编者按
永远的喜剧之王卓别林讲过这样一个故事：有一个人得了很重的抑郁症，去看病，医生对他说：“最近我们城里来了一个特别幽默的人，已经在街上讲了三天笑话，全城的人都特别开心，我建议你去找他调节一下情绪。”患者说，“医生，我就是您说的特别幽默的人。”
坊间故事不知真假，但从侧面揭示了喜剧的本质，喜剧的内核是悲剧。
刚过去的2021年年末档期中，出现了一部韩国电影，这是时隔六年，韩国电影再次在我国国内院线排片上映。《哦！文姬》豆瓣评分7.3，类别标签是剧情、喜剧、悬疑，韩国国宝级演员罗文姬同名上线成为主角，导演郑世教的其他作品算不上家喻户晓，但作品以剧情片为主，2011年上线的作品《完美对垒》评分也比较高，可以说，是一位擅长细致地讲故事、拍情感的导演。
《哦！文姬》讲述了身患阿兹海默症的文姬奶奶，为了找出孙女车祸的肇事者，对抗病魔、努力回忆案发细节，和儿子一同踏上了搞笑又温暖的追凶之旅。韩国电影的再次引进，首部片子选择了我国观众接受度相对较高的亲情温情类影片，也是为了后续市场引进做一个预判（影评人茄子在采访中提及）。虽然《哦！文姬》在同期影片中，排片率低、票房相对惨淡，但温情向电影一向是韩国商业电影的王牌主力、又处于如此特殊的地位，还是值得一看究竟的。
“喜剧+悬疑”元素
“奶奶都要死了，你还要去拉屎呀？”电影开篇即出现了吴文姬自杀的场景，但他的儿子黄头元和孙女黄普美都像看热闹一样，对这种情况x以为常——事实上，吴文姬真的是闹着玩，她特意挑了细到不能再细的绳子，站在不到半人高的树上筹划“自杀”。
日常生活里，吴文姬管儿子叫哥哥，管孙女叫姐姐，随意拔掉冰箱插头，剪掉孙女一半头发等场景令观众啼笑皆非，这也是生活中阿尔兹海默症患者反复无常，令人哭笑不得的真实情况。
作为一部呼吁亲情的喜剧片，《哦！文姬》围绕“喜剧+悬疑”模式展开叙事，以吴文姬、黄头元母子二人共同追查开车撞向普美的凶手为主线，并在追凶的过程中，辅以笑点与泪点，加深亲情浓度。
影片中有这样一个片段，黄头元与凶手姜哲植开车互撞，结果，黄头元的廉价车被撞得七零八碎，姜哲植的豪车几乎毫发无损，车身黑白颜色之间的对比残酷且鲜明。这又何尝不是以卵击石的隐喻，象征着老年人对抗阿尔兹海默症的单薄无力，任凭他们如何反抗，都走不出疾病困局，这一层隐喻也是包裹在喜剧外壳里的残酷真相，尽管电影被贴上了喜剧标签，仔细咂摸之下，裹挟的仍然是悲情。
吴文姬在警察局摇着仙女棒，高喊“大屁股”等情节承包了笑点，却折射着吴文姬的无奈。因为老年痴呆，她给儿子的生活带来了太多困扰，害得儿媳流产，逼走儿媳，导致孙女从小就没有母亲，又因为监管不利，孙女出了车祸，性命垂危。
由于被错怪成拔了普美抢救仪器的电源，吴文姬和儿子的矛盾彻底爆发，黄头元直接把母亲赶出了家门。这一幕也预示着众多阿尔兹海默症患者或多或少都会在生活中的某一节点，面临着被家人抛弃的命运，理智固然能战胜冲动，但任何理由都不该成为我们抛弃亲人的缘由。
记忆的错位时空
当吴文姬记忆错乱，喊出“六峰”的名字时，黄头元动容了，往事逐渐浮现在脑海中，原来，父亲嫌弃黄头元天生六指，在给他下药后，用铡刀砍断，是母亲及时赶到，并一路背着他去医院。此时，《哦！文姬》采用了错位时空的拍摄手法，将现实与过去交织，还原了阿尔兹海默症患者们记忆中的零碎片段。
电影里有这样一个画面，老年吴文姬好像看见了童年六峰，连忙走上前去，想把巧克力递给他，告诉他不要过去，会有生命危险，可终究还是错过了，六峰当着她的面被车撞飞，这一幕象征着阿尔兹海默症患者分不清现实和回忆的窘境，但无论如何，他们对子女的担心一如既往，从未改变。
这些片段也让我们开始思考：为什么患者会对孩子的童年刻骨铭心，反而认不出来长大后的孩子。因为他们曾经把全部的爱投入到了子女身上，可失忆后，他们却没有感觉到自己被子女这样深沉地爱过，毕竟，谁都想记住糖，忘记伤。
关于记忆，八月长安在《暗恋·橘生淮南》中写道：“人是否能操纵自己的记忆？如果可以，为什么在很多重要的事件中，我们能记得的，却只有一些无关紧要的细枝末节。”若将这句话放在阿尔兹海默症患者和正常人的身上，那就是，他们被迫失忆，我们选择性遗忘。就像黄头元将吴文姬赶出家门时，可曾记得母亲对六峰的爱？但母亲却始终记得六峰爱吃樱桃。
在母爱的感召下，黄头元终于良心发现，载着母亲一同追凶，他还幻想出车上载着女儿、樱子等，全家人其乐融融的画面，温情感溢出了屏幕。
对黄头元而言，错位时空的悲哀之处在于，过去的我爱着过去的你，现在的我终于找回了曾经对你的爱。对吴文姬来说，无论哪个时空的我，都一如既往地爱你，所幸，亲情终于走向了同步，一切还不算晚。
小人物的无力感与卑微感
影片最戳心的一幕莫过于吴文姬害怕自己忘记线索，将肇事车辆的前车保险杠和自己最爱吃的巧克力一起藏在了狗窝里。阿尔兹海默症的病情随着时间加重是不可逆转的自然现象，不过，吴文姬却在这种困局下，用尽全力突围，这也是小人物在对抗外界压力时的群像映射，他们的力量微乎其微，但往往能带来别样惊喜。
《哦！文姬》聚焦于小人物的真实生活，对人物的塑造也十分接地气，以黄头元为例，他像极了成天摸鱼的上班族，没事迟到，对待工作浮皮潦草，明知家中有女儿和母亲需要照顾，还在深夜前往酒吧喝酒，等到女儿出车祸后，他却只顾着埋怨母亲，丝毫不反思自己的过错。
在韩国电影中，这类小人物随处可见，比如《杀人回忆》里的小镇警察朴斗满，《绿洲》里的洪忠都，《寄生虫》里的金基泽……影片并没有刻意对他们做出任何批判，而是把他们放在了自己生活的困境之中，这些困境则引发了受众对于社会弊端的反思。
就拿朴斗满来说，他一心想要破案，抓获凶手，但办案环境并没有给他提供这样的机会，他只能东一榔头、西一棒子地跟着线索乱窜，黄头元的追凶过程与朴斗满有异曲同工之妙，他会用悬挂的柿子对母亲进行催眠，还在汽车厂挖出了一只野猪，这些举措看似笨拙好笑，也隐藏着小人物卑微无力的辛酸，无论是面对抉择还是突如其来的变故，小人物几乎难以招架，但为了生活，又只能硬着头皮前行。
与朴斗满相比，黄头元是幸运的，在母亲的帮助下，他抓到了真凶，为女儿讨回了公道，这也是亲情的专属馈赠。
电影以吴文姬自杀铺开叙事，又以自杀收尾，吴文姬纵深跳下去的一刻，躺在软垫上，神情闲适，那是一种如释重负的解脱，她终于不用再为自己的阿尔兹海默症背负愧疚，无论她的病情加重到了怎样的程度，亲情都不会随着记忆消散，正如电影的宣传海报所写，“她可能忘了你，但不会忘了爱你”。
