《爱我就别想太多》剧终了，可国产玛丽苏中年偶像剧的问题依然没解决。
这部豆瓣评分大结局已经降到3.3分的国产都市剧再次引发了审美隔离的现象：一方面观众吐槽不断，另一方面收视依然不俗，双台收视持续破一。网络方面，剧集在独播平台上线以来打破了平台三年以来的热度值纪录，在骨朵数据等权威榜单上也始终名列前茅。
观众的吐槽点集中于两位主演造成的巨大的年龄差：陈建斌生于1970年，与和在剧中演情侣的李一桐却是90后，有豆瓣网友为剧照配图称，“爸，你少管我！“
而随着剧情推进，剧集背后的金钱观、恋爱观、价值观等问题也开始被质疑。男主陈建斌更是被观众质疑为“缺钱”、“为了还人情”而拍摄电视剧。但陈建斌在接受某媒体采访时曾辟谣，“只是为了挑战自己演不一样的角色。”
近年来的国产剧中，像《爱我就别想太多》这样的老少配剧集虽不算太多，但不乏话题之作，2014年的《大丈夫》中，当时已经年近50的王志文与李小冉扮演老夫少妻；2017年《我的！体育老师》中，同样年近五十的张嘉译与88年的王晓晨搭档。
直到近年来姐弟恋题材才在国产剧中进一步流行，《下一站是幸福》中，比宋威龙大12岁的宋茜终于和“小狼狗”弟弟谈了一场年下恋。
相比国产剧频频在这一类型翻车，从1999年松岛菜菜子和泷泽秀明的经典日剧《魔女的条件》到去年的韩剧《我的大叔》，日韩剧则一直不乏年下恋的经典之作。
为什么国产剧屡屡推出低口碑高收视的爹味爱情话题剧，日韩剧却频频创造同类型经典？这背后既有创作观念、编剧水平的差异，更有社会观念革新的影响。但国产剧新的进化也在悄悄发生，魅力大叔的时代终究快要过去了。
为什么甜美“老少恋”又变成了“爹味爱情”
“最大的问题不是老少配，而是老少配的剧情人设不合理。”一位一直边吐槽边追剧的该剧剧迷告诉笔者。
从剧集开播一直以来的一大观众槽点是：由于主演陈建斌不注重保养身材，和女主缺乏CP感。
陈建斌老师的中年身材管理不及《一帘幽梦》中的方中信，或者《喜欢你》中给你的金城武是事实，这当然造成了男女主外形上的逆差，观众都在看脸的时代里，很难躲得过舆论风雨。
但也有观众认为，这背后并不完全是选角的问题，而是男主的人设存在问题，实际上正是因为陈建斌充满生活化的演技和自带憨憨属性的潘粤明的喜剧表演相映成趣，才很大程度上保证了该剧收视和网络热度双收，如果没有这两大实力派压阵，也许本就乏善可陈的该剧就更没水花了。
并且那些比较成功的忘年恋题材作品，高龄大叔的核心竞争力也不在于青春颜值，而在于人格魅力。
可是本剧男主身为上市集团董事长，身价数十亿，却处处表现得像个幼稚中年，跟女友到了谈婚论嫁的阶段，却因为梦到前女友是个拜金女，便提出了分手，因为想要拥有纯洁的爱情。
待以包子铺老板身份，再三测试女主真心成功后，又因为前女友雇来的一位生意人随便几句对女主的污蔑，立刻将女主定义为“拜金女”要求离婚。
看完全剧许多观众最大的疑问有二：一是为什么国产剧里刚毕业的大学生可以住在外滩落地窗大平层看黄浦江，亿万富豪日子却如此简朴，就连庆祝生日的蛋糕都是从哪个县城蛋糕房订制的；二是就像剧中男主这么造，是怎么白手起家建立起数十亿基业的？
某种意义上，是国产剧主创浪费了我们的中年男演员，在人设合适的情况下，即使陈建斌这样的大叔和女主年龄差明显，依靠合理的剧情设置、演员娴熟的演技，依然有可能创造合理的CP感，然而现在这个角色实际上几乎踩中了同类型剧中“爹味”人物的所有问题，不仅始终占据道德高点，很容易引发观众讨厌，剧中不乏“男人喝酒女人少插嘴”这样的物化女性对白。
角色本身爹味十足，即使金城武方中信来演照样难免演成爹味爱情故事。
一直被吐槽的国产年下恋怎么总是有话题有收视？
但为什么国产爹味爱情剧屡见不鲜？一个最简单直接的原因是:好卖。
剧评人认为，不管是近年来流行的小奶狗、小狼狗，还是之前流行过的霸道总裁、禁欲系老干部等等，或是现在的熟男魅力大叔、都是爱情剧这种类型为观众量身定做出来的人设。
有供给，必然有需求。
前几年以王志文、张嘉译为代表的大叔型暖男人设在国剧中大行其道，常常与比自己小近两轮的女演员们谈着市场中流行的“忘年恋”，并且在剧中被年轻女性倒追。
张嘉译曾坦言，与那些年轻的女演员们谈恋爱有压力，但不可否认的是这类题材所具有的老少通吃的市场魅力。
王志文李小冉主演的《大丈夫》推出后大受欢迎，又催生出续集《小丈夫》。
而张嘉译闫妮江疏影主演的《一仆二主》2014年播出期间收视破1.4%、网播量破20亿的市场成绩，让该剧在当年牢牢坐稳上半年剧集市场收视第二。
而随着近年来老百姓对婚恋的态度、以及年轻人的爱情观念有了持续变化，女性越来越强调独立自主，以女性视角为主的电视剧作品不断涌现，小狼狗开始在年下恋题材中逐渐取代魅力大叔，并且持续创造话题。
但这些剧集的问题却高度相似，观众的观剧体验始终是“又累又闹心”。
首先是过度强调故事中的年龄差。相对日韩同类题材作品对年龄问题的轻描淡写，国剧中的此类作品几乎都有通过角色台词强化男女主年龄差的剧情，而这种剧情设置被许多观众认为过度刻意了。
二是闹心剧情令部分观众不适。
从《大丈夫》《我的体育老师》、《小丈夫》等男大女小的年下恋，到《下一站是幸福》这类女大男小的故事，这些国内聚焦年下恋题材的电视剧，几乎都存在口碑前高后低的情况——
男女主在暧昧的情节安排还普遍比较诙谐逗趣，故事写得较为扎实，演员表演也生动有趣，可是二人一旦确定关系之后，剧情马上就急转直下，常见的情节是出现第三者、不通情达理的父母或是下一代的阻扰、金钱带来的误会等等。
《下一站是幸福》中，女主贺繁星是公司的行政主管，男主元宋是新晋实习生，前期高甜的剧情和女主独立的人设一度引发观众热评，豆瓣评分达到8.1分，单日播放量破亿。
可是在男主隐形富二代的身份曝光之后，剧情迅速急转直下，不仅事业地位的倒转引发男女主矛盾不断，可爱大叔王耀庆饰演的男二更一度和女主谈婚论嫁，从而打破了男女主CP，直到剧情发展到男主和女主分手后，留学归来重新追求女主，故事才匆匆忙忙上演一个并不圆满的大团圆结局，但观众认为清新脱俗的年下恋已经变了味，直接导致剧情后半段口碑坍塌，豆瓣评分跌到6.0。
有编剧告诉笔者，这背后一大原因是国产情感剧的一个典型特征是不会写热恋期男女的互动，所以一旦进入了剧情的后半段，为了让演员有戏可演，让剧情爆点延续下去，只能千方百计地制造冲突、矛盾，让故事鸡飞狗跳。
而这也与我国电视剧集数过长有关，这位自己操作过类型题材的编剧对笔者吐槽，“一部恋爱剧，国外通常10集左右的体量，我们经常是40集的体量，要保持可看性，编剧除了没事找事之外没别的办法。“
另一个问题是剧集背后隐藏的价值观。
这种题材剧打破了以前影视剧中男强女弱的定式思维，因为当下主流社会舆论中，女强男弱才是王道。可是上一辈的观念、年下恋男女之间的事业、收入差距对爱情的影响等，又都会潜移默化地影响男女主之间的爱情，这种现实社会中客观存在的情形和价值观念，一旦经过戏剧性放大，很容易就过犹不及，令观众产生厌倦情绪。
国剧年下恋，开始向日韩经典学发糖？
但近年来国产剧也开始渐渐学会拍好年下恋。
《南方有乔木》中，男女主的爱情线并不受观众追捧，反倒是秦海璐饰演的女大佬安宁和陈伟霆饰演的时樾之间的年下恋更打动人心。
《都挺好》中，苏明玉是金领精英，石天冬是私厨老板，两个人的温馨爱情成为故事中最暖心的部分。
《完美关系》中同样是男女主的爱情线备受吐槽，反倒是陈数饰演的女二号的年下恋屡次登上热搜，备受欢迎。
而几部将播剧的年下恋、老少配阵容也相对合理：言承旭、沈月搭档的《我好喜欢你》、张鲁一、吴倩的《这个世界不看脸》等，尽管年龄差距依然存在，但并没有让观众感到太违和。剧评人认为，这背后既是国产剧的自我进化，也是在向成功的日韩同类剧取经。
相比国产剧的苦情年下恋，擅长爱情剧的韩剧从一开始就是主打剧情简单、重在发糖的轻松故事，玄彬2005年主演的《我叫金三顺》就是典型的年下恋，但故事却是标准的韩剧式浪漫。金宣儿和玄彬在现实中有7岁的年龄差，但并没阻碍两个人在剧中组CP，这部剧当时还打破了韩剧收视率记录。
2018年以宋慧乔宋仲基双宋之恋为剧名灵感的《经常请吃饭的漂亮姐姐》故事讲的也是标准年下恋，但并没有把重点放在年龄差带来的道德纠结上，整体节奏十分明快，演至第三集二人已经确定了恋爱关系并持续发糖，但和国产剧犯的相同错误是，剧集后半段也陷入了上一辈阻扰的剧情模式中，出现了明显口碑下滑。当然另一个遗憾是双宋的房子剧集播出没多久就塌了。
近年来随着韩剧日益注重剧情深度的转变，在年下恋题材方面，tvN也推出了故事有些压抑的《我的大叔》，讲的是韩国少年偶像李知恩和李善均饰演的苦闷大叔相互治愈的故事。尽管带有隐藏的年下恋故事线，但直到大结局两人还处于感情不明的状态，故事更多是在告诉观众如何正确地面对人生的失败，而年下恋更多作为一种剧情氛围融入故事中，但却留下了比鸡飞狗跳的剧情更丰富的余韵。
相对于韩式浪漫，日剧对于年下恋的处理相对含蓄一些，但也没有陷入狗血的泥潭。
1999年，松岛菜菜子和泷泽秀明就在经典日剧《魔女的条件》中演绎了一段令人难忘的师生恋。这部1999年播出的日剧，在豆瓣有超过3万人打出了8.4的高分，剧集中一对年龄和身份都相差悬殊的男女相爱，面对来自各界的压力让他们历经多次分分合合，但最终收获幸福。剧集当年不但收视率夺冠，还捧红了女主角松岛菜菜子。
近年来，随着日本女性观念的不断变化，来自日本有线台的年下恋题材创作更为多元，2014年《今天不上班》这样这段年下恋的浪漫爱情喜剧，曾以平均收视高达16%，成为当年日本ntv电视台的收视冠军，并让男主福士苍汰一夜爆红，成为日本的“国民年下男”，并在日本引发“年下恋”的社会讨论。
而WOWOW2016年请来国民女星中山美穗主演的《贤者之爱》则为年下恋题材注入了伦理元素，讲述了一个为了向夺走她的初恋情人的好友复仇，将其子调教成“自己喜欢的男性伴侣”的故事，最终在全亚洲引发话题讨论。
前文编剧指出，日韩剧处理年下恋题材更成熟的原因除了电视剧工业更加成熟，另一个关键原因是，“年下恋”在当地早已是一个多次探讨过的社会话题，观众对于年下恋的设定早已不陌生，反倒刺激主创不断求变求新，不会一味主打虐心梗。但其创作内核却很稳定，即多数时间依然是为了打造一部“成人童话”，成为满足女性爱情幻想的安慰剂。
年下恋能够兴起的一个原因是随着时代的发展，社会的婚恋观念不断变化，中国社会科学院社会学研究所研究员李春玲曾公布一组研究数据：1990年，“男小女大”的婚姻占13.32%。然而20年过去后，“男小女大”的婚姻则从13.32%上升到40.13%。
而韩国调查数据显示，更多的韩国初婚女性选择与比自己年纪小的男性结婚，2013年到2017年稳定在16.3%左右。在三十五到四十五这个年龄区间的初婚女性中，有三成的结婚对象都是“弟弟”。对于亚洲女性来说，尽管年长的男性仍然是大多数人的选择，但恋爱婚姻的风向正在吹向弟弟们，相应地，魅力大叔开始在婚恋市场上退潮。
而对于国产剧来说，正因为年下恋依然是新鲜话题，又和国人传统婚恋认知截然相反，相应剧情更容易带给观众全新的观感并引发话题讨论。
这一尚未被完全开发的创作富矿，依然包含着巨大的潜力，事实上国剧创作也在不断进步，但接下来的挑战依然是如何避免重复创作引发观众审美疲劳，及时进行创新和转向，合理选角，因为只有国剧年下恋题材创作自我迭代得够快，观众的审美才甩不掉你。
