在IP热退烧的当下，马伯庸的小说却成了影视行业的香饽饽。
上周，爱奇艺在悦享会上发布了60个重点项目，其中有3部剧集都是改编自马伯庸的小说。除了去年5月已经发布过的《四海鲸骑》真人版和《洛阳》（已更名《风起洛阳》），还发布了展现汴京文人长卷的《汴京》。
值得一提的是，《洛阳》和《汴京》都是爱奇艺与《长安十二时辰》的出品方联合打造的项目。而马伯庸最新上市的新书《两京十五天》，预售1小时销售额破百万，火爆程度可见一斑。
据马伯庸描述，《两京十五天》是用为《显微镜下的大明》搜集资料的“废料”写成的，是后者的一个副产品。《显微镜下的大明》是一本相对冷门的非虚构作品，写了六个深藏于故纸堆中的明代基层政治事件。
2019年，《长安十二时辰》的播出让马伯庸彻底出圈。好风凭借力，一本冷门的历史读物《显微镜下的大明》也卖出了畅销书的销量，甚至网传该书的几个故事已经售卖出影视改编版权。而作为一部历史小说，《两京十五天》的影视化应该也不远了。
马伯庸小说影视改编简史
据不完全统计，已经播出的作品不计，正在推进中的马伯庸参与或者改编自其原著的影视项目不下于10部。马伯庸的IP为何在影视行业遭遇重创的当下依然“真香”？
相比起玄幻、悬疑、探险等类型，马伯庸的历史小说在影视圈属于“慢热型”。2018年，马伯庸迎来了他的“影视元年”。他的小说《三国机密》《四海鲸骑》《古董局中局》相继被改编成网剧，其中《四海鲸骑》是一部动画网剧。
《三国机密之潜龙在渊》是马伯庸第一部和观众见面的改编作品，但和2017年播出的三国题材《军师联盟》相比，反响相对平淡。两部剧的编剧都是常江，她在回头复盘时表示，《三国机密》在类型定位上出现了一些偏差，有点稀释原著的节奏。
谍战戏的核心是生存，爱情戏的核心是感情的变化。如果什么都想要，两个方面都会冲淡。“我这个戏到底是给谁看的？如果是看谍战，观众看到你在谈恋爱就着急，尤其是奔着三国来的，他用乱世争雄的视角来检视，看到一个帝后在谈恋爱的戏可能就不满足；奔着爱情戏来的观众，看到围绕男主身份的那些反复又不会那么有兴趣。”
相比起其他作品，《古董局中局》和《四海鲸骑》的创作模式略有不同。彼时，影视IP大行其道，出版公司在作品商业价值上也多有考量。
在《古董局中局》初期策划时，就已经想到了作品未来影视剧改编的可能性。20万字的小说，不可能填充一个剧的长度，如何能够留足改编空间？这都要在前期有所规划。马伯庸下笔写《古董局中局》第一部，换了三四个风格后才敲定。而《四海鲸骑》则是一次“团队作业”，这本书的署名作者不只马伯庸。
2016年，马伯庸签约了不空文化。在写《四海鲸骑》的时候，有一个团队在支持他的创作。辅助性的历史资料搜集、技术考证、文字修订，都有相关的人员负责。这是一个建立在东方世界大航海时代设定上的海上冒险故事，目前动画版已经播出两季，真人网剧将由著名导演黄建新担任监制。
然而，这两部“为影视而生”的作品的影视化成绩，反响相对平淡。真正给马伯庸小说做了大广告的是曹盾执导的《长安十二时辰》，这部作品在开播初期最大的担忧是“怕观众看不懂”。
这也真是诡异，定位为大众畅销书的作品改编后平淡无奇，反而是有一定门槛的作品凭借一种“熟悉的陌生化”吸引了观众眼球。类似的悖论也发生在猫腻身上，转型“小白文”的《择天记》改编后不温不火，保留他个人特色的《庆余年》大获成功——当然，这和影视团队的二度创作功力也有关。
当然，一切尚无定数。郭子健导演的电影版《古董局中局》，以及黄建新监制的真人版《四海鲸骑》都还没亮相，这两个IP说不定会“回春”，不妨让子弹先飞一会儿。
《长安十二时辰》大火之后
“全新故事视角，展现专属于汴京的人文长卷。”“GPS地图式扫描洛阳神都盛景，全新脑洞新作。”不管是《两京十五日》的书名，还是《洛阳》《汴京》的概念设定，都有着浓郁的《长安十二时辰》的影子。
目前来看，《风起洛阳》推进较快，已经官宣主演为王一博、宋茜。而《汴京》则更为神秘。事实上，最早打“汴京十二时辰”主意的其实是优酷。《长安十二时辰》大火之后，与之题材类似的小说《清明上河图密码》也启动了影视化，该作品的全系列版权都授权给了阿里影业。
《清明上河图密码》的原著作者冶文彪接受每经影视采访时曾表示，“阿里影业有过《长安十二时辰》的成功经验，对这个项目非常重视，专门为它到开封建造清明影视基地，并请了国内一流主创团队。”
去年10月底，包括樊路远在内的优酷高管，就曾就《清明上河图密码》影视基地项目建设合作事宜到开封实地考察，当地媒体也曾报道过。也就是说，优酷希望能够复制《长安十二时辰》的成功经验，并从上游抓起，将实景娱乐与文旅也囊入其中。
这样看来，爱奇艺、留白影视与马伯庸开发的《汴京》，有点与《清明上河图密码》“竞演”的意思。并且，不仅规划了“汴京十二时辰”，还抢先开发了“洛阳十二时辰”。
《清明上河图密码》与《汴京》，究竟是谁来定义“汴京十二时辰”？同题竞争，必须“快”字当先。
然而，由《长安十二时辰》衍生的后续影视项目并没有止于此。
今年5月份，北京文化发布了2020年第一季度报告，在公布的影视项目进展情况中，出现了曹盾导演、马伯庸编剧的《敦煌：归义英雄》，这是又一部基于一座古代历史名城而进行的影视创作。这部电影讲的是唐末宋初河西走廊归义军的故事，中日1988年合拍的《敦煌》就曾表现过这段历史。
6月19日，掌阅文学官微发文称，马伯庸受掌阅影业之邀，担任首席文学顾问职位，并重启IP《风起陇西》的影视开发。
《风起陇西》和《三国机密》类似，都将三国故事融入了现代谍战元素。《风起陇西》算是马伯庸的出道作品，虽然售出过影视版权，却因种种原因“直至开发周期结束，与广大读者始终缘悭一面”。
无独有偶。7月3日，动画电影《哪吒传奇·龙与地下铁》曝概念设计图，该片改编自马伯庸脑洞大开的奇幻小说《龙与地下铁》。
一幅新奇绚烂的大唐画卷跃然纸上，而其中若隐若现的巨龙穿梭于城市之间，更为其增添一份神秘色彩。据报道，日本著名作曲家川井宪次将为这部动画电影配乐，目前《哪吒传奇·龙与地下铁》“已制作过半”。
除了以上提到的几部作品，编剧常江接受影视独舌采访时曾表示，她和马伯庸也在合作一部西汉题材的剧本，这是一个“不太常规的历史剧”。
马伯庸IP优劣分析
一时之间，马伯庸IP四面开花，他的作品为什么突然间这么火？不妨从三个层面来理解。
其一，马伯庸的小说适宜于影视改编，他谋篇布局时也受到影视作品的影响，有着天然的影视化基因。
众所周知，《长安十二时辰》起源于一个脑洞。马伯庸看到知乎上的一个问题：如果你来给《刺客信条》写剧情，你会把背景设定在哪里？他信手写下一句游戏剧本：“俯瞰长安城，一百零八坊如棋盘般排布，晴空之上一头雄鹰飞过。”这句话后来发展成小说的开头。
“影视一定要视觉，除非是艺术片。文字可以随时跳开，可以倒叙，可以插叙，可以用作者的身份补充讲解，这是影视无法表现的。我觉得不是文学靠近影视，是文学吸收影视的优点，表达方式变得更加丰富。”马伯庸接受采访时曾这样表示，他还在知乎上开了主题讲座——“画面感与节奏：像拍电影一样写小说”。
其二，马伯庸的小说吸收了网络文学的优点，规避了网络文学的缺点，作品的文学性和历史考据要高于大部分网络小说。
关于马伯庸的网络作家身份，《三联生活周刊》曾经写道：如果说标准的“网络作家”的定义是在商业文学网站上进行VIP付费连载，并基本上保持日更的作者，那么马伯庸从来都不是网络作家；但倘若把这个定义拓展到受互联网文化影响的作者，那么马伯庸又是典型的网络作家，他的创作从来没有远离过互联网文化。
马伯庸是在一个网络趣缘文化(人们因兴趣爱好相同而结成社会群体发展出来的亚文化）的大背景之下接受、讨论这些作品和著作并从中吸取养分的，但是又养成了自己独具特色的风格。马伯庸的作品被粉丝称为“考据型悬疑文学”，也有人认为这是“历史可能性小说”。除了个人风格之外，马伯庸的小说比日更的网文都短太多，这对质量是个保障，也方便影视改编。
其三，马伯庸的小说有效地嫁接了类型文学与古典文化，满足了当下历史题材影视剧升级换代的需求。
编剧常江这样评论马伯庸的小说，“亲王喜欢写时空的错位感，他把今天的谍战、反恐放入到古装里头。但是历史细节、想象力又非常强大，所以看起来比较严丝合缝。”
马伯庸接受马前卒采访时也曾表示，他乐意把《长安十二时辰》中的技术设定称为“工幻”：从中古唐朝的视角去设定“低技术堆积的高技术”，是纯农业时代的工业革命幻想，是古代人想象的工业社会。
有知乎网友用三个字总结马伯庸作品特色：博、趣、奇。正是因为这些广博的知识面、有趣的脑洞、奇诡的想象力，马伯庸经常会在作品中给人一种“陌生的熟悉化”的体验。而这种体验，与当下中国观众的审美品位恰好匹配。
一方面，同质化、低幼化的古装IP剧经历过去几年的狂轰乱炸，已经没有太多市场；另一方面，传统的历史正剧也存在与观众对接和过审两道难关。
历史剧的创作一定要继往开来。同样是讲朱瞻基的故事，《两京十五日》这种截取历史横截面的书写，相比《大明风华》这种“写一大家子”的纪传体更能四两拨千金。
天时地利人和，马伯庸的作品刚好捡了漏。尽管成为新的影视风口，马伯庸的IP开发还应该注意以下两个问题：
第一，同质化的问题。
从《风起陇西》到《三国机密》的“谍战三国”，从《长安十二时辰》到《两京十五日》的“倒计时叙事”，从《洛阳》到《汴京》的“古都传奇”，马伯庸的作品看上去“自我重复”指数略高。
如果闯荡江湖只有“三板斧”，那么观众很快就会审美疲劳。我更愿意认为，这几部筹备中的项目，更多是建立在《长安十二时辰》长尾效应基础上的一种“品牌管理”，作品具体形态应该会各有不同。
第二，买椟还珠的问题。
《长安十二时辰》成功在于原著中对唐文化博杂的串联，以及曹盾团队在视听语言上的精致化追求。长板太长，以至于大家可以忽略掉短板，但这不代表没有短板。
《长安十二时辰》最大的问题是没有讲好一个戏剧层面的故事，主创太执着于表现长安城这座城市，以及文化层面的掌故，这大大影响了故事的节奏。不管是权谋还是悬疑，《长安十二时辰》的戏剧任务都没有很好地完成。
而这种“考据型历史小说”却是马伯庸的风格。他也曾在采访中表示，自己正处于一种“知识的诅咒”的困境：“我之前查了太多资料，哪个都舍不得放弃，恨不得把所有的知识点都在故事里抖落出来，并假设所有读者都很享受这种表达。”
大众可以接受《长安十二时辰》，是因为之前没见过这样拍的历史剧，但如果后续作品都有类似问题，想必观众不会这样宽容。
