《以家人之名》热播，诸多女性角色又被轰轰烈烈骂上热搜。
陈婷这个角色，分两部分来看，前两集中这是一个塑造相对饱满的角色，内心创伤、行为动机、情绪路径都很清晰；划重点，舒心酱不是夸这个角色的做法正确，是夸幕后团队写悲剧创伤角色、写得立体，但三到六集里这个角色忽然就加入了“三代讨厌角色”大合集，俗称工具人。
来，先说离婚之前的陈婷。
一，完美假面的病变异化。
陈婷的表现中明显有完美假面的成分。
居委会大妈们上门好心办坏事，在她看来是上门送炸弹。
她本来已经是了无生趣的状态，但外人上门时、还是撑起了“战斗状态”。
没给儿子做饭、看见孩子自己吃泡面，第一反应是有些心疼的。
邻居大妈们来了以后“哎呀孩子怎么这个点才吃饭”，她瞬间收起了自己的真实情绪，开始掩饰自己的不合格。
人生遭此大难，心理无法康复、生活无法进入轨道，是正常的。
打个喷嚏、咳嗽几声都要吃药，脚崴一下都要住院，她整个人心都被挖走了、却没处看病。
剧中这一段设定在99年，很显然那个时候心理疏导等概念还很冷门，没有人觉得心理坍塌的人也是病人。
如果没有遭遇失去女儿的大悲剧，她大概就只是一个控制欲明显、虚荣心漂浮的普通人。
内心潜意识里为自己设定了很高的标准，如果做不到、那么对外以假相支撑，对内陷入自我否定、自我厌弃乃至自我毁灭的负面深渊中。
个性中有几点不那么健康的苗头（没有人是百分百完美的），遭遇巨大变故之后病变恶化。
此处我们有必要复盘一下剧中悲剧的客观事实，陈婷出门反锁了家门、雷雨天儿子在家带小女儿，不幸出现小女儿被核桃噎住无法出门求救的悲剧。
其中涉及到家长是否合格的问题，剧中没有具体说。但已知事实是这曾经是幸福的一家四口，陈婷应该是一个合格母亲，出现意外是偶然事件；这和父母双方不称职、长期对孩子不管不顾不闻不问、导致必然性悲剧，是完全不同的情况。
舒心酱所有的论述，都基于对“幸福家庭发生偶然性悲剧”这一前提的认定。（您如果觉得这就是一对眼里没孩子的恶魔父母、那没什么好聊的。）
一二集中陈婷的心理状态，已经处在溺水和窒息的边缘，她不能控制自己内心的负面情绪，又要维持表面上的体面姿态。
对外戴着一张精致的假面铠甲，无差别对待恶意善意，统一视为戳脊梁骨的指指点点或廉价怜悯。
很难沟通、很难靠近。
这样的性格状态，完全是陈婷本人的问题吗？
舒心酱觉得不是，很大一部分是成见的负面原因。
因为意外孩子没了，没人指责缺位的父亲，都对母亲指指点点。
所有人都对她说“你要多出去多和人沟通”，这和鼓励被截肢的人“你要多走走”听起来并无差别，前提是要有专业的救助、帮她戴上义肢啊。
二，自我边界感缺失、捆绑投射。
在家庭内部陈婷有很强的主控欲，将自我厌弃、自我摧毁的倾向无差别投射向丈夫和孩子。
因为是她最亲近的人，所以格外被她苛责。
这套心理逻辑是“你是我最亲的人，别人不理解我就算了，你怎么可以也不理解我”？
类似的走向偏执的角色影视剧中很多，比如《隐秘的角落》里朱朝阳妈妈强迫他喝牛奶的名场面，比如《谁先爱上他的》中的妻子，把被丈夫抛弃的怨恨投射向儿子：你为什么要这样对我，你为什么不听我的话。
不管对象是孩子还是丈夫，情绪逻辑都是：我受了这样大的苦，我为你牺牲了这么多，你怎么可以这样对我。
深切的爱意，巨大的期待，无尽的哀怨，这样的情绪混合在一起、砸向身边最亲密的人，对孩子来说是很可怕的。
请记住，再亲密的亲密关系中，彼此都应该依旧是独立的个体。
爱和期待是手链，捆绑紧了，就变成了镣铐，是上刑。
《以家人之名》中的情况比较特殊，陈婷的丈夫和孩子，舒心酱分开说。
孩子造成意外是无辜的。
与其说陈婷当真责怪儿子“是你害死的”，不如说这一半是逃离自我谴责时的慌不择路，另一半则是自毁心理到临界极点的崩溃发泄：一起下地狱吧。
凌爸这个角色，客观上造成了妻子丧偶式育儿的状态。
他不着家确实是因为工作太忙，多年之后年夜饭时还被叫走、李爸心疼都没正经吃过几顿饭。
毕竟他有客观难处，比主观上不愿意管孩子、两手一摊躺平享受或者四处鬼混的爹们，要好很多。但潜意识里，凌爸依旧觉得“他主外、有一个人帮他主内”就可以了。
这也和千百年来农耕民族的惯性姿态有关，成见太深。
值得欣慰的是剧作中塑造了一个非常顾家的李爸，将三个孩子都照顾得很好。
从客观条件上说，他的工作离家近（开面馆）、有条件照顾孩子们，从技能上说他擅长做饭、可以很好投喂孩子们，但更重要的是这个爸爸的心态，他没觉得这些家长里短的琐事就应该由女人来做。
如果希望爸爸们更多承担起照顾家庭带孩子的义务和责任，就请别再反复说李爸是一个“妈”式角色了，他就是一个好爸爸。
反复指责爸爸们不顾家，但出现了一个顾家的爸爸、又搬出“啊这是妈式爸爸”的刻板印象，这不是默认强化“爸就不应该顾家、妈才应该顾家吗”？
这套话术对改变成见、打破偏见一点帮助也没有啊。
嗑李爸凌爸的CP是一回事，强化做饭顾家带孩子是“女人该做的事”刻板印象是另一回事。
三，动机合理性削弱，工具人既视感浮现。
有评论说编剧“对女性恶意大”，仅从目前已播出的六集来看，她未必是对女性恶意大，而是对“配角”恶意大。
编剧为什么要对自己写的“配角”恶意满满？当然不是这样，是“挨骂型”角色更能够速成“速食戏剧冲突”。
换句话说，这未必是对哪个群体有主观恶意，而是创作模式上的不成熟，反复通过“总有坏人来作妖”的方式来营造戏剧冲突、推进剧情，激化观众情绪。
剧中小哥贺子秋那个傍上煤老板的生父，同样是让人讨厌的角色。
女主角李尖尖，并没有出现在点燃生气怒火的阵营里。
谁讨喜谁讨厌并不完全通过“男女性别”来区分的，剧中一家五口角色都相对讨喜，但在此之外先后上线的生母、生父、外婆乃至妹妹等配角，都更像扁平的搞事情工具人。
过日子磕磕绊绊、大大小小很多矛盾，剧作并没有着力展现，却着力靠外部“天降讨厌鬼”来推进剧情。
陈婷前两集的质感是很饱满的，可怜的越界的可悲的种种表现都很值得深入探讨，但多年之后一个转身、完全沦为了一个纯粹添加障碍的工具人。
凌霄同母异父的妹妹，碎嘴子狼外婆，一家三代轮番上阵搞事情。
这也不是《以家人之名》这一部剧的特供，《三十而已》工具人碎片化传播热度颇高，《都挺好》把小说中的“重男轻女”的母亲改成剧版“恨女式”的妈，片面扩大矛盾冲突。
这类做法，从本质上说都是咪蒙式的情绪大喇叭，尽管某剧辟谣了编剧是咪蒙，但对情绪的加工放大模式，似乎完全一个路数。
舒心酱有时候非常困惑，这不是明明有能力写更饱满的角色吗，为什么又迅速绕回“工具人拉动对立情绪”的模式里呢。
明明打造了更立体、更复杂、更有质感的角色，为什么又转向廉价的“激烈”情绪。
舒心结语
《以家人之名》吸引舒心酱的部分，不是“被谁谁气死”这种奇怪的情绪。说实话，我丝毫无法代入“被狼外婆气死”的情绪里。
凌霄、贺子秋、李尖尖三人吃冰淇淋，热热闹闹将勺子伸到对方碗里，诸多细节都很可爱，并不想看一巴掌拍飞了勺子的天降矛盾。
不是拒绝“矛盾”，而是反感“工具人式廉价矛盾”。
剧作当然需要起伏、需要矛盾冲突，但设置矛盾是门功夫，冲突铺垫是否自然合理、偶然性背后是否有必然性、“搞事情”角色是否有更饱满的弧光，这些因素决定了剧作的水平高下、质量高低。
目前支撑我往下看的动力，依旧是一家五口的温暖质感。
李爸凌爸的奇妙组合非常罕见。
喜欢嗑CP的盆友们、三兄妹伪骨科可以随意排列组合，简直太好嗑~仅凭这一点和“气死谁谁”情绪的发酵，剧作大概就能长期高高盘踞各大热度榜单。
无数次被华语版《请回答1988》虚晃一枪之后，舒心酱已经对这套话术毫无波澜；看前两集时我误会这是有情饮水饱的温暖市井图，六集告诉我高兴太早了。
才六集就对剧作全盘盖棺定论也不适合，以下这段话不单独针对《以家人之名》，写给太多为片面热度而牺牲合理性和弧光的剧作。
请把生活的血肉质感，还给工具人。
市场真的更钟爱喧闹声量、捆绑倒逼创作者牺牲角色弧光来追求所谓爆款吗？我以为那些剧作被盖章烂尾、就是观众在对廉价情绪说不。
