近日，据《华尔街日报》《好莱坞报道》等多家北美权威媒体消息，曾出演过《美国队长2》《复仇者联盟》《黑寡妇》等多部漫威电影的美国一线女星斯嘉丽·约翰逊，于当地时间本周四在洛杉矶高院把迪士尼公司告上法庭。

　　其诉讼依据是迪士尼在7月9日将漫威新片《黑寡妇》同步至流媒体Disney+上线播出，该行为已经违反了斯嘉丽·约翰逊与迪士尼在早前达成的合约。斯嘉丽·约翰逊认为，其与迪士尼旗下的漫威娱乐达成的协议是保证《黑寡妇》的独家院线发行，她的片酬很大部分应该是基于该片的院线票房。但迪士尼选择将这部影片院网同步发行，至少给斯嘉丽·约翰逊带来超过5000万美元的经济损失。

　　《黑寡妇》此前在7月9日于北美地区院网同步发行

　　此重磅消息一经媒体报道，迅速在好莱坞乃至北美娱乐圈引起广泛关注。对此，迪士尼发言人公开表示：“这起诉讼尤其令人伤心和痛苦，因为它无情地无视新冠疫情大流行的可怕和对全球的长期影响。迪士尼完全遵守了约翰逊的合同，此外，《黑寡妇》在Disney+网络平台上映，极大地提高了她获得额外补偿的能力，她目前已经获得了2000万美元。”

　　然而，迪士尼的这番发言并没有消弭矛盾，反倒是引发北美几家性别平权机构如WIF、ReFrame和Time 's Up的抨击。这几家机构也发表联合声明称：“虽然我们对斯嘉丽·约翰逊和迪士尼公司之间的诉讼问题不持任何立场，但我们坚决反对迪士尼最近的声明。因为该声明试图将斯嘉丽·约翰逊描述为一个自私麻木的女性，但她只是在捍卫自己合法的商业权利。这种性别攻击在商业纠纷中没有任何立足之处，而且会造成女性被认为在不面临人身批评的情况下保护自己利益的能力不如男性。”

　　北美女性平权机构组织WIF

　　同时，斯嘉丽·约翰逊的这份诉讼案还得到了好莱坞著名经纪人CAA联合主席布莱恩·卢德的支持。在一份公开信中，这位重量级人物对迪士尼声明的基调提出了异议。布莱恩·卢德称：“迪士尼无耻地、错误地指责约翰逊对全球新冠疫情不够敏感，试图让她看起来像是一个恶人。斯嘉丽是迪士尼九部电影的合作伙伴，为迪士尼及其股东带来了数十亿美元的收入。该公司却把她的薪水写在了媒体声明中，试图把她作为一个商人进行攻击，似乎这是她应该感到羞耻的事情。十多年来，斯嘉丽和所有的演员、编剧、导演、制片人以及漫威创意团队都为她的工作感到非常自豪。”

　　在此事件爆发之后，一石激起千层浪，据前《好莱坞报道》编辑Matt Belloni爆料，《黑白魔女库伊拉》的主演艾玛·斯通也考虑向迪士尼提起诉讼，除此之外，《丛林奇航》的主演艾米莉·布朗特也可能发声反对该片在流媒体同步上线。Belloni称，在这种情况下，迪士尼是“出了名的难打交道”，并表示其他创作方面的人士一直在等待有人公开发言，斯嘉丽·约翰逊得到了大量同行的支持，这个问题如果不被解决是不会平息的。

　　《黑白魔女库伊拉》《丛林奇航》

　　都为院网同步发行，上线Disney+后

　　只需支付29.99美元即可观看

　　事实上，斯嘉丽·约翰逊之所以站出来公开起诉迪士尼，正是因为在近两三年尤其是新冠疫情之后，多部好莱坞电影为了尽快回收成本，选择不断压缩发行窗口期，甚至不惜以院网同步的形式将各种投资过亿的A级大片投放到网络。诸如华纳公司的《神奇女侠1984》《猫和老鼠》《空中大灌篮2》《X特遣队：全员集结》，迪士尼公司的《花木兰》《黑白魔女库伊拉》《黑寡妇》，这些影片就都是在院线、网络流媒体同时间上映的。

　　所谓电影的发行窗口，是指电影放映的不同渠道，而窗口期就是一部影片在不同影像介质上的停留时间。这一概念最初源起于好莱坞电影产业，目的在于通过顺序分销谋求电影产品的价值最大化。从上个世纪80年代起，随着付费有线电视、录像机、光纤视频点播等新技术的兴起，同一部电影得以在不同时间、不同终端放映，“窗口模式”也由此建立。

　　近几年国内电影发行窗口期也在大幅度缩短

　　在互联网普及之前，一部好莱坞电影发行如果要走完全过程，可能需要一年半到两年的时间，而在互联网出现之后，则使得电影发行的窗口期越来越短。原来美国传统的“线下到线上”的窗口期是80天，但在疫情之后，电影院的线下观影习惯被大面积冲击，导致发行公司们开始布局流媒体产业，很多电影便被迫选择院网同步上映。但院网同步上映所造成的一个恶劣结果是，从上映当天开始，该上映影片的高清资源就会在几小时内瞬间传遍全网，其院线票房肯定会因此大打折扣，而《黑寡妇》正是受这种情况影响的一个典型案例。

　　2016年，《美国队长3》的全球票房为11.5亿美元，是有史以来票房最高的电影之一。斯嘉丽·约翰逊在第二年协商拍摄《黑寡妇》这部漫威单人主题电影时，其经纪人推动了一项后端协议，该协议规定，斯嘉丽·约翰逊的大部分报酬将来自于票房收入分成。

　　《黑寡妇》全球票房仅获得3.2亿美元

　　数据来源：Box Ofiice Moj0

　　然而，前不久《黑寡妇》上映之后，其全球票房仅为3.2亿美元。新冠疫情虽然是造成票房下滑的重要原因，但迪士尼决定以30美元的价格将该片提供给Disney+订阅用户也是原因之一。而这一决定仅在首映周末就为该公司带来了6000万美元的额外收入，但斯嘉丽·约翰逊的收入却远低于预期。此外，迪士尼的股价也在该片上线流媒体后得到上涨，迪士尼的高管们也因其对公司以流媒体为中心的管理而获得了奖励，其中执行董事长鲍勃·伊格尔在最近一个财年的薪酬总计即为2100万美元。这种收入数据上的落差相信正是导致斯嘉丽·约翰逊起诉迪士尼的核心原因。

　　在这起诉讼中，斯嘉丽·约翰逊声称，早在2019年Disney+推出后不久，她的经纪人就担心《黑寡妇》最终会在该平台上上映，其试图就此事重新谈判约翰逊的片酬，但都被她“忽视了”。这起诉讼的一个潜在争议点是，斯嘉丽·约翰逊的合同可能只规定了这部电影要“大范围上映”——它做到了——而没有提到该片会同时在流媒体上首映。

　　尽管这次较量看起来是好莱坞最知名的电影公司与一名一线演员之间的商业纠纷，但其实这也代表了过去一年里好莱坞影视产业一直隐藏的一个利益冲突——创作者们争取的赔偿只符合由票房驱动的业务，而不是电影公司对流媒体的加速拥抱。

　　对于斯嘉丽·约翰逊这样一个极其富有的女明星来说，或许她并不是劳资纠纷的典型代表，但这次行动无疑给那些地位不如约翰逊的编剧、导演、制片人产生了重大影响。因为此前几乎没有任何一家流媒体公司曾公开过自己的收视率统计数据，影视创作者很难知道一个项目对流媒体到底值多少钱。

　　正如纽约律师事务所Reavis Page Jump的合伙人尼科尔•佩奇表所说：“这又回到了娱乐业律师一直面临的挑战——在没有后台的情况下试图谈判协议。而且这些都是机密，都在这个黑匣子里。”

　　Disney+旗下拥有五大影视版权实体

　　好莱坞流媒体的变化趋势促使版权商在谈判中将确保曾经不太可能发生的情况包括在内，即一个大投资体量的影片可能最终出现在流媒体上，但它的出现却会侵蚀潜在的后端收入，而在互联网没有出现之前，这些后端收入原本是由电视发行、DVD光碟发行等方式来承担的。

　　因此，现在的好莱坞行业内部正在达成一种人为的后端收入——在明星、导演或制片人的报酬之外，有一定比例的人将试图模拟影片只在影院上映的情况下，其他创作者会获得多少利润。例如，作为HBO Max上映的一部分，华纳公司就向《神奇女侠1984》的导演派蒂·杰金斯和主演盖尔·加朵各支付了1000万美元，而这1000万美元正是除片酬之外的后端收入。

　　在未来的时间里，相信好莱坞传统影视企业与新兴的流媒体巨头之间肯定还会出现各种利益摩擦，而这些问题也会逐步扩展至全球并对世界电影格局产生深刻的影响，以后也极可能会有比斯嘉丽·约翰逊更大牌的明星演员站出来与迪士尼这类强势的大公司对峙，其发展趋势究竟会演变到什么地步，让我们拭目以待。