因不满富豪父亲对自己人生选择的干涉，英俊少年走上战场，不幸在战争中失去半张脸。
万念俱灰的他选择用“假死”欺骗父亲，却在与父亲的意外重逢中失去活下去的欲望，最终从阳台一跃而下，结束生命。
这段畸形且令人感触万分的父子故事来自法国口碑之作《天上再见》，本片正在欢喜首映APP全网独播。
法国电影《天上再见》根据皮耶尔·勒迈特荣获2013年龚古尔文学奖的同名小说改编。
原著作者是一位擅长写犯罪小说的大师。他和导演阿尔贝·杜邦泰尔（片中艾伯特·马亚尔的扮演者）联手改编，成功地把电影观众的兴趣点从犯罪本身转移到对犯罪者个人命运的关注，并深入探究产生犯罪动机的缘由。
这使观众对两名作案者报复社会的行为多了几分理解和同情，降低了对他们的道德评判。这一改编也让这部影片平添一股文艺片的气息，使主角更加动人。
影片多处恰如其分地运用丰富的电影语言，增加了电影的艺术观赏性。成功地将一部商业片打造成了不输于文艺片的佳作，赢得了观众广泛的好评，且斩获多项国际大奖。
01
影片的摄影尤其值得称道。整部影片以暖色调为基色，但讲述的却是一个冷酷、凄婉的故事，在形式与内容上制造出强烈的反差。
导演在室外喜欢用大全景和鸟瞰。
影片一开始，就是艾伯特·马亚尔被两个宪兵押解到宪兵队的鸟瞰镜头。随着艾伯特的叙述，又转接到一个从全景开始的长镜。
由一只奔跑的通讯狗引领观众观看到战场的景象：红色的焦土、林立的弹坑、残破的拒马、解体的器械、长长的战壕……一直到指挥官的掩体门口。
影片主人公艾伯特·马亚尔与爱德华·佩里顾在长镜头结束时依次现身。
在室内，导演则喜欢用较少和较弱的光源制造出对比强烈的光影效果，刻画人物性格、传达人物内心活动和感受。
普拉代勒中尉的出场是经过了一番精心设计的：他的头部先是潜在黑暗中，然后隐在香烟的迷雾后，最后才显露出面目。
他就像躲在黑暗里的邪恶，一旦现身在明亮处，即刻开始迫害无辜和良善。
很多其它室内的场景，则是利用烛光、单一的光源制造出特殊的视觉效果。
譬如，在普拉代勒向妻子求救的那戏中，光源为床侧的台灯。夫妻二人都是半张脸有光，另半张隐在暗影里，象征着他们各自藏着秘密，虚以委蛇。
直到妻子摊牌，两人的脸才完整地出现在光亮中。最后，普拉代勒走出卧室，跨进了从门外投进的光幕，表示他将完全暴露在光天化日之下。
02
主人公爱德华是在战争中受到伤害的无辜。镜头最初刻意停留在他身上时，身后背景里一点矮小的烛火在摇曳，似乎随时会被风吹熄。烛火喻示出他生命中的不详或危在旦夕。
果不其然，在普拉代勒中尉刻意制造出的一场无谓战役中，爱德华为了救好友艾伯特，不幸遭到毁容，失去了嘴部，无法言语和自主进食。
影片用打一支镇痛吗啡后，爱德华脑中出现的幻象，在一分半钟里，以哑剧的形式介绍了爱德华的身世和当兵的原因。讲述了他对富裕、但缺乏关爱心的父亲之恨。
当他醒来时，眼中所见是墙上倒置的十字架，昭示出他的命运发生了天翻地覆的改变，生活从此倒转，再也回不到从前。
战后，他拒绝了整容治疗，也拒绝回到父亲身边，与战友艾伯特一起在苦难中煎熬。
“无颜见江东父老”原本说的是一种愧疚心态，但用在爱德华身上，则是肉体上残缺导致的无颜，和内心与父亲的决绝。
爱德华悲惨遭遇的制造者普拉代勒，却在战后混得风生水起。他不仅乘机娶了爱德华的姐姐，而且借爱德华父亲的势力揽下修建军人墓地的生意，大发“后战争”财。
影片透过一个场景，形象地刻画出普拉代勒以阵亡士兵做踏板，满足自己私欲的恶魔嘴脸。
在墓地里，普拉代勒肆无忌惮地在众目睽睽之下，把军人的墓当跳板，跳跃地踩踏着墓地行进。
他在士兵们活着时，践踏他们的生命和尊严；军人们死后，仍然践踏着他们的尊严和亡灵。这一场景令人震惊和愤怒。
失去了生存欲望的爱德华心灰意冷，对艺术也兴致索然。直到隔壁店铺收养的孤儿露易丝的出现，才让他转了念头。
露易丝固执地要看他的伤疤。拗不过的他解下了遮掩的口罩。面对创伤，露易斯并未露出惊恐或厌恶，只静静地伸出小手轻抚他伤残的部位，充满了同情和怜惜。
露易丝的关爱，融化了爱德华冰冷、僵硬的心，唤起他重新生活的勇气。
爱德华为自己精心制作了很多面具，每一副都代表了一种心情或某种身份。
最后一役中，艾伯特被炸弹掀起的土埋进深坑，一匹马帮助了他，使他最后获救。所以，爱德华制作了一个马头面具。
戴上面具的爱德华恢复了生气，兴致盎然地开始重操画笔。他不再单纯地追求绘画的艺术，而是要以绘画为武器，报复社会。
他看准了各地兴建战争纪念碑的机会，想出以造纪念碑名义敛钱，然后携款潜逃的主意。
他要用这种方式，以其人之道还制其人之身，让那些贪恋、愚昧、虚荣、腐败的官僚和富豪们受到戏弄和侮辱，并为自己的恶行付出代价。
他终于说服了艾伯特，同意与他一起，带着小露易丝共同实施这一计划。
03
此时，爱德华的父亲安德烈·佩里顾以为儿子已经战死。他独自在空荡荡的大书房里拿出爱德华儿时的照片，黯然伤神地怀念他。
在克里斯托弗·朱利安原创的哀伤悠缓的音乐烘托下，安德烈显得凄怜无助。平日里精明干练、呼风唤雨的霸气荡然无存。
这种难以抑制的缅怀，促使他给儿子的“生前”好友艾伯特安排了工作、全额赞助修建纪念碑。他的慷慨无意中成全了爱德华的计划。
骗到大量金钱的爱德华，谋划报复了普拉代勒。然后来到巴黎最奢华的鲁特西亚饭店恣意狂欢，发泄对战争贩子和大发战争财者（包括自己的父亲）的愤怒。
狂欢的闹剧看似荒诞不经，演奏的爵士乐与之前黯伤的音乐也大相径庭，却又合情合理。
在鲁特西亚纸醉金迷的生活，本是爱德华过去的生活样态。如今，他只有骗到钱、藏在面具之后，才可重温昔日的奢靡。
他在游戏中对大人物们进行了处决，对自己所从属的贵族生活也进行了处决。这也为他最后的死，顺理成章地埋下了伏笔。
在鲁特西亚的总统套间，父亲最终找到了爱德华。隔着蓝色孔雀的面具，父亲凝视着他的眼睛并认出了他。
一改过去居高临下的俯视，父亲主动坐下，放低身段，第一次仰视着儿子。他终于认可了儿子的绘画天赋，并为此而骄傲。
这个肯定使得他们父子尽释前嫌，经过眼神的确认，父亲起身与爱德华相拥。爱德华哭了，对父亲说了一声谢谢。
然后，他出人意料地越过凉台的栏杆，展开双臂飞身一跃而下。
爱德华的自杀，给观众们留下了罗生门般的各种解读空间：
他留在这个世界的使命已经结束，人间已无眷恋；
他并未谅解父亲，当面跳楼自杀，给父亲留下永远的伤痛；
……
我没有读过原著，但猜想，孔雀可能在此有着特殊的含义，与他们家族有着某种联系，或是某种象征。之前，父亲在赛马会晕倒时，旁边就立着两个孔雀的标本。
爱德华戴着艳丽的孔雀面具跳楼自杀，与之前父亲晕倒在孔雀标本旁，似乎有着某种呼应。
导演或许是在向歌德致敬，如同浮士德与魔鬼的约定：当他赞美的时候，就是灵魂易主，生命归西的时刻。
爱德华完成了对普拉代勒的惩罚和对父亲的报复。获得父亲当面认可的一刻，他已满足了。人生再无可恋，纵身一跃，奔向另一个世界。
这华丽的一跃也把影片推上了高潮，一种凄美从画面中升腾而出。
我相信，很多观众会被父子相会到爱德华飞身跳楼的场景感动和震撼，并身陷其中难以自拔。
在爱德华消失的夜空中时，似乎传来他最后的声音：
人间已无眷恋，我们天上再见！
《天上再见》正在欢喜首映APP全网独播。
