眼看2021年所剩无几，国内综艺市场还未等来足以代表今年的爆款。

　　娱理工作室曾在《四大平台，超80档综艺，谁能拯救未来的综艺大盘？》指出大盘接连下滑的颓势，然而在节目上新数量、题材涉猎范围方面，相关数据皆呈上涨趋势，各大平台也在招商会中公开了更多综艺布局，其中不乏许多韩国综艺的身影。

　　“汉化”韩综——这几乎是整个行业心照不宣的定律。在近十年的时间里，国内综艺的发展始终与韩综紧密相连。

　　从卫视时代的《我是歌手》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》《极限挑战》，到网络时代的《中国有嘻哈》《偶像练习生》（包括之后的《青春有你》）《创造101》《心动的信号》，几乎各台的翻身之作和立台之作都能在韩国综艺里找到对应模式。

　　有相关工作人员向娱理工作室透露，在综艺行业内部，全新开发的综艺项目势必面临更多阻碍，提案难，招商也难，大家更倾向于选择“被验证过的模式”。“毕竟人家至少已经有个样子了，播出来大概会是什么气质和面貌都可以看到，更容易做判断。”

　　在社交平台的一些相关问答中，就有网友把追随韩综的现象归结为“欠发达地区对发达地区的模仿”，强调韩综早年间同样抄袭了日本综艺。

　　只不过，如今的韩综早已开垦出了自己的发展之路，国综“模仿”了十年似乎还是原地打转。

　　截至2021年11月10日，打开云合数据，高居“综艺霸屏总榜-年榜”前五名的依然有《奔跑吧5》《青春有你3》和《极限挑战7》，唯一一档新综艺是爱奇艺的《萌探探探案》。

　　抛开借鉴、模仿、抄袭的边界，也不谈网传的版权买卖是真是假，当又一批韩综将要迎来中国版时，娱理工作室不禁想问：国综的颓势和内在问题，拿韩综就可以解决吗？

　　首先厘清一个问题，大家通常说某节目用了韩综的模式，这个“模式”究竟为何物。

　　不同于《中国好声音》《中国达人秀》等强模式节目，韩综的模式有些许不同，最直接的体现就是同样的情景设定、游戏环节和嘉宾人数，国综拍出来的效果与韩综不尽相同。

　　究其根本，韩综之所以成功，模式只是一方面，更重要的是内在的“核”。而这恰恰是国综与之相悖的部分。

　　首当其冲就是内在的生产机制。

　　乐正传媒发布的《韩国综艺节目市场报告》介绍道，在韩国本土“PD（Program Director，即制作人兼导演）中心制”尤为突出，一档综艺从创意到制作完全由制作人掌控。而每当PD有了新的想法，便会邀请相熟或知名的大编剧落地成案，将脑海中的天马行空写成可实操的大纲。

　　著名韩综PD罗英石（音），代表作有《新西游记》《两天一夜》《花样爷爷》等系列

　　基于这样的生产流程，韩国综艺编剧的薪酬在全体工作人员中是最高的，大约可以占到全部制作费用的1/3。特别是作为“战斗机”的大编剧，往往拥有十年以上的资历，不再属于任一公司或电视台，不再是市场中任人左右的商品。

　　著名编剧李祐汀就曾横跨综艺界与电视剧界，在操刀《两天一夜》《花样爷爷》《新西游记》等节目后，又创作出了众所周知的《请回答XXX》和《机智的医生生活》两大系列剧，她的视角敏锐，功底深厚，被韩国影视圈称之为业界神话。

　　著名韩综韩剧编剧李祐汀（音）

　　而回头来看，一档国综的开发又以谁为主角？

　　此前娱理工作室在《〈七十二层奇楼〉：吴亦凡被传的8000万片酬，打工人声讨的400万欠款》一文中独家对话节目制片主任蔡吉伟，其称该节目投资超2亿元，而多个部门的制作成本加起来则不足1500万元，“剩下的钱都去哪儿了？”答案似乎不言而喻。

　　近年来，随着限薪政策的陆续出台，以及内容为王逐渐成为行业共识，明星畸形片酬有所缓解，但编剧、或制作团队中的任何工种也都无法达到像明星一样的待遇。

　　去年，娱理曾接触到某视频平台一档重点综艺的详细资料，该节目邀请多位明星作为常驻嘉宾，虽然播出后并未引起太多关注，但其中一线明星的一季片酬高达八位数。

截图自《七十二层奇楼》制片主任蔡吉伟微博

　　客观来讲，重金砸向明星片酬也并非平台所愿。

　　直到今天，很多节目在对外招商时，最吸引品牌客户投资的依然是闪着星光的名字，很难说明星的存在是否确保了一档综艺不会扑街，但众星云集确实催促了各档节目的快速诞生。

　　所以一个显而易见的事实是，如果从源头上来讲，国综与韩综分属两套如此不同的生产机制，就算买来在韩国风生水起的综艺IP，又怎么会达到一样的效果呢？

　　罗英石代表韩综：《新西游记》《姜食堂》《三时三餐》

　　中国没有GAG MAN

　　虽然腾讯视频曾在去年投入心血推出《认真的嘎嘎们》，寻找具有专业综艺技能的“有趣综艺新偶像”，但必须要承认的是，中国没有GAG MAN。

　　何为GAG MAN？在本土综艺行业的语境下，甚至从未出现过这样一个专有名词。

　　GAG MAN字面意思译为专业的喜剧人，在韩综里泛指搞笑艺人。他们通常具备控场主持、活跃气氛、制造搞笑场面等能力，例如韩国两大国民MC刘在石和姜虎东当年都是以搞笑艺人的身份出道。

　　作为韩国历史最悠久、最具权威的KBS电视台，早在上世纪80年代便公开招募、选拔搞笑艺人，刘在石正是通过KBS第7期选拔出道，近年来因《新西游记》被国内观众熟知的李寿根则是第18期生。

　　韩综国民MC：刘在石、姜虎东

　　顺应韩国喜剧风潮的发展，KBS于1999年推出了面向国民的搞笑节目——《搞笑演唱会》（《GAG CONCERT》），专门为搞笑艺人搭台造势，曾在韩国创造连续十周收视率破20%的记录，成为韩国搞笑综艺的重要代表。

　　随着韩综的不断发展，如今搞笑艺人们分散在各种节目中作为MC和气氛制造者，比如《新西游记》中的姜虎东和李寿根，他们以搞笑为天职，玩得开也敢玩。有时一档节目能否从试播转为正规节目，多半也要仰仗GAG MAN的综艺能力。

　　获得高人气之后，李寿根也有了自己的专属脱口秀《李寿根的眼色教练》，并在Netflix上线播出

　　再看国综，由于中国的喜剧及其综艺发展脉络与韩国并不相同，按照上述介绍对标的话，内娱综艺市场并无所谓的搞笑艺人，多数是由自带搞笑气质或综艺效果的明星来顶替，典型代表就是杨迪和大张伟。

　　去年一年，杨迪接连参与了包括《青春环游记2》《火星情报局5》《做家务的男人2》在内的超20档综艺节目，完全以综艺为主要事业，最终登顶2020年内地“综艺咖”榜首。大张伟则以17档紧随其后，排名第二。

　　此前有微博网友发问大张伟“到底接了多少活儿”，大老师将自己比喻成“综艺网约车”：“酒店趴活儿，开录就走哈。”

　　这就是国综的现状——缺搞笑艺人，缺能够撑起场子的人。

　　杨迪、大张伟

　　再回到最开始谈论的明星片酬问题，因为明星的咖位能帮助综艺项目更好地落地、引来投资，于是许多本该以搞笑为主的节目，不仅搞笑艺人缺位，还集齐了各路演员、歌手、流量爱豆，从一开始就没有了韩综原版的气质和模样。

　　大家有时尬，有时假，尽管不是专业的综艺人，却有恃无恐，可谓是没有金刚钻却独揽了瓷器活儿。

　　以这样的方式做国综，拿来再多韩综又如何？

　　在韩综《新西游记》里，资深偶像男团水晶男孩成员殷志源的“裂变”

　　中国人的故事，该让谁讲？

　　即便在模仿韩综的道路上，也涌现过许多优秀的国综代表。

　　它们无一例外都做到了一件事——去韩国化。

　　起初《极限挑战》和《奔跑吧兄弟》一样，都选择与韩国团队合作，利用对方成熟的制作经历弥补本土团队户外真人秀的经验短缺。但节目很快就遭遇了重录，原因在于韩国团队并不熟悉中国市场，所谓的异国经验无法挪用到中国社会的土壤中。

　　身为“极限男人帮”的一员，黄渤曾在某次采访中这样形容自己的感受：“就像把棚里的东西拿到棚外来，只是为游戏而游戏了。”

　　用本土的瓶子装异国的酒，结果当然是高不成、低不就。

　　《极限挑战》第一季，黄渤、王迅、张艺兴

　　而“脱韩”后的《极限挑战》反而找准了自己的定位，每期主题设置更为合理，不仅有趣还蕴藏深意。

　　时任总导演严敏力求将《极限挑战》做成一档属于中国的“国民综艺”，“反映国民应该关注的问题，用娱乐的方式促进全体国民的思考”。

　　事实证明，中国人的故事当然要由中国人讲。《极限挑战》第一季有9期取得同时段CSM50城市网收视一位，整季豆瓣评分高达9.2；第二季更是有11期收视登顶，豆瓣评分升至9.3。

　　同样优秀的还有近期刚刚收官的《再见爱人》。

　　虽然有韩版《我们离婚了》在先，但《再见爱人》却没有韩版的影子，一步步成为今年的口碑之作，目前豆瓣评分停留在8.9。

　　以嘉宾选择为例，韩版将镜头对准三对已经离异的夫妻，而芒果TV选择了结婚10年、离异1年的章贺、郭柯宇夫妇，正在考虑离婚的魏巍、佟晨洁夫妇，以及签署完离婚协议不久、正处于离婚冷静期的王秋雨、朱雅琼夫妇，通过聚焦三种不同的情感阶段，多维度剖析男女在爱情之中的位置和关系，更容易引起年轻观众的共鸣。

　　有网友在节目主页中写道：“我觉得这个综艺最大的受益者是观众。建议每个被爱情困扰的男女都来看看。”

　　实际上，国综最需要做的不是争先抢走韩综的模式，而是回头看看自己的观众，看看他们到底需要什么、喜欢什么。

　　哪怕是热衷韩综的综艺迷们，他们喜欢的到底是节目的外壳，还是内在的综艺价值？

　　何况国综也并非没有原创佳作，远有《中国好歌曲》《奇葩说》和《这！就是街舞》，近有《戏剧新生活》《说唱新世代》和正在播出的《国家宝藏》。

　　其实只要用心一分，就会有观众捧场。只要用心一分，就不会出现像《鱿鱼的胜利》这样如此荒唐的初稿片单海报。