《#水果篮子#》于2019年重启新动画，并播放了第1季25集，于2020年播放了第2季25集，最后于2021年播放了最终季13集，圆满谢幕。然而在电视动画系列完结之际，官方又于6月29日宣布，会于2022年推出番外篇动画《今日子与胜也的故事》，内容描写的是透的父母的故事。本文对动画监督井端义秀，动画制作公司TMS Entertainment的制片人伊藤元气，就动画制作完毕后的感想，动画制作中苦战的地方等幕后故事进行了采访。

　　——全63集的制作，两位辛苦了。请谈谈现在的心情。

　　井端：老实说，我现在是燃烧殆尽，空壳状态（笑）。

　　伊藤：商讨动画项目是在2016年。动画制作开始是在2017年。足足过了6年的时间。第1季、第2季、最终季这种播放模式本身是有间隔期的，但动画制作在5年的时间内一直都是脚步不停的状态。

　　——那么井端监督您可以回忆下2016年的时候，决定出任电视动画《水果篮子》监督一职时的心情吗？

　　井端：记得是我在住宅街散步的时候，伊藤先生给我来了电话，问我「这次，要制作《水果篮子》的动画，可以推举您当候选监督之一的人选吗？」。很久以前，我有机会接触过《水果篮子》，那时我就觉得这是部非常有趣的作品，立刻就跑去买原作漫画了。我反复看了漫画好几遍，非常痴迷，因此我立刻回答伊藤先生表示「请务必推举我！」。就算监督的位置花落别家，我也希望能以某种方式，参与动画制作。

　　——那时伊藤先生有提出什么要求吗？

　　井端：他表示哪怕动画集数非常多也没问题，要动画完整描写到原作漫画的最终话。

　　——对于这样一部非常喜爱的作品，井端监督想怎么样动画化？

　　井端：这可能是天经地义的事情，我是想「忠实原作」。还有就是，角色的表情要跟原作漫画一样。当然动画的画师是不同的，所以动画不会跟高屋老师的画一样，但悲伤时悲伤的表情，疑惑时疑惑的表情等等，要把这些原作漫画的气氛传达给观众，这一点是我是不厌其烦地告知现场制作的工作人员。

　　——那是非常不容易的作业吗？

　　井端：：难度在于笑中有悲，怒中有喜，和微妙感情的时候。这方面我们是下了很大功夫，来保证跟原作漫画不出现偏差。

　　伊藤：说起表情，比如眉毛一点点的角度和一个小动作，观众都会有不同的感觉。因此，监督在角色的表情刻画方面，非常用心。尤其是最终季有很多细腻的表情，因此制作是非常的不容易。

　　——跟编剧（系列构成）岸本先生是怎么沟通的？

　　井端：我是一个非常喜欢原作的人，所以对作品的感情很容易太强烈，而陷入盲目状态。对于这样的我，岸本先生常常是以平坦的视角，投来一些素朴的疑问。比如说场景之间的连接和作为影视画面的走向等等，算是漫画和影视表现方式的不同之处吧。

　　——的确跟可以翻回页面确认内容的漫画不同，动画必须明确一条路线，否则观众有时是会产生混乱的。即便是在其他的作品，我也经常听说「故意改变顺序和表现方式」。

　　井端：是的。还有就是动画是有时长限制的，必须在1集里面制造高低起伏。如果没有轻重缓急，观众是会觉得无趣的。

　　伊藤：不只是电视动画《水果篮子》，把漫画和小说等纸媒体，进行动画化时都会有这种困难。

　　——在描写最终季时，监督重视的部分和苦战的部分是什么？

　　井端：是要插入搞笑场景吧（笑）。第1季和第2季中有过好几个搞笑场景，但最终季整体上一直都是沉重的故事，所以无法加入搞笑场景。反而，我还有点不安——我能不能完整描写这么沉重的故事啊？我甚至在想制作组要不然别找我当监督，去找个更加善于处理成人系沉重气氛的人当监督的啊（笑）。

　　——（笑）。还有其他什么吗？

　　伊藤：漫画经常在背景部分刻画得不是非常细腻。因为漫画想表现的是人物。可是动画作品中人物背后一般都是有背景的，因此需要明确建筑物的形状和大小，地点等东西，这方面非常不容易。

　　——其他作品，我也经常听说「制作好家的布局设置了」。

　　伊藤：所以，紫吴家是用3DCG构建的（笑）。

　　井端：毕竟是一个比较长的系列。建一栋房子，家，根本不是什么事（笑）。不过我是超级庶民，所以我不太好掌握草摩家那种土豪的感觉。从透和由希去隔壁家的场景开始，跟土豪的战争就开始了（笑）。我去了京都取外景，逛了很多寺庙与日式建筑。不过，我没有原封不动直接使用那些东西，而是混合使用的，比如这个宅子的瓦用那个寺庙的感觉，这个扶手用那个美妙绝伦的房子的扶手来试试看。我对榻榻米的数量是格外地高要求。

　　伊藤：因为榻榻米的数量决定了房间的大小。

　　井端：虽然不是集大成，但OP动画活用了取外景的成果，因此如果观众朋友可以仔细欣赏下OP动画，我会非常开心的。

　　伊藤：说起取外景，监督还决定了透上下学的街道。列举了好几个候选地，最后选中了田园调布。

　　井端：说起土豪居住的街道，那就是田园调布了。在那种地方拥有山的草摩家，真是厉害啊。当然，真实的田园调布是没有山的（笑）。

　　——关于动画制作，有什么幕后故事吗？

　　井端：动画中必须在视觉方面告知观众诅咒解开的瞬间，所以我们就用“结绳”来表现他们的羁绊。在诅咒解开的瞬间，这个结绳留会噗嗤断开。但其实是从第1季第1集OP之前的片头开始，就设定好这种演出了。

　　伊藤：羁绊的视觉化是动画原创的。在诅咒解开的时候，或是被诅咒束缚的场景也会有登场，所以观众朋友可以回看一下，我会很开心的。

　　——还有吗？

　　井端：第2季23集《像灰姑娘一样！》中由希他们有演戏，但我在那之前，几乎没有看过演戏。因此，关于舞台，我想找人帮忙给建议，我就去舞台人聚集的酒馆，在那结识了一位本职是舞台照明的人，他给了我建议。舞台的制作也是不要变成奇幻的感觉，角色的出场退场要求有真实感。是只要花大钱，就能实现的舞台设置。

　　——还有吗？

　　井端：第2季左右开始视频制作就赶不上了，配音录制是用分镜画面来录制的。不过，分镜画面不够细腻。我说「希望可以重视微妙的表情」，可声优们又看不出角色的表情，非常困扰。然后，就算工期紧张，我也会从分镜阶段开始细腻地画上要求的表情和表演。尤其是重要场景，原画师是基于分镜完成画面制作的，再对表情做调节，在此基础上，声优再配音，这种方式非常费工夫。

　　——疫情对动画制作体制有什么影响吗？

　　伊藤：是的呢。现在数码网络也比较普及了，大家是尽可能地在家处理一些事务，但果然还是跟平时有不同的，所以第2季的工期有好几次都是差点超期，让我捏一把汗（笑）。尽管如此，动画《水果篮子》从第1季开始，就没有空档期，一直在作业，所以工作进度比其他作品会快一点。这个时期，想必有很多动画都是因为制作体制的原因而延期了。在这种情况下，我们没有延播，并成功交出了成品，因此东京电视台和爱贝克思公司是非常的开心（笑）。

　　——（笑）。现在，应该是正在制作今日子和胜也的故事，工作进展如何？

　　井端：一直在耐心等待情报解禁。让大家久等了。分镜部分已经结束了，现在正在顺利地制作中。我相信能为观众朋友丰富地展现出两人的故事。

　　——真是令人期待。最后请对《水果篮子》的粉丝朋友们简单说几句。

　　井端：我个人认为我们是制作了一部佳作，因此观众朋友如果看动画看得开心，我就开心了。

　　伊藤：制作人员真的是在一起非常卖力。希望观众朋友看电视动画《水果篮子》看得开心。《今日子和胜也篇》不久就来了，今后也请大家多多支持。

　　※本文附带对《水果篮子》原作者兼动画监修的高屋奈月老师的小访谈。

　　——在跟制作人员的交流中，有什么印象深刻的趣事？

　　高屋：交流……我想想，我基本上都是最终确认，看看在表现方法方面有没有什么偏离轨道的。其他时候，我则是注意尽量不插嘴。可是制作组也非常尊重我，我非常感激……很感谢制作组……

　　——石见小姐是录制配音现场的一号人物，您对她有什么想说的话语吗？

　　高屋：石见小姐来配音透，我真的，真的，非常感谢她。哎呀，真的是，太感谢了……这是一个超赞的透君。

　　——请谈谈动画全集结束后的感想。

　　高屋：十多年前漫画《水果篮子》就迎来了最终回。有人会料到《水果篮子》会以动画的形式回来吗。我是没有料想到的（笑）。久违地通过动画来观看《水果篮子》好有新鲜感，大家都在动来动去的，在聊天说话，制作组带来了一个这种“全新的”《水果篮子》，我感到非常荣幸。所有参与制作的人，以及观众朋友，我真的非常感谢你们。我自己是漫画家，所以我会用「漫画」来表现作品，但动画是用不同手法来表现作品的，因此这非常新鲜，非常有趣。带上声音后，又会变成不同的世界，非常厉害。