普陀区长寿路街道 M50创意园区
协办单位
上海吴昌硕艺术研究协会
上海市吴昌硕文化艺术基金会
策 展
吴正扬 袁 硕
篆 刻
杨泽峰
设计展览
周同法
展览日期
2020.9.20 ~ 2020.9.30
上午9:00 ~下午17:00
开 幕 式
2020.9.20 （周日）下午三点
展览地址
M50创意园区六号楼104
（上海市普陀区莫干山路50号）
“心象”之印象
花径满庭芬芳，
四季轮回悠长。
一点一滴幽梦，
山水入梦嫣然。
岁月流逝，我们都在试图抓住点什么，其实无处可抓，艺术上我们总想表现着什么，事实上朴素是最美的东西，天地有大美而不言。在此境界值得每一个人，每一位艺术家做无穷毕生的追求，他（她）们师法自然，在自然中寻找自己的一份感触与感动。艺术千秋雪，幽兰恰相逢。艺术无处不在，美学自在心中。
这是使命，也是精神指引，有了这样的一盏灯，生命才会怡然光彩，能够在珠琳满目、纷扰繁杂的世界专心做好一件事，本身就是一种修炼，也是极不容易的。作者通过笔墨间的流畅来表达心的波纹，而心象的反映，就犹如作品的呈现。万紫千红也好，曲径通幽也罢，在于作品与观者的互动，艺术品的生命油然而生。所以看作品就是观心，看人，作画就是修行。
艺术的道路，就像人生的道路，坎坷曲折，能在这条路上坚持的人不多，张吉就是其中的一位。她所从事的花鸟画和书法创作研究，别具风貌，她的作品是写出来的，师吴昌硕吴家之风，又不拘泥于此，通过自身对花鸟的一份敏感，在人才辈出、高手如林的书画舞台中，能不忘初心，坚持不懈，并得一席之地，值得赞赏，必然肯定。张吉的作品，既传承又创新，既印象又写实，是否可以说，在“心象”的表达上，既入世又出尘，这就是艺术本身。
文/丁一鸣
2020年9月
张 吉
Zhang Ji
出生于上海，百合堂入室弟子。海派艺术大师吴昌硕门派传人。毕业于上海师范大学美术系，现为上海书画院签约画师。上海书法家协会会员、吴昌硕艺术研究协会常务理事、中国女子画会会员、上海女书家工作委员会委员、上海炎黄书画院院务委员会委员。其绘画作品曾多次参加全国性的书画大赛并被多家单位收藏 ；在日本、新加坡、加拿大、意大利等国参加中外文化艺术交流活动，并得殊荣。并受聘于外国驻沪总领事夫人团海派书画导师。
曾入室国画大师程十发、戴尧天、王伟平、方攸敏学习书画，师从吴门第三代弟子董芷林之后，研习清末民初海派大师吴昌硕之流派。张吉创作之大写意花卉作品，注重书画同源，继承了吴门书画衣钵。其不仅用笔不失吴门规矩，而且祖师气息贯穿其间，更兼融入了自我创新笔法，故而有评论家赞曰 ：“老缶门下出新花”。
《沉醉春风》32cm×46cm
《花系列一》26cm×26cm
《花系列二》26cm×26cm
《李清照词》《祝枝山联》45cm×45cm×2
《对联：登高莫问千秋月 上马直追万古风》180cm×50cm
《王者香》31cm×41cm×3
修为——从心灵处寻找画画的路径
修为——凭籍物我相对的精神体验，激发内心解衣盘礴的生命感知，通向精神世界的信仰，承载着个体的智慧和美善。这种信仰，是宽泛的对自然万物的敬畏，是渴望完美天性的追求。这信仰和追求，交融在修练的过程中。
修为——将迸发的不是火花，而是脱尽纵横的淡然天真；张扬的不是架势，而是内敛气息的品味暗示。
这修为，具体到一个画家，含道应物，澄怀味像。前人所谓学画先贵立品，立品之人，笔墨之外自含弘化涵蕴的气质。
我喜欢的含弘化涵蕴气质的画，因为这画是修为得来，无论简约或是华滋，无论荒寒或是绚丽，他所传递的艺术感悟和认知有情采，有向往。因为这是精神的聚集，魅力的焕发，是情感借助笔墨表现的心性活力。前人云：“画中理气二字人所共知，亦人所共忽，其要在修养心性，则理正气清，胸中自发浩荡之思，腕底乃生奇逸之趣“。所谓奇者不在有形处而在无形处，正是这无形之处可以洗脱躁烦之心，涵泳兼善之气。
张吉的画属于这一类。
张吉是画家中的少数，女性画家。又是女性画家中的少数，大写意画家。她选择了一门最难的且不讨巧的画派，吴昌硕派。曾经问过，为何会喜欢这一路，说得很简单：“登高而望远”。我想这就是她的修为所至。
她受过高等学府艺术系统的教肓，有过电视片的演员的经历，善经营之道。在社会层面的不断转型所获得的人生历练。成就了她的价值取向。修其所为，所以乐观，旷达，率真，亲和。
张吉绘画的视野聚焦到传统的中国画形态艺术，也与她传统的家教有关，传统的理念其实就是她审美取向的延续，无怪乎，与生俱来的灵性又让她在学习时得心应手，事半功倍。
学书法，心思平和，心不旁鹜，务求心正，得大自在，静雅洁净的环境里寻找载月舟中的趣味。所以作品里有颜鲁公味道，行书里稍有米南宫痕迹，学石鼓籀文，所作绝无娇媚之态，厚重健硕不让须眉。笔墨诣趣又成为她中国画挥洒点缀的施展内在底气，一草一木亦可把玩观赏。
近年来率兴而为，作品化繁而简，化浓而淡，倒是画出了自己的味道。清人王昱云：“清空二字画家三昧尽矣，学者心领其妙，便能跳出窠臼，如禅机一棒粉碎虚空。”她追求的简约是高逸一种。以此寄情高远有点靠近庄子心斋，坐忘的境界。
看来，张吉的品诣修为可以得而行其所学。
《竹石图》25cm×70cm
《团扇·忽地笑》21cm×21cm
《团扇·醉色》21cm×21cm
《菊石图》137cm×34cm
《鼠你有福》105cm×35cm
《百合生香》37cm×37cm
丽质雅妍，理思美瞻
——简谈张吉的画
“雅有理思，才藻美瞻“如果用前人的这句话概括张吉的文才雅思很贴切，这是我见到她画时的第一感觉。先于画之前是她的端庄和靓丽，这是天赐的外在，，然肇人善思，心性与画思相融，汇集天赐人文便为佳致。那么她的人和画或可称丽质雅妍了。
张吉幼时曾受到过程十发先生美的审视的启发，遂养成对周围事物的美的提炼和积聚，从生活，到文艺，到文化的渐进，归结到了绘画。这是心迹所为，心志所达，其若有所托地一路行来如飞鸿自天外来，雪泥鸿爪于笔下优质含蕴，于内中雅逸华滋。
她的画，是心象之画，信手沾来似乎毫不费力，花非花，却是花，这心中的图腾却有传统功夫的铺垫，篆文书法的厚重迥出于简淡轻蕴的色彩间，确是难能可贵。
这应该是张吉灵秀本质所至。
文/杨正新
沪上张吉善丹青，盖其师出缶翁传人门下，故于花卉则尤擅，余乃书人，不解染翰。然乾旋坤转之义相通，得此理者，其道彰矣。今若得观彼之近作，皆当刮目。此虽缘其功勤，也乃其性敏悟之必然。画途漫漫，冀其能在不断求索中明增减，懂进退，知取舍则能雅博变通，前途不可量也。
文/王伟平
《金粉小品》35cm×11cm×4
《跳舞兰一》34cm×34cm
《跳舞兰二》34cm×34cm
《贵妃》64cm×34cm
《花系列三、四》23cm×35cm×2
《水仙》34cm×25cm
《墨牡丹》33cm×40cm
《天香》32cm×120cm
