作者 / 吕世明

　　即便对于一些资深影迷，“中国独立影像展（CIFF）”仍然是很陌生的，虽然他已经走过十四届，但仍然只是在较小范围的圈子里面流淌的着，

　　2020年1月10日早晨，中国独立影像展（CIFF)通过多方媒体宣布，该影展将从即日起无限期停办，作为国内比FIRST青年电影展历史还有悠久的独立电影展，他的退场让业内人士唏嘘不已。

　　中国独立影像展并不是缺乏优秀导演和优秀作品，商业片导演宁浩和乌尔善都曾经有作品参与，同时王小帅、娄烨等一众文艺片顶尖高手也有影片参与，更有像这几年我们所熟悉和喜欢的《心迷宫》导演忻钰坤等等。

　　不同于国内大的影展和电影节，独立电影和独立电影展在中国仍然是举步维艰，非常困难。

　　非盈利性公益的独立影展

　　难以对抗市场洪流

　　从2003年起，中国独立影像展（CIFF)初露锋芒，并在年末于南京举行，经历十四届之后，去年年底并没有举行活动，根据公开资料显示，2018年5月该影展征片共计528部，其中入围竞赛单元21部，展映单元20部。

　　相比于同年FIRST青年电影展的1022部影片参与，完全公益性质的独立影像展能有五百部+影片参与非常难得，甚至可以说是壮举，毕竟该影像展全体参与人员都是无偿参与的志愿者。

　　▲宁浩导演处女作《香火》

　　从主办方所罗列长长的片单来看，这其中不乏普通影迷所熟悉的宁浩导演，其导演处女作《香火》，王小帅导演的《二弟》以及王全安导演的《惊蛰》都是剧情片单元的入围影片。

　　包括目前声名大噪的乌尔善、忻钰坤等商业片和文艺片高手，都曾经有影片报名参与该影展，独立电影爱好者所熟悉的娄烨、毕赣、李睿珺、郑大圣、万玛才旦、范立欣等等。

　　换句话说，我们能在其他影展看到的中国最优秀的独立电影和独立电影人在这里我们都可以看到，但更多的一些很有特点特色的独立电影可能更多会在这里出现，毕竟他的包容性和宽容度做得最好。

　　▲金马奖最佳影片《八月》

　　2016年，是中国独立影像展异常高光的一年，金马奖最佳影片《八月》、马凯指导的《中邪》和王学博指导的《清水里的刀子》都入围到剧情长片竞赛单元。

　　但让所有人略感意外的是，2017年和2018年影像展采用了合并方式，也许从这个时期开始，中国资历较早的独立电影盛会就已经显示出疲态和落寞的迹象，虽然也有像《大佛普拉斯》这样的影片入围，但比起其他国内具有商业色彩的电影节和影展，已经缺乏抗衡的勇气和力量。

　　别看国内现在想要找一些电影服务的志愿者不难，但真想在目前的市场状态下，以完全公益非盈利的方式进行影像展，其难度越发巨大，毕竟志愿者也要平衡自己的时间精力等，也要衡量参与会议自己能否看到和欣赏更多的想看的影片，这一点对于完全公益性质的影展是极难达到的。

　　电影必须独立

　　影展需要商业、政府

　　和民间更好的配合

　　CIFF的停办，对于中国电影、特别是中国独立电影肯定是一笔损失，虽然他不会打击到一些中国独立电影的探索之旅，但缺少他的参与，一部分中国独立电影人注定少了一个展示自己的平台，这才是中国独立电影遗憾。

　　▲CIFF影像展谢幕致辞

　　“为自由的电影是CIFF的宗旨”，这是中国独立影像展谢幕时最令人唏嘘的一句话，但电影的自由仅仅是存在于独立电影吗？电影的自由不仅仅限于独立电影，他应该包含所有的电影，也是整个世界范围内所有电影人在追求的方向。

　　在最初之时，中国电影市场不健全，规模较小，别说文艺片和独立电影，正常的商业电影都很难生存，但可能也是因此，筹备独立影像展的费用以及志愿者的热情都较高，毕竟能够参与到电影展对于几年前很多文青以及电影爱好者有很强的吸引力。

　　▲第12届FIRST创投会

　　相比来看，目前国内较成功的FIRST青年电影展，以及平遥电影节，包括全国其他地区（可能是临时起意）所举办的电影节，都离不开当地政府和当地广电部门、文化部门，公安系统和院线影城的支持，部分地区的影展甚至已经成为当地的一张文化名片。

　　其实即便是已经具有商业属性的FIRST青年电影展，也同样需要大量的青年志愿者参与，这一点和国内很多独立影展、电影节都相同，这里当然也会有一些资本雄厚、腰包宽绰的主办方会给予志愿者一定的车马费和餐补，但像CIFF这样完全由志愿者自己来负担大部分费用的影展还是非常罕见的。

　　从目前的市场状况来看，我们当然需要有更多类型的影片出现，这其中自然是特别需要具有独立精神的影片和导演更多去试验，而且目前电影的制作门槛再降低，无论是拍摄设备的成本下探，还是影视从业人员数量的增加，都给独立电影更多的机会和机遇。

　　在保持电影的独立性前提下，电影作为特殊的文化商品，他的前提是商品属性，他的内在则是独立性，这二者往往容易会被电影人和影展主办方混淆和模糊，似乎有商业参与和政府协助的电影都会不“纯洁”，都会不“纯粹”。

　　但实际上，有相关部门的参与和帮助，有企事业单位的赞助，有民间组织的协调，有公众的充分参与，才是中国电影和中国电影影展的必须之路，正像大家拍摄电影需要资金和相关部门的协调一样，推广同样特别需要所有人的通力合作。

　　但遗憾的是，目前中国的影展（大大小小也有近百个），要么是太有个性、太有性格了，要么是太没个性、太没性格了。换句话说，要么是太过独立完全不合群，要么是太过功利，颁发一些莫名其妙的萝卜坑奖。

　　因此，CIFF的停办，是中国电影非常让大家失望的损失。

　　更多的中国独立电影

　　需要更多的人关注和理解

　　两年前，一位参与多年中国独立影像展的志愿者曾经写过一篇《我为什么在中国独立影像展做了四年志愿者？》的文章，一眼望去，可谓是“满纸心酸泪，并非荒唐言。”

　　▲中国独立影像展（图片来源于网络）

　　相信在影像展停办之后，这位志愿者可能是所有人中最心碎、最难过的一位，毕竟TA曾经深度参与于此，并深爱着这个影展，能把一项志愿者无偿活动参与四年，并不是所有人都可以做到的。

　　可以看到、也可以想象参与者的热忱以及努力，要知道运行到目前为止，中国独立影像展都是一部分人在做，这非常的艰难，同时受到影响力和传播度的限制，其获奖影片并不能得到一定的镀金和后期资本倾斜，这可能是很多独立影展都需要面对的问题。

　　其实举办一次类似的独立影展所需要的费用并不高，几十万乃至百万对于一些政府部门和企事业而言，都是不大的开支，对于目前的中国电影产业更是九牛一毛，可能随随便便一部小片的营销费用都要数百万。

　　多一次展示自己的机会，对于长期蛰伏的中国独立电影人便是是多一次机会，特别是对于正处于行业寒冬的中国电影，独立电影低廉的费用和较低的门槛，恰好都是挖掘和发现人才的好机会。

　　前两届参与到独立影像展的宁浩和乌尔善目前已经是国内一线的导演，距离现在也过去有十六七年，这些年中国电影正进行翻天覆地的变化，更多的独立电影人开始涌现，他们更多需要类似的平台来展现自己。

　　但如果直接把他们放置到目前的商业院线之上，即缺乏说服力和吸引力，又会存在揠苗助长和提前沾染太多恶习的机会。

　　独立电影和独立影展，仍然是目前中国电影的一份净土，仍然他会显得有个性、有戾气、有品格、有态度，但恰好这些都是目前中国商业院线电影最缺乏的。

　　▲中国独立电影的代表《中邪》

　　其实近两年影迷的对于独立电影的包容性在逐步增强，虽然大部分独立电影在进入商业院线后成绩都不算理想，但不能把这部分影片和传统意义上的商业影片做对比。

　　客观来看，目前在中国谈独立电影是很困难的，毕竟大部分观众已经被好莱坞爆米花电影和国产商业大片荼毒太深，想在短期内有扭转是比较困难的，我们不同于北美和欧洲国家有深厚的独立电影基础，甚至可以说中国的独立电影目前才刚刚起步。

　　其实不必为中国独立影像展的退场太过遗憾，他可能是中国独立电影的探路者，从市场和经济角度来看，他可能是失败了，但从更长远的角度来看，如果他能为中国独立电影起到更好的激励作用也是未尝不可的。