今天《金牙的一排一座》的嘉宾是刘令飞。
关于音乐剧演员刘令飞，如果你回看他的简历，会发现他是很资深的演员，有《猫》《变身怪医》《危险游戏》《白夜行》等代表作；如果你走进剧场看了他的最新作品《人间失格》，很难不被他在舞台上的能量、爆发力和感染力震撼；如果你听了今天这期节目，或许也会颠覆对于生活中的刘令飞的认识。
毕竟，江湖传言刘令飞话很少不好聊天，对手演员徐丽东都曾透露，两人合作《变身怪医》期间都没怎么说过话。但是在这期节目中，你会听到一个很健谈、对于音乐剧表演很有自己的想法和表达的刘令飞。
【节目正片】
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/ 节目流程 /
开场bgm： 《我是文学》
00：02：00 出戏与入戏，一秒切换
00：03：00 什么是高级的表演，以《虚构之春》为例
00：05：50 戏剧表演与影视表演，北野武曾说……
00：09：30 如何哭着把歌唱完整，要留20%的克制
00：12：30 空台与留白
00：13：40 “音乐剧是一种简单的事情”
00：15：10 旋律性强的歌更难，容易出纰漏容易唱俗了
00：16：16 音乐剧非常重要的课程
00：17：22 演太宰治比大庭叶藏更累
00：22：12 与角色的情感连接
00：22：56 关于内向，“我朋友不多，经常自己和自己玩”
00：24：00 和徐丽东合作《变身怪医》三个月的演出没说过话
00：26：45 和张玮伦唱《赏花》的感受
00：28：30 做音乐剧不能经验主义
00：30：05 所谓野路子
00：31：40 “不合适的角色不能硬演”
00：33：40 版权剧也应该当作原创戏来做
00：35：20 关于音乐剧服装设计
00：36：05 如此多的工作，如何分配时间精力
00：37：12 “能力越大责任越大，我有这个能力”
00：39：02 评价白举纲，不是学音乐剧的才能干这个
00：41：40 “我觉得我们每个人都是被创造出来的”
00：42：48 满意《刘令飞》这本书吗？“此刻之前我都满意”
00：46：30 演员需要喜欢原著和角色吗？
00：47：30 “永远没有完成的一天，如果哪一天说成型了那就完蛋了”
00：48：55 这个职业必须有好的体力和外形
00：52：42 主动提交简历，是保持活力的方式，凭本事吃饭嘛
00：55：20 行业的变化与问题
00：57：54 为什么飞飞变健谈了？
结尾bgm： 《书中巡礼》
刘令飞关于音乐剧的思考：
白举纲我很喜欢，我对他认可极高，他也胆量很大，能够来挑战。其实我一直有个观念，就是说哪行哪业，从来没有说一定要学这个才能干这个，我觉得只要你兴趣使然，愿意去为喜欢的东西再花时间去练习去探索去学习，完全可以说我学的不是这个专业但是我去做。
小白他虽然没演过音乐剧，但不代表说他不能在他的身份上多一层音乐剧演员的标签，我觉得不能带着一种偏见，认为他因为不是音乐剧演员，所以有一个标准，哪来的标准？都是你自己的偏见造成的一个标准，偏见这个东西一文不值。
我们每个人都是一个个体，我不代表音乐剧演员，他也不是代表歌手或者艺人，他代表的是他白举纲，作为大庭叶藏和太宰治的扮演者。我自己从来不认为我是音乐剧演员，这个标签是别人赋予我的，对于我来说，我就是刘令飞，我不知道未来我还会干一些别的什么事，只要我有兴趣我就会去学习，我就会去练习。
人生就是应该有不确定的可能性的，你把自己条条框框规得那么死的话，这一生会很无趣的。
《人间失格》的歌简简单单干干净净，该表达的东西非常直接给到观众给到演员，没有七绕八绕的那些歌，歌词和旋律的贴合度也很高。
音乐剧是一件很简单的事情，就不要把它想复杂了，一想复杂对观众就不太友好了，我觉得复杂也得是一个简单的复杂，而不要为了复杂变复杂。
但是这种旋律性强的歌反而就是非常难唱，把它唱好听很难的，就是因为你很容易出纰漏，一出纰漏观众会听得很明显，对于我来说，有的旋律性不是很强的歌，我也努力要把它唱的旋律性强。
Frank的歌难唱的点是，要加很多的处理，如果你不去处理咬字，不去处理这个音乐里面的语言，那就真的是很苍白，观众是没法去感动的，你自己也没法去感动，这个其实是音乐剧非常重要的一门课程——关于咬字，关于处理音乐里面的语言音乐里面的表演。
我觉得染空间做音乐剧是没有所谓的经验主义，现在回想我觉得恰恰是因为没有经验主义才导致他们做出来的戏那么活灵活现，充满生机，充满想象力，然后又得到这么好的票房和观众的认可，这也是我觉得创作者应该有的一个态度。
很多时候我们太过于经验主义，说百老汇怎么样，西区怎么样，日本四季怎么样，韩国怎么样，后来弄了一个四不像出来，反而我觉得像他们这样，给人感觉胡打胡闹的，但其实我所经历的组没有一个像染空间这样搞创作，修改、排练、反复推翻重来是一个常态，在一个特别民主的环境里面，大家各抒己见，每个演员都可以说这里不好看，应该改，主创会汇集大家的意见，然后进行筛选。
整个戏其实临演出前还在改，最后的结尾是首演前一天晚上才改出来的，我很欣赏这个，我就怕哪天说不改了，好了，成型了，那真的完蛋了。我觉得你怎么就能这么笃定认为今天就完成了？我觉得这工作永远没有完成的那一天，应该永远不停在创作，这跟拍电影不一样，我杀青了成片出来就是永恒的存在，戏剧这个东西每场不一样。
版权戏也应该有创作空间的，而且有很大的创作空间，不是依样画葫芦，说白了全版权的戏舞美不用设计，作曲不用你去做，灯光也不用设计，其实要做的就是配译的东西和人物表演的东西，是要重新去创作的，而不是照着原版来的，因为其实每个角色都是个体好看，是因为每个个体不一样，表现出来是不一样的。
如果一个剧每个角色表演出来是一样的，这多无聊，变机器人了，何必要来看，说白了我都不用演，天天放个DVD给你看就行了，对不对？
大家了解我的都知道我的体力，其实也是跟我常年保持很好的生活习惯有关系的。既然你选择了这个职业，这个职业有它的特殊性，你必须有好的体力，好的外形，好的精神面貌，这个是必须的，由不得你自己。
我可以接受我因为年龄增长了，体力下降，生理上是会有一定程度的下降，但是我要通过后天的锻炼也好，去练习也好，让自己保持一个最佳的状态，这样的话我觉得才是所谓的演员自我修养。
观众凭什么来买票看你演出？我只要做这个职业，我希望自己一直保持最好的状态，如果哪天做不动了就也不会勉强自己，那该退休的时候就退休了。
其实有很好的榜样例子，跟生理年龄是没有关系的，像我很喜欢“老佛爷”卡尔，那太了不起了，在生命最后的时候还在创作，还依旧是能够让你为他感到赞叹的这种创作。
好多戏我都会参与面试的，我都会去提交资料，我觉得面试对于演员来说是非常重要，特别对于音乐剧这个行业来说，你主动去安排一些事情，而且通过面试你还可以认识很多其他人，还能认识其他的演员，我也在物色演员，我还做导演我也得要发掘新的演员，所以我也需要去面试认识其他面试的演员，然后有时候要留他们联系方式，也想多认识一些主创。
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