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画鬼容易画狗难!细观战国的绘画艺术

画鬼容易画狗难!细观战国的绘画艺术
2020年07月16日 13:34 新浪网 作者 读史
画鬼容易画狗难!细观战国的绘画艺术

  战国时期的绘画艺术已达到相当的高度,这一点不仅文献记载可供查考,而且还有不少绝妙佳品一考古发掘所获的帛画、铜器纹饰、漆彩绘等展现在我们的眼前。

  据记载,战国时已有许多画家专门从事绘画艺术的创作。在当时王公贵族的宫室、庙堂里,梁柱上有图案,墙壁上有绘画,各种陈设器物也都有装饰图案。

  据韩非说:“客有为齐君画者,问之画孰难?曰:狗马最难。孰易?曰:鬼魅最易。狗马人所知也,且暮于前,不类之,故难。鬼魅无形,无形者不可见,故易。”这是当时画家从绘画实践中深有体会的回答。

  《说苑》中也讲了一个关于战国画家的故事。讲的是齐国国君修建九重台时,曾用巨资招募国内的画家为之作画。有一个名叫敬君的人,家里很贫寒,一直在家学画,得到齐王招募画工的消息就去了。敬君到九重台作画后,很久没能回家,很想念自己的妻子,于是他就在自己前面画了一幅妻子笑眯眯的像。旁人见了后报告了齐王。齐王起了淫心,对敬君说,国中献的美女没有一个好的,愿以百万巨资换他的妻子,如果同意就好说,否则要杀掉敬君。

  这个故事除了说明王公贵族的荒淫无耻外,从中还可以看到,像敬君这样的画家有相当高的绘画水平。

  这两个小故事,充分反映出战国时代已有了专业的画家,他们在绘画实践和理论上都达到了一个新的水平。

  下面我们再就考古所得的有关绘画艺术品看看战国绘画的艺术成就。

  战国帛画发现的不多。其中有两幅最有名,一幅是《龙凤人物帛画》,一幅是《人物御龙帛画》。

  《龙凤人物帛画》是1949年春在湖南长沙近郊战国墓中发现的,是一幅画在长30厘米,宽22.5厘米的平纹素绢上的画。郭沫若曾作 《关于晚周帛画考察》,认为画中左上的独脚蛇状怪物是邪恶和死亡的象征,应是古代所谓的“夔”。右上为凤鸟,下为合十束腰妇女祈求凤鸟战胜邪恶势力。后来不少学者发表文章,有的提出了不同看法。

  近年来,经过对帛画的科学处理,使画面更为清晰,同时发现早期摹本有不够准确的地方。从新摹本可以看出,左上角那 条蛇状物是一条龙,身着束腰长裙的妇女脚下还有一弯月形状,过去的摹本漏掉了。由于旧本摹错了,根据它考察的主题思想当然也错了,这应该是一幅祈求飞龙和飞凤引导死者灵魂升天的画作。

  从绘画艺术的角度看,帛画的艺术性还是很高的。它的构思比较巧妙,画家的想象力丰富;画的笔调显得古拙,但人体部位比例却把握得很准确。据文献讲楚妇女爱细腰,这幅画中妇女的装束符合当时楚国的风尚。

  由此可见,这幅帛画既有丰富的艺术想象,又有现实生活的写实,和后来发现的《人物御龙帛画》一样,技巧都是相当成熟的。

  《人物御龙帛画》长37.5厘 米,宽28厘米,大致和8开大小版面差不多。画面正中为一身材修长的中年男子。头戴高冠,身着广袖长袂袍服,腰挂长剑,神 态刚毅,侧身直立,手执缰绳,驾驭着一条巨龙。这条龙的龙头高昂,身体平伏,尾巴上翘。尾上还站着一只圆睛长喙、昂首仰天的仙鹤。人的头顶上有舆盖,舆盖上三条飘带随风飘拂。龙身下有一条鱼。

  这奇特的画面,大致表示乘着飞龙升天的意思。这幅画具有相当高的艺术水平,技巧相当成熟。画家使用单线勾勒,线条云流风动,潇洒熟练,丝毫也不呆板。

  画中人物——从原物可以看出——略施彩色,龙与鹤以及舆盖基本上用白描,而有的地方还施以金白粉彩。再从人物形象、画面布局、主题构思等等看,也都达到了非常成熟的地步。特别是画家运用现实主义与浪漫主义相结合的手法,更体现了战国时期的时代精神,以及当时绘画艺术在思想性和艺术性上的高度统一的光辉成就。

  战国的绘画成就,在当时的铜器、漆器等纹饰上更有充分的反映。

  铜器的纹饰,殷周以来就非常精美繁复,但图案多是比较板滞的几何纹、夔纹、云雷纹等等。春秋时代,少数铜器上出现了刻铸的人物、禽兽之类的写生画,但只刻有一个轮廓线条,显得很古拙。

  战国时的铜器纹饰继承和发扬了这种新的画法,更进一步产生了反映当时社会生活而具有真实性的作品。如河南汲县山彪镇所出土的《水陆攻战图铜鉴》,辉县赵固镇所出《宴乐射猎纹铜鉴》以及在四川成都百花潭出土的嵌错铜壶上的演武宴乐采桑戈射和水陆攻战等图案花纹等等,都是很生动的写实作品。

  这些铜器上的纹饰图案,都是用写实的手法,着重描绘人物和动物。笔法古拙纯熟,有明有暗有透视,使平板的花纹更具有立体感,形成了富有战国时期独具风格的铜器花纹艺术。同时,从这类铜器的刻画中,可以看到装饰花纹的发展,已由图案走向写实的趋向,从而为后世的写实绘画开了先河。

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绘画
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