最被“期待已久”的国产电影名录里，一定有陆川导演的《749局》一个。
749局是中国历史上真实存在过的保密机构，负责超自然现象、异能人士的研究。这个机构在2015年陆川执导的《九层妖塔》中就曾被提及，2018年《749局》电影开机，时值中国电影市场的鼎盛时期，《749局》特效量庞大，幕后阵容按当时的国产片顶配水准攒局。
三年全球疫情期间，《749局》制作暂缓，现在陆川带着这个项目渡过了难关，他终于可以有底气地说，现在已经到了一鼓作气往前冲的时候，一定能把《749局》做好。
最近，陆川带着《北京2022》《749局》和一个筹备中的合拍项目去了戛纳，每天从早到晚，一遍一遍地向各个电影节的负责人、选片人、海外买家介绍这三个新项目。娱理工作室也观看了《749局》特效完成的两段动作重场戏，并向陆川导演了解了这三个项目的一些背后情况，以及过去这三四年来他作为一名创作者的心境变化。
《749局》，陆川、王俊凯 
过去三年，靠写剧本舒缓行业焦虑
《749局》没做完不接别的项目，
否则会觉得自己不忠诚了
娱理：今年是为什么目的来到戛纳的？重回电影节感受如何？
陆川：这次我带了三个项目来，《北京2022》《749局》，还有一个在筹拍的项目。《749局》放了两段，各方面的反馈都很积极，但推广《北京2022》就比较难。
每天都在交流，在这三天说的话，比在北京好几个月说得还多。我三年半没出来了，很大的一个感触就是大家都在，各个国家的人聚在这里，很多人都会互相感叹一声终于幸存过了这三年。以前在电影节和制作圈认识的朋友这次在戛纳都见到了，有一个法国驻越南的参赞，我们俩认识十年了，约在一个酒店的花园里见面。我搜了三遍都没找到人，他变样了，头发全白了。你会发现很多人都变老了，但戛纳没有变，这个城市依然有活力，阳光依然很明媚，电影的气氛依然非常浓郁，就还是很感动。
我之前因为《749》卡了几年，来这之后觉得还是要轻装，放下各种包袱，纯粹地回到当年刚出道时的那种状态，要更勤奋地、更没有任何顾虑地去拥抱电影。在电影节看到那么多年轻电影人的面孔，看到大师们还在孜孜不倦地工作，就会受到这样的激励。
2019年6月18日，《749局》主创亮相发布会娱理：正在筹拍的项目是什么？
陆川：是一个全新的剧本。过去三年因为《749局》没有做完，不太好意思接别的戏，会感觉对自己的项目有点不忠诚了，对自己也不忠诚了。其实每年都会有一些项目找过来，但是我心里放不下《749局》，就没好意思接。
但作为一个电影人你老不拍电影，肯定是焦虑的，那怎么解决这种焦虑感呢？那么就写剧本，我这几年写了剧集，12集算一部的话，剧集写了两部半，电影剧本写了四个。靠写剧本去舒缓被行业遗忘的焦虑，只有在写剧本的时候觉得自己还在活着。
其中有一个是我特别心爱的剧本，是中国人在美国发生的故事，所以必须得找合拍的团队，就带了这个项目过来。无论是《749》还是这个筹拍的剧本，得到的反馈都特别积极，《北京2022》就特别难，就是你希望大家能看一眼，他们会觉得这个电影应该是那样的。
娱理：很官方？
陆川：对。一个人来了，你摆出今天要聊的三件事儿，123，对方会觉得要不第一个跳过去吧？很多人是奔着《749局》来的，看完他们会口口相传，但《北京2022》预告片发他们手机上都不会看，作为一个电影人是会有情绪的，觉得你好歹看一眼呀。昨天我们从中午一直坐到晚上，一拨一拨人来，有各个电影节的主席、总监、选片人，我们说服了八拨人看，也有了一些积极的结果，可能之后会收到一些邀约。
《北京2022》戛纳版海报 
过去三年我和团队拍了好多广告，
一直在养《749局》这个项目
现在有了新的资方进来，我们
有信心、有底气一定能把它完成好
娱理：《749局》从2018年开机到现在已经过去了快五年，中间经历了什么？
陆川：这个项目是在行业比较好的时候攒的局，各方面配置都很好，有一个摄影指导还是《星球大战》三部曲、《绿里奇迹》《空中监狱》等电影的摄影师，他拍了三分之二，后面三分之一是两个国内的摄影师拍的。
也是因为全球疫情吧，资金链出了一些问题，这三年过程就是一言难尽，总的来说就是我们一直在坚持，不管有多难。我和我的团队拍了好多广告，也去孵化一些其它项目，向行业证明我们在积极面对。我们一直有一个核心团队在养着这个项目，我告诉团队，哪怕一个礼拜只做一个镜头，只管坚持做下去，就这样坚持了一年多。
但到了疫情严重、最难最难的时候，也不得不停了一年多，然后在2021年7月开始小规模复工，一直到了2022年年底。
这三年的一个收获是，我们把团队的商业性培养出来了，所以今年4月的时候我们跟资方签了一个协议，现在等于说是我们自己主控、主要负责这个项目。现在一方面在继续制作，另一方面有新的合作伙伴进来，所以现在往前冲的条件是有的，预计电影能在今年年底制作完成，尽快和大家见面。
一部电影可以一叶知秋，但是一叶也可以知春，任何一部电影的命运实际上都离不开时代，也离不开行业。我觉得疫情后真的在一切向好，我们也从来没有放弃过努力。我们有信心，也有底气，一定能把《749局》做完、做好。
陆川娱理：《749局》为什么这么难做？特效量大吗？
陆川：巨大。1700多个视效镜头，已经做了几百个，其他的也在陆陆续续做。最难的时候我们只能先从便宜的镜头做起，最后一笔钱用在了在澳大利亚做最贵的一个镜头上，我们现在给人看的就有这个镜头，算是我们的一个标杆吧。当然了，对我来说最重要的还是故事和人物。
娱理：《九层妖塔》里就提到过749局，然后又单独拍了一部电影《749局》，所以会是上次的一个延续和展开吗？
陆川：《九层妖塔》对我来说更像学习的一个电影，在那之前我没有真正为市场做过电影，做完之后发现不应该那么做，不管有没有视效，到最后我们做的还是个电影。所以那个拍完之后，《我们诞生在中国》《北京2022》又回到老路子上了，还是注重故事和人物。在我眼里没有商业片文艺片的说法，故事还是要讲，人物还是要有，要有深度、有泪点、有表达，这是我在《九层妖塔》之后要求自己一定要遵守的东西。
《九层妖塔》最后是张昭总让我一定赶十一的假期，当时其实还有300个镜头没做完，但是不行，一定要赶这个档期。但实际上视效镜头不光是视效，它也是叙事，那300个镜头基本都是在小镇里，要把故事圆回来。那是我职业生涯中唯一一次（妥协），关于发行和制作的关系，我学到了很多。
娱理：您真如传说中的那样，在超自然研究机构749局里工作过？
陆川：对，我在749部队工作过，在那里工作了两年，之后两年出来读了电影学院。
娱理：拍《749局》的时候王俊凯还比较年轻，他后来又有了不少影视作品，您怎么看他这些年的成长变化？
陆川：我看了，我特别希望这部电影能出来，能帮他再上一个台阶，因为在我这他真的真的演得很好。我总觉得我对他是有一份责任的，如果这部电影能早点出来就好了，相信很快会出来的。
《北京2022》并非大部分人想象的那样，是一部真正的体育纪录电影
98%的运动员都拒绝了我们，
可惜没采访到羽生结弦
娱理：为什么一定想把《北京2022》推广到海外？
陆川：我觉得这部电影应该被看到，看了就知道它不是绝大部分人想象的那样。这个题材和片名会劝退很多人，这是一个很残酷的现实。
这个项目是2020年全球疫情刚开始没多久的时候找到我的。每四年一届奥运会，国际奥委会都会找当地的一个艺术家做这么一部电影，那我觉得这是一件大事啊，是一份荣誉。
但是这类片子他们从来不走市场，不走市场不就没人看啊，我就问他们，我们这电影能不能试试走市场？他们说行。他们往年的片子我都扫过，基本都是从开幕式到闭幕式，中间比赛，素材码一码就结束了。我们办这届奥运会不容易，我就想这次咱也像《我们诞生在中国》一样，能拍成一个像故事片的纪录片，以故事和人物为核心，拍成一部真正的电影。我们讲的也不只是中国人，片中分为疾、勇、融三个章节，最后传达出了国际融合的态度。
娱理：可能这也不是海外推广的问题，在国内院线市场上也会面临同样的问题？
陆川：是有这个问题，观众可能觉得它就是一个奥运宣传片。我当然知道它不是那种热门的商业片，我也不会去哭着喊着一定要排片什么的，我只是可惜我们没能真正地告诉观众，它是个纯粹的体育纪录电影。
当年《可可西里》出来的时候也是这样，也很少有人看，但是慢慢地大家开始觉得，这个片子还不错，到现在还有人看，《北京2022》也是经得起看的。
娱理：所以您在创作这部影片的时候，还是有比较充分的自由度的？
陆川：应该说上上下下都没意识到能拍成这样。第一次剪完了交上去，国际奥委会和北京奥委会看完都有点吃惊，原来还能拍成这样，他们挺满意的，给出了一些很高的评价。未来如果你要想了解这段历史，可能《北京2022》是唯一的也是最重要的一个资料，我相信后人会不断地去翻看这个电影。
娱理：这部纪录片的素材横跨很多国家，拍摄过程是怎样的？
陆川：我们每天晚上开会，持续了几个月。不管你在英国、法国、德国还是在北京哪个区，各个拍摄小队晚上10点半必须上线一块聊，今天你拍到了什么，你这条线跟住了什么，大部分时间说的都是，我今天没拍到，什么不让拍，什么不行。还有一个就是聊今天新发现了什么，每天都有新的线索在汇总，比如开赛前突然发现一个理发师，就马上派人去跟他，那个摄影师老爷爷也是后来发现的。开会总是绝望和惊喜并存。
陆川、武大靖、苏翊鸣、任子威和冰墩墩等亮相北京电影节娱理：团队规模和拍摄预算大概是什么量级？
陆川：核心团队只有不到100人，但是曾经为这个项目提供过服务和帮助，提供过素材的应该有1000人、将近2000人。拍摄团队有12人，去了8个国家。很多地方因为当时还在疫情期间，飞机熔断了，我去不了，就找各地留学生帮忙，能把这事儿做完是一个奇迹。
有人猜它是不是个成本上亿的电影啊，没有没有，可以直接去个零，其实特别少的钱。我们没有让任何一个人没拿到钱，但大家真的是当成一个公益或义务劳动来做的，纪录片行业是一个贫穷的行业，大家付出了很多，这也是为什么我想让它被更多人看到的原因。
娱理：冬奥是一个超级体量的活动，台前幕后有无数人参与了很长一段时间，素材如何进行筛选和取舍？
陆川：取舍可能就是过自己这关吧。首先我觉得不能像电视上的东西，有些素材拍了之后如果是像电视宣传片就肯定要拿掉。第二就是，我得信，所有素材必须是我相信的事儿。比如说采访，运动员都挺会说的，因为他们其实都是非常好的艺术家和明星，他们都特别知道该怎么说，所以在剪辑的时候，我们把所有漂亮的场面话都拿掉了，像为国争光这些，他们已经在用行动证明了，不需要再在口头上说，所以往往两三个小时的采访就一两句能用。
片中有一位运动员说，我也想放弃，是他在正式回答之余说的一句话，我觉得那就用这句。还有把队内落选的事儿也拍进去了，罕见地展现了中国运动员的另一面，他们的个性，他们的压力。
还有比如牙买加队，他们反问我们，你们为什么要来采访我们？他们觉得我们是loser啊。牙买加本地是没有这项运动的，他们队都是从各个国家凑的人，别人的车都是噌一下就蹿出去了，他们的车慢悠悠地起步，但我觉得他们特别可爱，我们的采访也给他们带去了快乐，我希望是素材多样性、多元化的。
娱理：竞技体育需要高度专注，有多少运动员拒绝了你们？
陆川：片中拍到的都是接受采访的，另外98%的人都拒绝了。因为疫情，因为怕泄露训练机密，因为怕影响情绪，或者因为他们的经纪人、管理团队拒绝等等。你们能想到的人我都想拍，都想采访，但可惜拍不到。
娱理：您很欣赏羽生结弦，但是片中只有一个他在发布会上失落的表情镜头。
陆川：我特别想拍他，他在我们的名单上是属于被圈了又圈的那种，就必须要拿到他，不管花多少钱，只要他同意我们就马上飞日本，一定要有一个专访。可是跟他的经纪公司、团队各种沟通交流之后，他们还是拒绝了。
我觉得他是太传奇的一个人，带着一个唐吉诃德式的任务，一定要完成4A。我觉得我们的片子里一定得有他，没办法我们就只能等他出现，埋伏各种机器去抢着拍。
那天下午的记者会很重要，我们拍到了那个像普罗米修斯的镜头。还有一个镜头是他摔倒之后自己面对着墙，是运动员非常真实的一面，你让演员演是演不出来的，可惜那个镜头质量不好，没有用。
这个片子充满了这种遗憾，对我来说是非常不一样的一次创作。每天都在想可能要崩盘了，好在最后还是托住了。
《北京2022》，羽生结弦
