“一些严肃的，新鲜的，有灵魂的东西，”艺术家应该揭示“一个无名小卒内心深处的东西。”
——文森特·梵高写给弟弟提奥的信
她在写给Veth的信中写道：“我读这些信的时候，不仅仅是在用我的头脑，我也在用我的整个灵魂读它们。”““我读了一遍又一遍，直到我看清了文森特·梵高的整个形象。”
——Jo van Gogh-Bonger给艺术评论家Jan Veth的信
文森特·梵高（1853年3月30日-1890年7月29日）写的和收到的所有902封信，都存放在阿姆斯特丹的梵高博物馆，许多信中都有这位艺术家的草图。在我们讨论这些作品之前，先说说乔·凡高·邦格（1862年10月4日-1925年9月2日）和巴黎的艺术商人提奥·梵高（1857年5月1日-1891年1月25日）。乔和提奥的巴黎公寓里塞满了文森特·梵高的作品，这些作品被运给提奥，希望他能为它们找到买家。不过乔也认识到，他的信也是艺术的一部分。
有一天，一幅画布送来，显示出风格的转变。文森特·梵高对阿尔的夜空非常着迷，试图希望提奥把它变成文字：“在蓝色夜空深处，星星闪闪发光，有绿色的、黄色的、白色的、粉红色的，更有绿宝石、青金石、红宝石和蓝宝石。” 后来他开始执着于画出这样的天空的想法。
文字塑造了文森特·梵高的绘画，也帮助他塑造了文字。
他阅读了沃尔特·惠特曼的作品，他的作品在法国特别受欢迎，他解释说诗人把“伟大的星空”等同于“上帝和永恒”。
乔是在巴黎遇到的文森特·梵高，当时他拜访了这对已婚夫妇。后来西奥对他哥哥的精神状态感到不安，他寻求医生的建议，把他交给巴黎北部瓦兹河畔奥维尔村的保罗·加歇医生照顾。几周后，文森特·梵高开枪自杀了。不到三个月后，提奥也死了，因为在巴黎妓院染上梅毒。乔留下了文森特·梵高的400多幅画，她用这些画贴满了她家的墙壁，还有他的信件。丈夫去世三年后，乔在她的日记中写道，“除了孩子，他还给我留下了另一项任务——文森特的作品，让它尽可能多地被人看到和欣赏”。
沙丘上的泥炭挖掘者，1883年5月。
汉斯·吕伊腾听说梵高博物馆正在为文森特的书信编写新版本。于是在1994年，他被聘为研究员，并在接下来的15年里从事这项工作，他观察到。"你可以在他的艺术和写作中看到，他看世界的眼光，就像一切都有生命和意识。他对待一棵树和一个人是一样的......你可以在梵高的笔迹中看到这些情感：怀疑、愤怒。我还可以知道他什么时候喝过酒，因为他一开始写的是很大的字母，但当他写到页底的时候，这些字母会变得越来越小"。
而由此产生的书《文森特·梵高：书信》（2009年），是对这位艺术家的写作和阅读的详尽的研究。在那本书出版的同一年，汉斯·吕伊腾也开始撰写乔的传记。2019年，他为我们带来了《Alles voor Vincent》（《为文森特而写》）。
文中有写道：
在她独自生活的第一年结束时，她一直与文森特的画和他的文字生活在一起，深入阅读，并不时地沉浸其中。梵高的信是艺术的组成部分，它们是绘画的钥匙。而信件将艺术和悲剧性的生活结合在一起，成为一个整体。
杜比尼的花园，1890年7月。
下雪的院子，1883年3月。
一个人和有柳树的道路，1881年10月。
“人的心很像大海，它有风暴，它有潮汐，在它的深处也有珍珠”
——文森特·梵高，《文森特·梵高的信》。
乡村旅馆中的男子，1883年3月。
长椅上的四个人，1882年9月。
雪中的五个人和一个孩子，1883年3月。
“而当我阅读时，实际上我并没有读那么多的书。我偶然发现几个作者，他们看问题的方式比我更广泛、更温和、更有感情，也因为他们更了解生活，所以我可以向他们进行学习。”
