2004年，李雪30岁，跟着孔笙导演去西藏拍摄了《茶马古道》，看着蓝天白云和近在眼前的雪山，每天心里都想作诗。好像大部分的男生在那个特殊的年纪，就是会有一些突然或文艺或中二的瞬间，《欢迎光临》中29岁的张光正也一样。
《欢迎光临》接近大结局，在播期间，围绕着剧中张光正的人设、内心独白、爱情线走向的讨论一直颇为激烈。《欢迎光临》是一部“大胆”的作品，从来没有一部电视剧把视角放在广场舞阿姨的身上，也从没有一部现代都市剧描绘出这样“天差地别”的爱情。
除此之外，观众也惊喜地在国产剧中看到了“真穷人”——他们住在地下室宿舍、合租房，生活在最普通的社区，穿着一身只有几百块的衣服......但在“穷”的另一面，也 能难得地看到他们精神层面的富足，有温饱、有爱情、有阳光，日子好像也不会那么愁苦了。
《欢迎光临》，黄轩、白宇帆、朱雨辰
小人物也有丰富的内心世界
导演李雪和编剧袁子弹一致认为，《欢迎光临》是基于现实但又不完全是现实主义的一部爱情童话故事。
总制片人侯鸿亮拿着原著小说《我的盖世英熊》找到李雪时，他手中《琅琊榜》《伪装者》的工作才刚结束不久，“我喜欢拍喜剧，《伪装者》里面那些灰色、黑色幽默的地方，是我擅长的。”从一开始，《欢迎光临》就奠定了轻喜剧的气质。
李雪在《我的盖世英熊》中看到了很多特立独行的人物和一些有意思的桥段，那些戏剧化的人物关系和戏剧化的故事紧密联系在一起，“能在现实生活中编出这样戏剧化的故事，且还能让读者相信，鲍鲸鲸老师的功力挺值得赞赏的。”
编剧袁子弹也看到了原著人物的特别，“非典型人物、非典型的爱情线，基本就是另类小众的，男女主角身上个性鲜明，但也不是完美人设，这可能也是国产剧中比较少见的，再加上广场舞的切入点又是一个有趣的去看代际关系话题的视角，综合这一切，把《我的盖世英熊》改编成电视剧，已经足够吸引我了。”
《欢迎光临》，白宇帆、杨昆、丁嘉丽真正动笔改编之前，袁子弹先去酒店待了一阵子，关注一下酒店的各个职能部门，去了解门童的基本工作范畴和生活状态，去了解他们的职业发展脉络，细致到他们住在哪里，收入如何，能去往什么样的职位发展。同时，她也尝试着体会这些人的心理状态。
选择北漂的大部分人都不存在所谓的温饱问题，但他们也有一种异于本地人生活的另一种心态，在和自己身边的北漂一族们交流之后，袁子弹总结出了他们最渴望的几样东西：家、朋友、自己的空间、阳光。
于是，在《欢迎光临》的剧情中，对这些需求也做出了一些对应的细节，来凸显他们真正渴望的心态，以及还原出北漂独特的感慨。
在剧中，观众看到了张光正用大段的内心独白来感慨自己的生活，抒发他的憋闷和感动，“我并没有觉得有任何违和感，如果因为他是小人物，就不能有内心丰富的世界，我觉得这是刻板的印象，我想要打破这种刻板印象。”袁子弹说。
《欢迎光临》，黄轩很多人都会有内心的OS，有些人幽默，有些人文艺，恰好张光正就是更偏文艺的男孩，他真诚又有点笨拙，忙碌在自己的世界里面，他的迷茫、困惑、不确定，反而会让他有时间去思索和感受生活本身，职业和学历并不能束缚一个人内心的思考和想法，门童也不一定就是乏味的。
所以，他会想在离开北京之前，去看看自己从来没享受过的城市风光，结果到了北海，只能睡在了鸭子船上，这是他给自己的一次小春游，也是告别这个城市之前小小的放纵，更是想像北京本地人一样生活一次的意向寄托。
剧中几乎每一个小人物都有着自己鲜明的个性，王牛郎是世事洞明看得清楚，但却少了动力和勇气；陈精典半步平庸，但没有完全接受平庸的自己；郑有恩人间清醒，不被道德舆论绑架；孙经理是孤独，一辈子都在酒店；佟娜娜自卑；豆子则是站在世俗成功的反面，踏踏实实展现自己未来可能的基层女孩。
剧中这些小人物，都有着自己的处世之道，也都有着自己丰富的内心世界，只不过剧中更多是用旁白的方式展现了张光正的内心。实际上，剧中的每一个人物都不会单薄、无聊。
《欢迎光临》，黄轩、白宇帆、朱雨辰成年人的爱情童话
拿着《我的盖世英熊》这本小说，总制片人侯鸿亮和李雪说的第一句话就是，“这是一本爱情童话。”李雪完全认可这个观点，“它绝不是一部完全或者绝对的现实主义的真实故事。”
张光正和郑有恩之间的爱情线，是具有一定的童话色彩的，一个男孩遇到了自己一见钟情的女孩，即便现实生活再苦，但是大家都有奋不顾身去追求爱情的机会，张光正看到郑有恩，就有了这样的机会。
李雪希望给女主角郑有恩更多的神秘感，而不是一开篇就完全交代二人的故事背景，像普通生活剧那样去呈现剧情。
于是，全剧的开篇，郑有恩只有和张光正的两三次偶遇，两个人相互不认识。而郑有恩的出现，也“拯救”了张光正。这种两三次的偶遇就让张光正对郑有恩产生了极大迫切追求的心思，这样强烈的情感设定，才能支撑后面故事的继续。
《欢迎光临》，黄轩、白百何“我们想说的不是一个门童追空姐的故事，而是某一个门童追某一个空姐的故事，这是发生在两个人之间的情感，而不是两种职业之间的。”《欢迎光临》没有想去说明爱情中怎么样抹平地位、金钱的差距，只是在说张光正和郑有恩这两个人如何慢慢地走到一起。
每个人都是不同的爱情样本，或许观众会带入到郑有恩的视角，想着如果是我，我会怎么看待男主角的做法，但实际上，没有几个女孩会约没见过几次的男生陪自己参加婚礼，也不会把人扔在洗手间，往别人脸上泼豆浆。
郑有恩和张光正都不是生活中的典型人物，他们的爱情也不会是典型案例，但只要在人物自己的逻辑里面，他们的选择合乎自己的逻辑，那么两个人之间的感情就完全有可能会发生。
“张光正是一个有点大男子主义的人，我们没有回避这一点。因为他没什么恋爱经验，所以他会有一点莽撞，欠缺好的方法。”张光正不是一个理想化人设，在剧中也可以看到郑有恩对他的集中批判，而且批判了不止一次，“我们希望通过这部剧，去让大家看到哪种行为是不对的，需要改正的，观众会看到他慢慢变得有分寸。”袁子弹说。
《欢迎光临》，黄轩、白百何在原著小说中，张光正和郑有恩的故事就在“幸福在一起”之后结束，但《欢迎光临》让这个故事又往前走了一步，李雪很喜欢这样的剧情发展：“这部剧有从童话到现实，最终又回到童话的过程。童话完成之后，现实会对童话带来残酷打击，打击之后，大家还是凭借着爱坚持了下来。”
“穷”真的不容易
到现在，李雪都有点后悔自己当初强烈要求美术把门童三兄弟合租房的客厅扩宽了15公分。因为就是这15公分，让李雪觉得还少了一点“拥挤”的感觉。
《欢迎光临》的主要景别都是搭建完成的，比如最开始的地下室宿舍、门童三兄弟的合租房、郑有恩的家、孙阿姨的家。每一处置景，都有准确的平米数要求，合租房只有44平方米，孙阿姨家多了一居室，所以大了10个平方，最初的地下室宿舍也就只有十几平米左右。
在这样狭小的空间内拍摄，既要保证不穿帮，还要镜头语言的丰富，难度相当高。于是，剧组的置景老师们开始“拆墙”。开机的第一天，李雪拍的就是宿舍戏份，张光正转头朝墙睡，他面对的那面墙就是可以推开架机器的。换到合租房拍摄张光正的小阳台时也是如此，几面墙都是可以随时拆开拍摄的。
《欢迎光临》，张光正和他的小阳台拍摄中期，原本的执行导演因为家中有事不得不离开，新来的执行导演出了名的工作飞快，也是李雪之前合作过的，结果过了两天，新来的执行导演说，“哥，我提不动，太慢了，挪一次机位就要拆一面墙，还要搬家具，下一个镜头再复原，没办法了，真搞不定。”
在造型方面，《欢迎光临》也极为克制，服装老师每次试装，李雪问的第一句话就是，“这件衣服多少钱？是不是牌子？”后来服装老师自己也习惯了，一上来就先说牌子、多少钱，算下来，他们的工资负担得起，有一些服装还要水洗好几次，领子垮一垮才能穿。这样严谨的要求之下，基本不会出现太大的错误。
《欢迎光临》，白宇帆、朱雨辰《欢迎光临》中，全剧除最开始的佟娜娜家里有一辆普通轿车之外，其余所有角色都是家里没有车的，这在国产剧中十分少见，其实也是为了贴近剧中小人物的设定。
除“穷”之外，对于广场舞的展现也是其他剧中少见的——这部分的内容看似容易，其实拍摄难度也很大，“拍摄现场要收音，是不能放音乐的，大家既要跳，又要演戏，每次都是一个领舞阿姨带着耳机跳，然后大家跟着节奏去跳。”
《欢迎光临》，杨昆、丁嘉丽“黄轩来演张光正，给了我们很多惊喜。”李雪说。最开始只觉得黄轩是舞蹈演员出身，跳舞肯定不会太差，但是实操起来，李雪才发现，一边跳《潇洒走一回》一边跳《快乐跺脚操》，真的很难。但是黄轩几乎瞬间完成。
黄轩的演技和形象是给张光正加分的，因为他的一张“好人脸”观众不会觉得张光正的追求是有歪心思的，李雪评价黄轩是“附体化表演”，“就像神仙附体一样，我没想过他可以演到这么出神入化。”
《欢迎光临》也承载着很多“意想不到”。就像有观众评论，“我从来没想过自己看电视剧中的跳广场舞会激动落泪。”跳脱出现实的爱情观、代际关系等一切固有思想，再去回看这部作品，“童话”中何尝没有真实的力量呢？
《欢迎光临》，黄轩
