影视剧生产往往远远滞后于原IP的流行时间,十多年前流行的“女主角穿越到架空世界大展身手”的故事《木槿花西月锦绣》,十多年后才改编为《长相守》播出,开篇便透着一股不伦不类的奇怪质感。
从本质上来说,大多数言情穿越中的框架设定、计谋手法,往往经不起细看,常常金手指开挂加主角光环、靠言情的“虐”或“甜”来遮掩故事的粗疏。
穿越设定不能出现在剧作中、所以没了穿越。
彼时男女主年纪都还小,纵使幼年有一面之缘也无关情感,导致前两三集的篇幅体量都和言情无关。
这就好比鱼丸粗面里既没有鱼丸也没有粗面,只有一锅冒充主食的葱姜蒜。
1. 智商税:半个臭皮匠、冒充诸葛亮。
剧作动辄设定所谓“罕见奇女子”或者震铄古今的有经天纬地之才的人,戴上金光闪闪的高帽子,结果抖落出来的把戏却非常小儿科。
剧中南部大旱、大理段氏紫色瞳孔的世子被视为引起旱灾的妖孽,有性命之忧。
女主角在千钧一发的时刻对他高呼“我爹说历史上你们那大旱不会超过三年,很快就要下雨啦”。
这位世子被绑上法场、几乎毙命之时天降大雨,于是乎这位世子便将女主视为天人、惊呼她说过(的话应验了)。
这种没有含金量的废话,究竟怎么好意思来冒充才智惊人的预言家?
翻译一下,这句话说了啥?
本质上不就是第四年会下雨?
这不是废话吗?
如果天气预报只用说“今年有雨”的话,人人都是专家了啊!
这样的设定,不能靠拉低所有人智商来完成,更不能让别人智商全部清零、让“大才”鹤立鸡群。
前瞻性预言,唬人的重点往往在于说出别人参不透的细节,不入流的江湖骗子都知道要说“老夫掐指一算五月初六子时三刻如何如何”,而不能说“老夫夜观天象今年有雨”。
其实也有。
一个是“大旱没有超过三年”,一听就是未经严谨数据考证、随便抓了“抗旱三年”这个常用词开始写故事编剧本。
二是“很快”。
什么叫很快?
下一秒可以叫很快,跟三年相比下一个月也可以叫很快。
这样空疏的范围,说和不说有什么区别?
内容本身非常没有含金量,偏偏要设定“哇她简直是神啊!哇她爹怎么知道今年会下雨啊”的崇拜神情,拜托能稍微尊重一下智商税吗?
剧作内容逻辑掉线,动作场面、打斗场景的设计也非常粗疏、悬浮。
剧作开头几位小朋友被坏人和狼群追逐,几位主角光环附体,先后利用陷阱、弩箭杀死了几头狼。
这一段内容拍得非常悬浮。
《长相守 》里的镜头画面呢?
五毛特效。
五毛动作设计。
五毛转场镜头。
动作戏份的可信度、代入程度,被粗疏削减到最低。
诸如此类的不及格内容,满溢在剧作开局阶段,让人头秃。
开篇有多重要?
出场的第一个镜头奠定格局基调,看完第一集没亮点大部分观众都会弃剧(十分钟就弃了)。
或许是烂片太多、二倍速观看成为常态,导致观众对一锅乱炖毫无亮点的开局容忍度更高,或许是缺乏“不好看就会被砍”的机制、导致各路牛鬼蛇神剧作都很好混,或许是宣传话术里的下下策和粉丝强行挽尊的说辞大行其道、导致“熬过几集之后就真香了”这种鬼话有市场。
实在太劝退。
至于生死离别戏份,煽情太过、套路太老。
男主生母头戴白色铁丝和塑料珍珠,“倾国倾城”跳着舞,和老公里应外合杀了昔日情人而今仇敌。
跑去差一点成为公公的人的葬礼上献上一支独舞,这是什么诡异逻辑?
一言不合就安排文艺汇演可还行?
您当这是过年亲戚串门、让学舞蹈课的熊孩子出来才艺展示啊?
角色行为没有更扎实的背景合理性,让整体剧情都显得非常悬浮。
剧中母亲为了救两个孩子而暴露自己转移视线,母女生死离别台词是什么,孩子哇哇哭娘。
反复轮流大哭“娘,不要走”“不要”“呜呜呜”。
这样的台词吃瓜路人都会写啊!
加上廉价的镜头语言,效果更套路了。
第一个镜头妹妹伸出手高喊“娘亲”,第二个镜头拍姐姐伸手“娘亲”,第三个镜头姐妹一起伸手“娘亲”。
人间至悲的骨肉分离,被拍得这样廉价,一丝真情实感都没有。
归根结底,穿越架空言情剧作大多缺乏成熟的世界观设定,卖点在于感情戏或者代入女主角金手指开挂的“爽感”,《长相守》开局阶段在非言情无穿越语境下,用两三集的体量大拍特拍最露怯的“背景世界前情提要”,将一切短板都暴露无遗。
比如不同国度不同部族以何为生,礼仪如何、和正常生活中的规则有哪些异同?
成熟的亚文化范式中,这样的设定往往由前后多位作者共同完成,武侠有武侠的设定,修仙有修仙的话术、盗墓有盗墓的讲究,每一种类型都由成功作品奠定大范围基石、后续作品完成微调。
《长相守》则非常粗疏,难以下咽。
可能更劝退。
男主角上线,让人很怀疑:于小彤是不是对表演“生无所恋”有什么误会。
紫黑的烟熏晕染眼妆,倔强的洗剪吹刘海,让人出戏的僵硬派高冷表演,都是些什么鬼?
于小彤此前在综艺中和女朋友吵架的“名场面”,一度让人对他很有负面心理效应,顶着这样一张脸、想让观众产生好感、需要在表演上付出更多,但目前这个面瘫式高冷演法实在没有说服力。
快别《长相守》了,奇奇怪怪的剧作赶紧放过观众、一拍两散各自欢喜吧。
影视剧生产往往远远滞后于原IP的流行时间,十多年前流行的“女主角穿越到架空世界大展身手”的故事《木槿花西月锦绣》,十多年后才改编为《长相守》播出,开篇便透着一股不伦不类的奇怪质感。
从本质上来说,大多数言情穿越中的框架设定、计谋手法,往往经不起细看,常常金手指开挂加主角光环、靠言情的“虐”或“甜”来遮掩故事的粗疏。
穿越设定不能出现在剧作中、所以没了穿越。
彼时男女主年纪都还小,纵使幼年有一面之缘也无关情感,导致前两三集的篇幅体量都和言情无关。
这就好比鱼丸粗面里既没有鱼丸也没有粗面,只有一锅冒充主食的葱姜蒜。
1. 智商税:半个臭皮匠、冒充诸葛亮。
剧作动辄设定所谓“罕见奇女子”或者震铄古今的有经天纬地之才的人,戴上金光闪闪的高帽子,结果抖落出来的把戏却非常小儿科。
剧中南部大旱、大理段氏紫色瞳孔的世子被视为引起旱灾的妖孽,有性命之忧。
女主角在千钧一发的时刻对他高呼“我爹说历史上你们那大旱不会超过三年,很快就要下雨啦”。
这位世子被绑上法场、几乎毙命之时天降大雨,于是乎这位世子便将女主视为天人、惊呼她说过(的话应验了)。
这种没有含金量的废话,究竟怎么好意思来冒充才智惊人的预言家?
翻译一下,这句话说了啥?
本质上不就是第四年会下雨?
这不是废话吗?
如果天气预报只用说“今年有雨”的话,人人都是专家了啊!
这样的设定,不能靠拉低所有人智商来完成,更不能让别人智商全部清零、让“大才”鹤立鸡群。
前瞻性预言,唬人的重点往往在于说出别人参不透的细节,不入流的江湖骗子都知道要说“老夫掐指一算五月初六子时三刻如何如何”,而不能说“老夫夜观天象今年有雨”。
其实也有。
一个是“大旱没有超过三年”,一听就是未经严谨数据考证、随便抓了“抗旱三年”这个常用词开始写故事编剧本。
二是“很快”。
什么叫很快?
下一秒可以叫很快,跟三年相比下一个月也可以叫很快。
这样空疏的范围,说和不说有什么区别?
内容本身非常没有含金量,偏偏要设定“哇她简直是神啊!哇她爹怎么知道今年会下雨啊”的崇拜神情,拜托能稍微尊重一下智商税吗?
剧作内容逻辑掉线,动作场面、打斗场景的设计也非常粗疏、悬浮。
剧作开头几位小朋友被坏人和狼群追逐,几位主角光环附体,先后利用陷阱、弩箭杀死了几头狼。
这一段内容拍得非常悬浮。
《长相守 》里的镜头画面呢?
五毛特效。
五毛动作设计。
五毛转场镜头。
动作戏份的可信度、代入程度,被粗疏削减到最低。
诸如此类的不及格内容,满溢在剧作开局阶段,让人头秃。
开篇有多重要?
出场的第一个镜头奠定格局基调,看完第一集没亮点大部分观众都会弃剧(十分钟就弃了)。
或许是烂片太多、二倍速观看成为常态,导致观众对一锅乱炖毫无亮点的开局容忍度更高,或许是缺乏“不好看就会被砍”的机制、导致各路牛鬼蛇神剧作都很好混,或许是宣传话术里的下下策和粉丝强行挽尊的说辞大行其道、导致“熬过几集之后就真香了”这种鬼话有市场。
实在太劝退。
至于生死离别戏份,煽情太过、套路太老。
男主生母头戴白色铁丝和塑料珍珠,“倾国倾城”跳着舞,和老公里应外合杀了昔日情人而今仇敌。
跑去差一点成为公公的人的葬礼上献上一支独舞,这是什么诡异逻辑?
一言不合就安排文艺汇演可还行?
您当这是过年亲戚串门、让学舞蹈课的熊孩子出来才艺展示啊?
角色行为没有更扎实的背景合理性,让整体剧情都显得非常悬浮。
剧中母亲为了救两个孩子而暴露自己转移视线,母女生死离别台词是什么,孩子哇哇哭娘。
反复轮流大哭“娘,不要走”“不要”“呜呜呜”。
这样的台词吃瓜路人都会写啊!
加上廉价的镜头语言,效果更套路了。
第一个镜头妹妹伸出手高喊“娘亲”,第二个镜头拍姐姐伸手“娘亲”,第三个镜头姐妹一起伸手“娘亲”。
人间至悲的骨肉分离,被拍得这样廉价,一丝真情实感都没有。
归根结底,穿越架空言情剧作大多缺乏成熟的世界观设定,卖点在于感情戏或者代入女主角金手指开挂的“爽感”,《长相守》开局阶段在非言情无穿越语境下,用两三集的体量大拍特拍最露怯的“背景世界前情提要”,将一切短板都暴露无遗。
比如不同国度不同部族以何为生,礼仪如何、和正常生活中的规则有哪些异同?
成熟的亚文化范式中,这样的设定往往由前后多位作者共同完成,武侠有武侠的设定,修仙有修仙的话术、盗墓有盗墓的讲究,每一种类型都由成功作品奠定大范围基石、后续作品完成微调。
《长相守》则非常粗疏,难以下咽。
可能更劝退。
男主角上线,让人很怀疑:于小彤是不是对表演“生无所恋”有什么误会。
紫黑的烟熏晕染眼妆,倔强的洗剪吹刘海,让人出戏的僵硬派高冷表演,都是些什么鬼?
于小彤此前在综艺中和女朋友吵架的“名场面”,一度让人对他很有负面心理效应,顶着这样一张脸、想让观众产生好感、需要在表演上付出更多,但目前这个面瘫式高冷演法实在没有说服力。
快别《长相守》了,奇奇怪怪的剧作赶紧放过观众、一拍两散各自欢喜吧。