在上周分析艺能感的那篇推送中，有观众留言提到了《高能少年团》，说该节目请了五个貌美如花的弟弟来就是让他们背大米，看完失望得不行。
我为什么气到拍大腿，时至今日能凑齐王俊凯、刘昊然、张一山、董子健、王大陆这种豪华固定嘉宾阵容的节目实在太少了，粉丝不给你番位撕飞了都不算完。
结果就是这么个阵容，做一季扑一季，做两季扑一双，why？因为它就是个《奔跑吧兄弟》的少年版啊！
自打第一季《奔跑吧兄弟》开启国内的真人秀市场，一时间无数个变形《奔兄》一拥而上，给人看得目不暇接，噎得够呛。
时至今日《奔跑吧》整个系列已经做到第七季，但梗永远都是那些梗。第七季了，还玩游泳池座椅弹射呢。
当ab都忍不住主动cue指压板，场面也是熟练中带着一丝心酸，一丝对新鲜感渴求的心酸。
然而就这些，还都是从《running man》继承过来的。
越来越苍白的《奔跑吧》已经越来越像个户外移动版《快乐大本营》，嘉宾只不过需要在游戏过程中换两个地点就可以了，哦对，最后再撕个名牌。
中国人是很多，但也远不至于一个模式要找不同的人做上千八百回。《高能少年团》是少年版奔兄，《青春环游记》是旅游版奔兄，《二十四小时》是限时版奔兄，《我们十七岁》是高龄版奔兄，《挑战者联盟》是职业体验版奔兄，所以奔兄，你到底有几个好妹妹？
回想《高能少年团》未播之时还有传闻说它买了《VS岚》的版权，现在再看真是多虑，这都哪儿跟哪儿。后来宣传片里五个男孩穿着古装，舞刀弄剑地展示法家、墨家等中国传统文化好像也挺像那么回事。
结果等节目已播出，改上课了。
第一期节目里少年们主要就是干活干活干活干活，穿着彩色小西服扛大米搬酒运货。
换条裤子下泥塘捕鱼。
大晚上的还得拿根竹竿子高空挑布。
第二期是爬高加野外生存。
第三期是《智勇大冲关》。
少年强则中国强，少年强就是要徒手劈木板。
太可惜了，在这个节目里少年只能跟苦力挂钩。
名字都叫《高能少年团》了，是嫌这几个少年太不高能是怎么的，为啥每期都要来一大~~~~~堆别的嘉宾与之抗衡，因为赞助商太大方吗？
当时的奚梦瑶真的很想转型，光第一季《高能少年团》她就来了两回。
就这个画面，真的不是奔兄吗？
就这个游戏，奔兄真的没玩过吗？
当然玩过，他们到今年还在玩。
非常神奇，在《奔跑吧》大家族综艺中，游戏是不能变的，变的只有做游戏的场地。
可能是考虑到中国大部分人民都生活在内陆地区，日常缺乏水的滋润，所以各大“奔跑吧”就特别爱往水边跑，小中大规模分别为游泳池、水乡、海边。
除了室内游泳池还有室外游泳池。
除了室外游泳池还有高山版游泳池。
水乡是《高能少年团》和《二十四小时》的最爱，还得是青石板路那种水乡，白天划船做任务晚上在小巷里跑来跑去找密码箱。
能划船的，要划船，不能划船的，创造船也要划。
海边更不用说了，大海啊大海真是化妆也要在你面前化。
为了给观众更多新鲜感，这些节目经常不远万里到世界各地取景游玩，可惜很多时候你只觉得他们连五指山都没走出去。
《二十四小时》第三季第一期就去了土耳其，我请问谁能看出来这是土耳其。
在这里集合，就在这里游戏，一帮人开始玩拼积木。
啊，为啥啊，在土耳其拼积木是能对抗地心引力，让小块块们摆出一些奇特造型吗？
之后他们又去了土耳其海边，那你要非说这是北戴河我也觉得不是不行。
忍不住想吐槽一下他们穿的呢子大衣真是又不好看又过于硬挺。
后来发现这是一脉相承下的传统。
《二十四小时》号称以郑和下西洋为背景，从预告到片头都有时空穿越梗，说是从600年前穿越过来的航海成员们的冒险之旅，结果节目内容仅仅就是去世界各地玩游戏，最多加个要寻找星星的主人的任务。所以跟奔兄的最大区别就是把撕名牌改成了找星主。
最新的《青春环游记》是文化旅游探索类综艺，但旅游是小游戏是大，一会不玩心慌慌。两个人带着耳机看口型猜词的游戏，看着不陌生吧？
被按摩按到龇牙咧嘴的的环节在《高能少年团》里也有。
找线索做任务，太熟悉的的流程了。
诚然游戏创意就那么几个，变形来变形去也变不出什么新鲜的，但想要做到不一样也没有那么难。
《二十四小时》给了那么一个宏大的航海穿越背景，三季节目里，几乎没有一点体现。不仅背景是纯噱头，连二十四小时的概念也没有强化。包括《高能少年团》也是一样，强行用嘉宾完成少年指标，但换一群中年人，完成同样的节目内容，也能叫《高能中年团》。
真人秀看人，不同的嘉宾组合也确实会产生不同的化学反应，但当所有人都要玩同样的游戏，完成同样的任务，那作为陌生人的他们之间又能给观众呈现多少不同。简单的路径依赖必然躲不过同质化，更何况中国观众被一股脑塞了太多。
除此之外，这些相似的综艺里也忽略了对嘉宾的塑造。《奔跑吧》做了这么多年，人设几乎都是从第一季延续没有多大改变，ab从没结婚到生完孩子，依然稳坐大公主宝座，她最特别的地方甚至不是因为她是为数不多的女生，而仅仅是因为她是ab，因为ab这个人是一个很特别的存在。迪丽热巴在的时候ab回归的像公主，现在更小的宋雨琦来了，ab直接变成了女王。
就算大黑牛勉强还能牛一下，可小猎豹真的已经变成老猎豹了吧，飞行嘉宾的年龄越来越小，固定成员还来了弟弟妹妹，他的猎豹人设难道不应该稍微有点变动吗，除了元老，他们的角色都不够稳了。
新成员的加入打破了节目里原本的人物关系，可新的人物关系并没有建立成功，以前几个人还能被叫一声伐木累，现在顶多是隔壁楼的邻居关系，旧人如旧，新人新自己的。
《明星大侦探》的总导演何忱曾经在冷眼沙龙里说过，小白一开始在节目里非常容易被忽视，那会他知名度低，参加节目的数量也少，气场很弱，不仅羞于表达，还经常嘴跟不上脑子，可小白是真的聪明也有自己的想法，于是导演组就会拜托其他人耐心听完小白的观点，再侧面提醒小白不说话是不行的，于是才有了今天能跟大家玩到一起也敢于大开脑洞的小白。
小白的注孤生人设不是他们提前设置好的，但在后期有放大，包括魏大勋跟撒贝宁相爱相杀的关系也是他们埋在故事线里的一点小引导，以此放大魏大勋的幽默感，也创造了记忆点。
所以艺人的能力是一方面，节目组的挖掘调整也必不可少。前期硬性建立人设太过，和后期不能强化人物特点及关系转变，就很容易显得索然无味。
仔细想想，那些奔兄18变的节目里能让人记住的稳定人物关系多数要靠艺人自己发挥。
刚才提到的那些节目里最好的是《我们十七岁》，不仅嘉宾之间产生了非常好的化学反应，导演组和嘉宾关系也成为了后期的一大看点。
当然了，一个节目好看与否也不是只有这些原因，剪辑配乐包括审美能力也都在影响因素内。
朱亚文开门，门把手在旁边，门从中间开这段，明显是有心提前设计的笑点，可效果却实在是硬笑不出来。
那期唯一一个笑点还是白宇自带的脸基尼。
同样是叫醒突袭，有的就是纯叫醒，有的会用特别的方式叫醒，哪个更有看点，哪个会给观众更大的惊喜、给艺人更大的刺激，也是一目了然。
虽然2020年我等不来会飞的汽车，但2020年我能不能少看一些奔兄。
