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何广智:一个 “笑死” 徐峥的男人

何广智:一个 “笑死” 徐峥的男人
2020年09月25日 12:10 新浪网 作者 DT财经

  三季脱口秀大会总决赛刚刚结束。在笑到脸抽筋的段子里,我们不仅看到了老选手们新的魅力,也认识了很多让人眼前一亮的新人。

  24岁的何广智正是这样的一个存在。凭借自己独特的搞笑气质,成为本届脱口秀的一匹黑马,一路杀进十强。从被剪坏头发的心理活动,到乘坐地铁的继承法,屁大的事儿,都能被他讲出奇妙的喜感。

  一个下着雨的下午,我们在上海的笑果文化总部采访了他……

  那时笑果文化刚搬了新家,坐落在上海有年代感的巷子里,有一种说不上来的和谐。我们在等工作人员来接的时候跟门卫大爷聊了两句,大爷撇撇嘴:“这里,三四点还有人是常态”。

  然后我们见到了广智。采访的全程广智都十分配合,还会诚恳地给予我们一些镜头上的建议,聊的时候可以看出来他很享受舞台,也对未来充满期待。

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  天赋和方法

  Q

  用三个关键词形容自己?

  可爱、努力、有天赋吧哈哈。

  Q

  你是怎么进入脱口秀这个行业的?

  我从小就喜欢喜剧,后来跟着朋友看了一场免费的脱口秀演出,看完就觉得这个东西我应该也可以。

  最开始上台是18年8月底。大概三个月之后,我上了一节新人课,学习专门的脱口秀创作方法,在那之后,算是入门了。

  Q

  你觉得幽默或喜剧的能力是天生的吗?

  我觉得幽默感是天生的,但是讲脱口秀的创作方法可以后天培养。

  毕竟脱口秀这行在国外发展了一百年,很多东西都已经成体系了,包括我们这一代演员用的方法就是上一代演员所总结下来的。

  Q

  天赋和方法,哪个更重要?

  在创作中,天赋跟方法同样重要,是各占50%的存在。

  但是呢,天赋值钱,方法不值钱。

  方法你学就能学会,可是天赋,你学不会。

  Q

  你觉得自己的天赋,在公司是什么水平?

  论天赋的话,我大概是最好的那一批吧。(笑)

  段子和人设

  Q

  还记得自己写的第一个段子吗?

  第一个段子不太记得了,但是第一个成熟的段子还记得,是调侃长相的。

  演出的时候一个观众说我长的好笑,我就说长的好笑是因为我脸上长了一个梗吗?鼻子下面是铺垫,上面是梗?就写了一堆这个事儿。

  现在看来也许不咋好笑,但是它的整个结构,包括创作方法和情绪都是正经的脱口秀段子。

  Q

  段子里呈现的你,都是真实的吗?还是一种人设?

  我的段子里面80%的事情都是真实的。

  我讲我穷的段子不是说我非要塑造那么一个人设,而是我最近的生活确实很穷,我只不过是把我的生活分享给你,如果有一天我有钱了,那我就会写有钱的段子,我还是把我的生活分享给你。

  Q

  很多人把讲脱口秀当作是生活的出口,你是吗?

  确实有一波人是把脱口秀当作生活中的出口,他们上去表达一些平时没法讲的一些事情。

  但对我来说,生活中没有那么大的压力要拿到台上去发泄,我上台就是要逗笑观众。

  Q

  那是不是会格外在乎观众的反应?

  我觉得该这么说,我有一些段子内容是在乎观众反应的,有些是不在乎的。

  有的段子在创作的时候,就想好了要表达什么事情,那就没那么在乎观众的反应,重要的是在台上把这些讲出来。另外一些是设计的短梗、爆梗,肯定希望观众笑,观众笑就代表认可你嘛,所以说在乎不在乎还是分内容的。

  Q

  会有什么独特的创作习惯吗?

  我现在摸到的一些方法是,有了一个想法之后,就不停的到台上去讲。

  可能有一些人他不需要上台讲,自己慢慢琢磨、跟同行讨论也能完善作品。但我会逼着自己上台,因为只要上台,就一定会思考,我其实挺喜欢台上创作的那种感觉。

  Q

  一个段子讲多久不会腻?“保鲜期”有多长?

  其实一个段子大概讲2~3个月,最初的情绪就不强了。但有时候实在写不出来新段子,我们还是会讲老段子,因为我们要挣钱。

  脱口秀和观众

  Q

  你觉得好的脱口秀标准是怎样的?

  所有的喜剧从业者几乎一致认为“好笑”是最重要的。

  “表达深刻”其实可以是一个“好笑”的技巧。你一直讲生活中的琐碎的小事情,把观众给讲腻了,这个时候你突然讲一个说的比较深的东西,观众就会爆笑,所以说到底“深刻”可以是一个好笑的手段。

  Q

  脱口秀和单口相声,有什么区别?

  相声有点偏戏剧,因为表演相声的人必须得穿大褂,前面必须得有一个桌子。而且语言方式不太一样,相声必须要用那种相声腔去讲,不然观众会怀疑真实性,相比之下,脱口秀离观众更近一步

  脱口秀还有一个特点就是表演者就是创作者,这个人台上什么样,台下就是什么样,只不过台上可能更夸张了。

  Q

  脱口秀行业对于女生来说是会更苛刻吗?

  我觉得在这个行业里脱口秀男演员跟女演员几乎是没有任何区别的。

  非说有区别的话,有时候大家会默认女演员不太好笑。当默认这个前提,就会导致观众看女演员的时候更严格。

  Q

  你对杨笠吐槽男性的那些段子怎么看?

  我觉得非常好,非常好笑。

  但网上有一些人会攻击杨笠,他攻击的点是杨笠这个观点不对。

  我想说的是,有很多观众他还不太会听脱口秀。听脱口秀你可以说这一段不好笑,但你不能说观点不对。我们业内是这样认为的,脱口秀舞台上的观点没有对错,它只有好笑跟不好笑之分。

  Q

  所以脱口秀,对于观众也有一定要求的?

  我觉得是有一定门槛的。幽默就一定有人受伤,所以不要那么脆弱。

  如果说我们台上有演员冒犯到你了,他其实就是一句玩笑话,大家不要把舞台上冒犯当真。

  包括很多演员,他把内心最黑暗的一面调侃出来给你听,这在国外有一种专门流派叫暗黑喜剧。作为脱口秀的观众来讲,是不该批评台上那个人的,因为整体的表演是一个作品。

  我有时候觉得写作和脱口秀是相通的,比如像鲁迅先生那种写作的风格,他如果去讲脱口秀的话,一定是一个脱口秀大师。博洋讲那些段子肯定非常好笑,风格很像,其实你看他也是冒犯的,对不对?

  当然,我们会尝试去改变一些观众思维。因为如果一直被观众、被市场改变的话,我们可能所能写的东西越来越少,慢慢的他就会这个行业就没了。

  Q

  脱口秀是一种小众文化吗?

  脱口秀是小众的,但是喜剧不是小众,喜剧是大家都需要的一个东西。

  但脱口秀现在的发展,我的感受是有一点点快要青黄不接的那种苗头,其实还挺缺脱口秀人才的。

  创作和未来 

  Q

  从业两年,上台还会紧张嘛?还是游刃有余?

  现在还是会紧张,这个不只我紧张,我问了其他人,他们也会紧张,而且我们能够正视这种紧张了。

  紧张说明你是重视这次演出的,不紧张反而是有问题。

  Q

  会有内容创作的焦虑吗?

  我觉得是每一个创作者都会有这种焦虑。

  这种焦虑咋说?也没有办法,你只能是慢慢地解决,你就慢慢的写,不停的写。

  Q

  认知度高了后,对你的创作本身有影响吗?

  没有,有也是正向的。

  因为生活方式的改变,表示你有更多的素材可以写。你老是坐地铁的话,你就只能写地铁了是吧,你打一回车你就能写个打车的段子,生活方式的改变就会带来很多新鲜的东西。

  Q

  你现在最大的迷茫是什么?

  我不迷茫,我的目标挺清晰的,就是创作更好的脱口秀,就给观众更好的内容。

  脱口秀一定是我要做一辈子的一个事情我是离不开脱口秀舞台的。一直演一直讲,但至后面转型啥,我现在根本就没有考虑。

  Q

  最后,对想入行的年轻人有什么要说的吗?

  其实我也不老哈哈哈……

  建议的话,不要轻易辞职。我还是比较希望演员都能有一份自己正式的工作,再来讲脱口秀。这个不仅是收入的问题,如果辞职之后全职讲脱口秀,你的生活就会比别人缺失很多生活素材,创作的素材我全职?是因为我确实找不到工作哈哈……

  还有不要刚讲没几天,就幻想着我要上节目啥的。其实还是要把段子写扎实,以后一定会有机会的,大家先不要着急

  | 采访后记 |

  何广智很乖,一边乖一边又倔强。

  乐观和激情对脱口秀演员来说其实很难得,也许是因为喜剧和悲剧自古以来总是相辅相成,所以很多脱口秀演员骨子里都是悲观主义者,像张博洋,像王建国,像李雪琴……但是何广智仿佛是另一类,他没有太多的压力要上台才能排解,他上台只有一个目的,就是让观众笑。不知道是不是这种目的的纯粹性打动了人,他说他一辈子都不会离开脱口秀的时候,你看着他的眼睛,就会无条件相信这句话。

  这一季脱口秀大会里广智已经完成了他的任务,但24岁的何广智,人生还很长。

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