9月10日上映了一部新电影，《海的尽头是草原》，片名不太直给，但意境非常浪漫。
海的尽头为什么是草原？这部电影根据真实历史事件改编，上世纪六十年代，新中国遭遇了严重的自然灾害，粮食紧缺困扰着全国各地，内蒙古自治区主动请缨，3000多名南方孤儿被送往物资相对有保障的大草原，与当地牧民组成了新的家庭。
在电影中，一批孤儿从上海出发，来到草原，他们感受到爱比草原更辽阔，比大海更包容。
这是一部博纳出品的新作，题材看起来很主旋律，但却不是此前观众熟悉的商业片拍法，导演尔冬升这次用“做减法”的创作方式，集结全新的演员组合，把这段历史重现，希望观众能在电影中感受到爱和温暖。
做减法，不要洒狗血
尔冬升拍过很多商业片，不少项目都是三、四十天就可以拍完的，但这部剧情看似简单的《海的尽头是草原》，他拍了四个多月。
草原是一片神奇的土地，每天都要面对复杂的气候变化，尔冬升说，“没有哪一天是全天蓝天、全天阴天或全天下雨的，它每天都在变化，所以站在草原里面看天，是我在香港或北京看不到的，因为它是360度的地平线，天看起来特别大，而且在这360度里可以同时有四个季节，看向远方，那边是太阳、这边下雨、前面灰茫茫、后面是蓝天，这片大地对于我来说印象非常深刻。”
有时候拍晴天的戏份，突然来了一片云，就得慢慢等云飘走，不然光影上就不接戏了；有时候阴天拍戏，突然狂风大作电闪雷鸣，不仅人要躲雨，还要给狼等动物演员搭好遮雨棚，等雨过去了才能再拍。
《海的尽头是草原》，尔冬升这种多变的天气让拍摄进度变得不可控，但也让主创们有更多时间去感受故事发生的这片草原。
马苏说，每次等天气的时候，大家就静静地坐着，享受这一刻的安静，感受草原的魅力，感受人与自然之间的和谐。
感受草原，是拍摄《海的尽头是草原》的过程中特别重要的一件事儿。
马苏、阿云嘎、王锵曾经在一起感慨过，好像没怎么演呀，拍的素材真的够吗？直到看了成片，他们才意识到，这部电影要的就是生活流的表演，没有刻意的戏剧冲突，就是让演员在草原上生活，捕捉属于生活的片段。
《海的尽头是草原》
开机前，主演们没有拿到剧本，需要用蒙语说台词的马苏提前拿到了一些台词进行练习。尔冬升希望把自己和演员都放在草原里去生活，在那个环境中自然生发出一些情节和故事。
比如片中小女儿第一次住蒙古包的时候，把脚对着火炉，马苏饰演的额吉告诉她，内蒙人敬畏火，睡觉时不能把脚对着火炉，这个剧情细节其实就是马苏自己在体验牧民生活时发现的内蒙文化。
再比如片中有一场马苏、阿云嘎和小女儿的对手戏，就是尔冬升临时想出来的。“导演当时让我说一句普通话，这也是我整部戏里最舒服的一场戏，终于不用背台词了，就是让我说额吉、阿爸，那木汗，爱你，我们永远是一家人”，马苏回忆，说完这句话之后，小演员真情流露，“影片里大家能看到，她那一瞬间的表情就是在草原拍摄过程当中与我们一家人相处后她的真实感受，我们所有人都感受到了，我当时内心也是一种说不出来的百感交集。”
《海的尽头是草原》，马苏、罗意淳对于这部电影，尔冬升想追求的是一种留白式的艺术表达。
戏中丁程鑫饰演的青年马正元，曾经和“孤儿”杜思珩有一段少年间的暧昧，但是成年后，两人并没有在一起。尔冬升说，曾经考虑过让两人在一起，但有点刻意了，“我不太想去帮我戏里面的主角把一生安排得很好，我可以这样做，但我觉得不太合理，留个空白就可以了，比如在戏剧上来说，你怎么知道罗密欧与朱丽叶如果真的结了婚，是不是每天吵架？如果安排了他们两个在一块的话就是另外一个故事，这个故事如果让我写，30集或者40集，就能从头到尾，把里面牵涉的小孩、他们家庭之间出现的问题、到他们成长的过程，都可以拍出一个很写实的东西，但电影没有这个篇幅，没有这个长度去做，是另外一个创作方式了。”
演员出身的尔冬升，以前写剧本的时候偏向于以台词为重，但这次创作《海的尽头是草原》时，他尝试着做减法，对白能少就少，让职业演员融入草原牧民，让整部电影呈现出一种平静的气质。
“其实洒狗血是很容易的，但我是刻意让镜头不要那么多，不要轨道，所有东西都要稳一点，到最后跟金培达做音乐的时候也是，全部用减法，千万不要交响乐，全部是淡一点淡一点，对我来说也是一个实验。”
《海的尽头是草原》，丁程鑫
一家四口
在这样一部做减法的电影中，尔冬升重点塑造了一个草原家庭。阿云嘎和马苏饰演的这对内蒙夫妻，育有王锵饰演的儿子，他们又收养了孤儿杜思珩。
这个内蒙家庭的演员搭配颇有看点——饰演父亲的阿云嘎今年33岁，饰演母亲的马苏41岁，饰演儿子的王锵26岁，从年龄来看并不搭，但最后呈现的效果却很惊喜。
从演员阵容来看，《海的尽头是草原》可谓是《演员请就位第二季》的演员团建，当时在节目里和尔冬升有交集的一些演员，都来到戏中主演或者客串，阿云嘎则有点像个“闯入者”。
在这次合作之前，尔冬升并不认识阿云嘎，对他的印象来自于戏剧舞台，跟自己脑海中父亲的形象并不相符，直到见了真人，导演才放下心来，“发现完全是另外一个样子，其实是很man的，而且他在这部戏里跟舞台上完全不一样，完全是两个人，他的变化可以很大，因为他本身是蒙古族人，去内蒙古拍戏的时候，一跨上马，我就觉得我选对人了，他完全变成那个角色了，他们骑马的时候不是正着骑的，而是歪着跨在一边，特别爷们的那种感觉。”
马苏多年前就和阿云嘎认识，因为两个人性子都很直，第一次见面时还曾“吵了一架”，但这次选角色时导演问马苏的意见，她还力挺了阿云嘎，“有一天导演给我发信息说这个演员你知道吗，我说这不是阿云嘎吗，然后就问我他怎么样，我说他很好，因为之前看过他演的一些音乐剧，我觉得他是一个特别有爆发力的演员，他是个性格很耿直的人，就是草原上的汉子，他也有那种军人的气质，所以我也算是力荐了他一下。”
到了片场后，这对戏中的夫妻也相处得十分融洽，马苏透露，两个人天天互相挤兑，阿云嘎还说她是女版于和伟。
《海的尽头是草原》，阿云嘎、马苏、王锵、艾米
马苏饰演的母亲萨仁娜是电影中的绝对女主角。有一天尔冬升突然给马苏发微信，问她愿不愿意演自己新电影中的女一号，还没问是什么题材什么角色，马苏就一口答应下来。
后来得知要演内蒙女性，马苏还给尔冬升PS了一张自己穿蒙古袍的照片，导演当时就告诉她，不会这么漂亮的，要涂黑的哦。
在电影中，马苏整体的妆容是非常朴素的，还原出了一个草原母亲的形象。为了诠释这个角色，她提前半个月深入草原，体验牧民生活。每天早上起来和牧民一起捡牛粪、挤牛奶、做饭、烧奶茶、维护蒙古包、剪羊毛、缝补衣服，把草原女性的活计学了个遍。
“来拍之前我跟导演说，我不知道该怎么演，导演说他们来勘景的时候，他看到的每一个牧民都是很安静，很享受自然带给他们的这种生活。后来我去了牧民家学习，也感觉他们特别淳朴。其实我刚来的时候，一点蒙语都不会，也听不懂，所以没有什么交流，但是我可以从他们的眼睛里面看到热情和真挚，把家里的好东西都拿出来给我们吃，然后分享了很多蒙古族的习惯，教了我怎么样在草原上生活，这些都是特别难得的。”
《海的尽头是草原》，马苏演一个草原母亲，和片中的小演员的对手戏格外重要。戏外马苏和演员罗意淳的关系，就像戏里额吉与杜思珩的关系一样，是从陌生到亲近的。都说与小朋友拍戏最难，马苏想尽办法培养自己和小演员的感情。
“我会特意去给她买一些吃的或者玩具，小朋友很喜欢吃麻辣牛蛙和水煮鱼，也喜欢牛肉干，我就会在网上上买，寄到这边邮费要两千多。但是培养感情就是要付出时间和努力，你一定要让孩子相信整个发生的这一切也是真的。她确实之前跟我们不熟，但是我们会用爱让她感受到所有的一切，演戏是真的一定要用心，而且要用真情，否则别人是不会相信的。”
《海的尽头是草原》，马苏、罗意淳
王锵饰演的儿子那木汗是电影中非常出彩的一个角色。
起初王锵也像马苏一样，需要提前学习蒙语台词，但在创作过程中，尔冬升突然想到，片中有三个那木汗的玩伴，都是内蒙演员饰演，当四个演员同时出现时，从形象来看王锵肯定不如内蒙演员更能融入草原这个环境，所以给这个角色增加了一个语言障碍的设定——他因为小时候发烧，导致发音困难。
这个改动让那木汗这个角色活了起来，包括长大后对丁程鑫饰演的马正元有一些暗暗的较劲和吃醋，都让这个角色更丰富了。角色少说话，反而让整个表演更加含蓄。
《海的尽头是草原》，王锵 
在北影节的首场放映活动上，尔冬升公开表示，以后不会再拍《旺角黑夜》这样沉重的题材了，如今他更希望拍一些让观众觉得温暖的故事。
谈起这个创作心态上的变化，尔冬升说：“我以前也很喜欢看暴力美学的东西，但到最后大家有点腻了，你看韩国的商业片那种暴力，每次都同样的方式对不对？今年许冠文拿终身成就奖，他也说过，现在这个世界那么多惨事，看新闻就知道了，不用拍给我看了，所以我在想不是不能拍写实片的东西，我现在监制香港正在开的一部戏也是说一些社会问题、老人院问题，你当然希望社会关注，能造成一些改变。但我的意思是我可能不会拍让人觉得很沉重很绝望的事，我下部戏也是正能量的，一个小品文艺片。
现代人生活压力蛮大的，我是想说，其实没有大不了的事情，以前我遇到的人生困难上上下下其实就是经济问题，我母亲跟我说，你都还没逃过难，你现在幻想一下你在战乱国家怎么办，对不对？我还是深信这个世界是美好的，我不会令我的戏的结尾是绝望，其实我没有真正的很绝望的戏，但我也看过一些很绝望的电影，我就会提醒自己，绝对不要有绝望的结尾。”
《海的尽头是草原》，尔冬升和资深演员许幻山在拍《海的尽头是草原》时，尔冬升和内蒙古电影制片厂、还有博纳的老板于冬达成了一种默契，“我问他们想要什么样的戏，他们一直说想要一个能令人感动的戏，我说我知道了，我尽量把所有人善良的一面拍出来，我也不敢用大爱这种词，我觉得把真正人性里善良的方面呈现出来，用很简单的方法去做，没有想太多。”
《海的尽头是草原》就有一个充满爱的结尾。戏里面有句台词“人跟动物都有他的命，一切都是天意”，这就是尔冬升自己的感受，人生就是如此，必然有生离死别。当阿云嘎和马苏饰演的这对草原夫妻遭遇重大人生变故后，他们还是用爱继续抚养小女儿长大。
“这里面的戏剧性就是阿云嘎最后的承诺，阿云嘎和马苏对小女儿说，我永远不会抛弃你，但阿云嘎为什么要把马往回推，顶着它让它走，我觉得这个对父母来说很容易理解，他有怪责她，他不可能不愤怒，对不对？也有人会不愤怒，但这样拍的话，可能也有一些观众不接受，这其实就是戏剧。”
在马苏看来，《海的尽头是草原》整部电影都是一种爱的流淌，虽然讲述的是三千孤儿入内蒙这个历史事件，但是拍得一点也不苦涩，“在那么困难的一个时期，你没有看到家里揭不开锅的那种艰难，我觉得这就是导演的高明之处，不想再把这份痛苦让大家回忆起来了，他想让你看到的其实是爱包裹着一切。”
《海的尽头是草原》，阿云嘎、马苏、王锵博纳近些年拍了很多主旋律商业大片，而这部《海的尽头是草原》则是一部难得的主旋律文艺片。
尔冬升说，他其实没有考虑主旋律这个概念，也无法真正去界定这是一个怎样的题材，在他看来，这就是一部讲述人与人之间关系的故事。无论是文艺片还是商业片，关键是把人物和故事拍好看。
“我自己从来不会把艺术片和商业片区分开来，这个争论好像每10年就有一次，一批新导演进来后又争论一次。电影有很多艺术成分在，但你要卖票，你是不是商品？所以如果区分开来，好像有些敌对，跟进入书局一样，有人喜欢看言情小说，有人喜欢看莫言，也有人喜欢看余华，有人喜欢看阎连科，我觉得余华很商业的。所以我不把这个问题抬到艺术片和什么商业片，我觉得只是大众跟小众。”
尔冬升最近一直在关注李睿珺导演的《隐入尘烟》，当这部文艺片票房过亿后，他还给导演以及投资方老板发去了祝贺。
对于自己的这部新作，尔冬升表示他相信可以感动观众，一部作品拍完后，他自己想表达的东西已经不重要，剩下的就交给观众去感受。
《海的尽头是草原》，尔冬升
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