看完新一季《五十公里桃花坞》前两集，观感有点矛盾。
喜欢某些段落的轻松好笑，又抗拒过于明显的“搞争议搞事情”企图心。
一，路数常规但效果拉满。
武大靖和王传君跳舞，王传君的神态一半视死如归、一半手足无措，手脚都尴尬到像刚刚组装上、左右手和身体彼此不大熟。
而武大靖一脸认真、勾腿，过于好笑。
两位不及格人士，热衷于嫌弃和指挥对方“转转转”“甩头”。
武大靖做完动作还报告“甩完了”，王传君还嫌弃武大靖“你嗯哼什么”。
门外看热闹的汪苏泷发出灵魂质疑“这都是什么东西”，哈哈哈是我本人没错了！
倒数第二和倒数第三，一起跳出了并列倒数第一但非常惊艳的爆笑效果。
这段任务设计是常见基础模式，本身并不新鲜、也并不一定能保证出效果，但武大靖和王传君这段真是“笑”果拉满。
他们和王鹤棣三位在一起的画风也有意思。
对比重复出现的“孟子义唱歌是灾难”梗，个人更倾向于看别的新鲜笑点。
王传君一本满足，欣赏海边长堤风情，看钢琴家和模特牵着马美美走过来、很像赏心悦目的文艺片。
突然，后面乱入了努力拉扯不听话小马驹的宋妍霏。
（虽然唯美画风坍塌，但小马好可爱啊！）
王鹤棣很能get到王传君的点，笑成一团“那哥这算什么”，武大靖在一旁一脸没反应过来、画风很喜庆。
如果从遛马这条任务线出发呈现内容，未必会有亮点看头。
而这一段是遛马任务之外的“闲杂人等”王鹤棣三位，从旁观者视角看遛马、自行构建从文艺片到搞笑片的“欣赏和坍塌之旅”。
反而呈现出了看点。
这就又回归了本源问题，综艺节目的看点来源，首先是找到有趣的人，其次是安排合适的作为或者不作为，再次是捕捉他们之间的化学反应。
这几点上《五十公里桃花坞》新一季完成度都不错，但这档节目似乎又过于依赖目的性明显的“争议话题制造机”，似乎着力于打造社交修罗场并由此引发讨论，叫人观感复杂。
二，争议点。
《五十公里桃花坞》里个人最不喜欢的部分是画外音设定。
这一季画外音比重似乎降低了，基本出现在描述心理学概念或社交理论时。
观感不太好的原因，一部分或许是第一季的“画外音话多且内容低幼又尴尬”后遗症。
如今用画外音讲解人群社交状态，用法途径对口很多，但突兀出现、观感也并不那么严丝合缝。
综艺节目有娱乐属性之外的超越追求，本无可厚非，但直接引用理论内容、切片式嵌入，终究更像某种画风不那么合拍的装饰品。
节目中引发更多关注的，自然是第一集结尾处宋丹丹提议搞晚会，一众年轻人或直接或间接反对的名场面。
安排专业女团男团选手跳不专业的简单广场舞，安排专业钢琴家跳不对口的舞。
我个人最有不适感的部分，其实不是节目内容本身，而是发酵之后、发布会上宋丹丹的回应，她说王传君打视频来快哭了（道歉）“丹妈”如何如何，说李雪琴给她发信息（安慰）“丹妈”。
并不是针对宋丹丹，我的尴尬之处，是出门就“随便给人当妈”的硬要亲切硬要一家人的毛病。
贵圈素来如此，前同事未必熟但要捆绑卖CP才有钱挣，一起录几周的综艺开口闭口全是妈。
如果都是郭麒麟这般个性和表现，观感会自然很多。
他在强社交环境下长大、很热络且很有分寸感，他叫“妈”叫姐姐妹妹弟弟都不会让人不适，且很有综艺感。
但这套“不是一家人话术却偏要我们都团团圆圆很好”话术，，更多时候呈现出的质感，又硬又尴尬又勉强。
这档综艺的主打看点之一，似乎就是尴尬，可是节目呈现的尴尬点、和真实感受上尴尬的点，又未必完全重合。
打个不那么恰当的比方，像剧作写了一个讨厌的反派让人骂，但反派本身未必讨厌、反而是这张“快来骂出热度”的迫切脸让人退后一步。
三，社交状态的映射和偏差。
说回宋丹丹和李雪琴在第一集中的不同观点和出发点，宋丹丹是老派的“我们好着呢什么问题都没有”，李雪琴是“我们年轻人不想这么内卷”。
宋丹丹听完李雪琴的分工建议，完全抓错重点，抓住了“抢活”这个表述。
过于强势拍桌子，“你不能没有矛盾，你凭空制造一个矛盾”。
她在意的点，是大家要和和气气、什么矛盾也没有。
发布会上她一口一个强调“妈”，努力画一张合家欢图景，一样的出发点。
但对于李雪琴而言，这完全是另外一回事，她想表达的是“不要内卷不要卷生卷死”，和“大家彼此之间有矛盾”一毛钱关系也没有，压根不是一回事。
两位的这段沟通，鸡同鸭讲。
每个人都从自己的前置经验、从既成知识结构中，从内心真正在乎的核心版块里，对一段相同内容产生出完全不同的解读。
言者在说一二三四，听者听出完全不同的意思。
这两位关于分工的无效沟通，倒是让我感同身受甚至心有戚戚。
互联网上的诸多纷争，很多时候都是如此。
写东西要反复加括号补充说明，没有xx的意思，也没有xxx的意思，更不是说xxxx的意思。
节目中这段后半部分的分歧，在于是否要办篝火晚会。
第一期里至少一半年轻人对篝火晚会兴趣都不大，第二期里节目则播出“大家台上好开心台下更开心”的图景。
第一集嘴硬说我不喜欢这让我不舒服的王传君，第二集里不要太high
其实这个问题，某种程度上属于偷换概念，或者说给出“完美特例”。
第一集中部分年轻人不想搞晚会，对标的是当下部分年轻人不爱出门搞团建、尤其是和不熟的领导同事团建的普遍心态。
这种心态里，抗拒的是一群不熟的人在一起做一件老套且无趣的尴尬的事，彼此心不在焉却都要假装其乐融融。
第二集《五十公里桃花坞》呈现的画面，则是一群好朋友玩得好开心。
一百八十度大反转，真实世界的职场社交、应酬尴尬，未必都能如此轻松反转。
节目在映射人和人之间的距离感、社交倦怠感的担忧心理之后，一百八十度转弯跑向另一个路数。
或许是综艺想要争议热点又不敢撕出事的半途尴尬，这或许是节目定位上的摇摆和模糊。
如果是海边度假、山边田园，会撞型隔壁某档节目；
如果是艺人集体经营，本质上也和此前各路客栈有接近之处（尽管并不营业）。
所以，桃花坞似乎将重要落点放在“社交尴尬”，以此来映射生活中的社交喜怒。
至于能否让人产生共鸣、某种程度上取决于内容的刻意程度。
而“太想奔着争议去”这一点，看似是最捷径的直球，或许只是提前透支。
如何在舒适笑点和争议出圈内容之间找到平衡，《五十公里桃花坞》未必是标准答案、但至少在热闹尝试。
