试问谁心里没发过玛丽苏或杰克苏的春梦？人见人爱、车见车载，人生多么惬意~
万一事与愿违该怎么办？比如一个铁憨憨直男一睁眼，上到顶头上司（同性），下到身边同事（同性），再到同住室友（还是同性）全都想掰弯他。
当然，这样的故事一般不会发生在现实中，就连“腐”的发源地——英国都未必敢编。
要说把“腐”发挥到极致，那还真轮不上大不列颠，唯有日本才能做到。
在这里也不卖关子了，相信大家已经知道笔者说的是谁了？对，就是《大叔之爱》。
就在这个月初，这部主演前后左右为男的剧集第二部开播了。这一部的故事发生地从不动产公司换成了航空公司，依就是田中圭与吉田钢太郎，依就是强人锁男＋左右为男＋男上加男的剧情。
作为腐剧中的“清流”，《大叔之爱》走的是反套路。如果把春田创一换成女性，想一想一个手机存着女下属照片的男上司，是不是有点细思极恐。这哪里是喜剧，明明是惊悚剧嘛；反倒是当春田创一时男性的时候，一些略显“猥琐”的剧情编排就变得蠢萌了起来。
这样的剧集出现一定程度上显示近几年日剧的创作力枯竭。一直以来，日剧都是创作的闭合体，它有一套自己的体系。
无论编剧还是表演都自成一体。某些条件下会借鉴其他国家电视剧中的元素，但也只是借鉴，日剧创作并没有发生根本的改变。
这种方式是一把双刃剑，日剧可以在世界占有一席之地，就是源于它的特色。从另一个角度来看，这样做也可以理解为故步自封，当题材出现枯竭，会危害到日剧的影响力。
《大叔之爱》就可以理解为是这种趋势下的产物，当然，这只是原因之一。
还有另外一个原因，在当下，“卖腐”早已突破了圈层。它的受众已经不仅仅局限于“腐女”，已经辐射到了普通观众群体（这种情况在国内也屡见不鲜，下文会细说）。
近两年，日剧出现了一批“腐剧”，题材也包罗万象。比如西岛秀俊与内野圣阳主演的《昨日的美食》，两人饰演一对同性情侣，该剧是借用了如今日本最火的美食剧外衣的腐剧；《情色小说家》走的就是深夜党18禁路线，改编自漫画，故事讲的是专门写小黄文的小说家被一个骑自行承的大学生撞伤了，为了代替医药费，大学生就为小说家代笔写小黄文。此剧因为太火，还推出了前传《靛蓝色的心情》。
甚至今年十月开播的根据“福尔摩斯”改编的《夏洛克：未叙之章》，也有让腐女们尖叫的情节。
国内耽美时间短
但发展尽头强劲
虽然“耽美”来自日本，“腐”来自英国，但是“卖腐”、“嗑CP”也已经在中国生根发芽，并源源不断地生产着流量明星，甚至“炒CP”已经成为了演员大火的必要手段之一。
去年国产网剧爆款《镇魂》就是最好的例子，其深知得腐女者得天下，“巍澜CP”一登场就一发不可收拾，朱一龙和白宇播出后直接升级为“顶级流量明星”；今年的现象级网剧无疑是《陈情令》，肖战与王一博的“忘羡CP”为二人带来了巨大的关注度。
在“巍澜”、“忘羡”之前，还有“靖苏”、“楼诚”。现在只要营销到位，“男男CP”势必大火，这为影视剧市场吹来了一阵又一阵的“腐”气，影视公司当然不会放过这样的机会，这样的营销倾向也越来越多，大家都想从中分一杯羹，借“腐”捞上一笔。
所谓的“腐”，用专业一些的词替换，就是“耽美。耽美最早源于日语，一开始指唯美主义，后来才发展成男男之间的爱情代指。
从上世界90年代开始，耽美传入中国，一开始耽美小说在国内是禁止出版的，都是在小圈子里互相传阅，书籍大多是台版小说为主。
这种情况直到进入21世纪，电子书的出现才有所改善。像胡军与刘烨主演的《蓝宇》，就是改编自网络连载的耽美小说《北京故事》。
耽美文化的发扬光大还有等到2003年晋江文学的创立为止，一批像暗夜流光这样的优秀作者，树立了晋江文学在耽美界的位置，也为后来耽美在国内的发展打下了基础。
要说国产最有代表性的爆款耽美剧，是改编自网络作家柴鸡蛋的同名耽美小说《上瘾》。由于尺度过大的原因，在刚播完12集的时候，就被全网下架，但主演许魏洲和黄景瑜因为此剧而知名度大增。
2016年可以说是耽美剧的井喷之年，包括《上瘾》，在“爱优腾”等网络平台上播出的耽美剧就达到了5部之多；2017年国产耽美题材的只有《决对争锋》、《愉此一生》、《我的室友是狐仙》，在质量、热度上远逊于《上瘾》；虽然2018年，“爱优腾”中只有优酷播出了一部耽美剧，但这部耽美作品改编剧的声量超越了前几年国产耽美剧的综合，它就是《镇魂》；2019年同样出了一部爆款《陈情令》。
国内耽美剧雷区多
制作不如日本自由
随着网播剧、台播剧各项禁令的出台，对于耽美剧制作的限制愈加严格。为了通过审查，各大影视公司不得不从耽美向“男男CP”转向，“国内第一部耽美正剧”《识汝不识丁》的导演陈鹏就曾说过：“《识汝不识丁》想要告诉大家的并不是同性恋，而是看上去美好的事物，美轮美奂。”
耽美剧在对原著进行改编的时候，也开始打起了擦边球，“基情”转变成“社会主义兄弟情”。但“组CP”也带来了问题，就像2018年播出的《许你浮生若梦》在宣传中强行组CP而引起了观众的不买账，就有观众吐槽剧方“不太懂腐又非要卖腐”。
小说《上瘾》作者柴鸡蛋就曾表示：“虽然现在（耽美）是小众市场，但有它的发展前景，买单率其实远高于大众市场。”
目前，国内的耽美剧还是跟着市场受欢迎的电视剧类型走，《陈情令》是古装剧，《镇魂》是探案剧，《上瘾》是青春剧。这三种类型也是国内电视剧类型中的常青树。当然，电视剧的创作也是一种市场行为，实现利益最大化无可厚非。如果在类型上有所突破，也会让耽美剧为未来发展上有更多的可能性。
《大叔之爱》是职场剧，《昨日的美食》是美食剧，《情色小说家》是大尺度BL剧，剧的种类更多元化。
其实归根结底，这一切最终还是要落在好故事上。即使手中有大量的耽美IP，将其改编成好故事才是根本所在。就算是有再多的“镇魂女孩”、“陈情女孩”，没有好的故事，是无法实现破圈的。
从目前来看，国内耽美剧的前（钱）景甚好，容易出爆款，粉丝忠诚度也高，也是新人演员的成名跳板，但是市场上真正优质且能出圈的此类内容并不多，大多还挺停留在打擦边球的范畴。
反观日本，即便是其耽美剧的尺度不小，但在类型层面、故事层面都值得我们学习。结合着我们的自身情况，也可以打造出适合国内观众的耽美作品。
