今年是新中国成立70周年，所以今年的内地院线，也出现了很多红色主旋律的电影。

　　提到“主旋律”，很多观众第一反应或许是抵触：

　　严肃、枯燥、说教，是以往主旋律电影的通病，也让人对其避而远之。

　　但是，近几年越来越多的主旋律电影打破了人们的这一惯常印象：

　　从席卷50亿票房的《战狼》系列，到春节档漂亮突围的《红海行动》，它们的成功，依靠的或许是在主旋律的外衣下，融进的类型化的故事内核。

　　创新与突破，是如今主旋律电影不断尝试的新课题。

　　最近，就有一部红色题材的电影，让人看出了新意——那就是，8月1日建军节当天上映的这部《古田军号》。

　　影片讲述了1929年共产党古田会议前后，红军从井冈山突围到闽西期间，毛泽东、朱德、陈毅等青年革命领袖在绝境中探索真理的鲜为人知的历史。

　　历史，放在教科书上也许只是一行或一段文字，但放置到电影影像中，则意味着更详致的叙事结构，也意味着更复杂的声画空间。

　　而《古田军号》的“新”，就体现在它讲述这段思想激荡的探索进程，以及呈现这段波澜壮阔的斗争经历的方式中。

　　宏大的历史，影片选择了一个细致微小的切入口，故事从一名普通的红军小号手的视角展开，以旁观者的身份观察和参与着这起影响中国命运的重大历史事件。

　　而在小号手的视角之外，影片还添加了旁白的角色，这些声音来自现代，来自电影中小号手的孙辈。

　　旁白的出现，将宏观的历史与微观的事件相结合，勾勒出一幅详尽而全面的时代画卷。

　　用影片导演陈力的话来说，这样的时代勾连，是我们“与历史的深情对望”：

　　它将曾经的峥嵘岁月与当下的新中国产生联系，也让已经泛黄的革命记忆与生活在如今社会的年轻人的命运相互交融。

　　过往的一些主旋律电影，总会给人一种“假、大、空”的观感。原因或许就在于，这些故事不缺乏事件，反而缺少真实的细节。

　　而在《古田军号》中，毛泽东、朱德和陈毅等革命领袖，以及广大红军战士在闽西期间的种种生活细节，也成了影片着重展现的段落：

　　在政治会议上，委员们边讨论边啃着箩筐里的煮地瓜；

　　造纸工坊内，毛泽东和老板闲聊着百姓的生计情况；

　　在老乡家里，朱毛两位委员细心地对照军装布料的颜色；

　　连军装上的红色领章，是否要镶上一层黑边，也引发了党内一场民主讨论……

　　这些详实的情节，将简单而概括性的历史，描绘出丰满而真实的现实，同时也让书本上稍显扁平的历史人物，变得更加立体，更具有血肉。

　　事实上，以往主旋律电影中的伟人形象，往往和观众保持着一定的距离——他们伟大、庄重，是高高在上的楷模和典范。

　　然而《古田军号》的一大特别之处，就是还原了伟人作为平凡人的“人性”一面。

　　凸显人性最好的方式，就是塑造困境。

　　影片故事就是以困境开场，1929年红军在井冈山遭遇围剿，在浴血抵抗中突围至闽西地区。

　　当时的情况，可以用内忧外患来形容，红军外部受到国民党的威胁，不仅如此，红军在内部生活上也面临着各种难题：武器口粮匮乏，大量伤兵急需诊治……

　　在困难重重的局面下，共产党内部产生了思想分歧，历史上著名的“朱毛之争”，就发生在这一时期。

　　《古田军号》少见地将毛泽东和朱德两位革命领袖复杂的革命情感和思想激辩搬上了大银幕，这不但填补了主旋律电影内容上的一大空白，也实现了这一类型电影的巨大突破。

　　影片中，共产党内仍然实行着苏联工人革命的老路，而毛泽东坚持的“农村包围城市”的革命道路屡屡受阻，这一分歧也导致他与一同经历过南昌起义、井冈山会师的朱德之间的情谊，面临着巨大考验。

　　困境中，毛泽东主动离开红四军前委领导岗位，以教书先生的身份生活在闽西乡下，为当地的孩子教授先进的革命思想。

　　虽然无力消弭分歧，他仍然心系革命，在夜晚伏案写下对党内局势的理解，字里行间中透着焦急与关切。

　　另一方面，身为红四军军长的朱德，同样也备受困扰。他带领的部队中，一些老将出现军阀作风，在前委主张严惩的情况下，他却犯了难：

　　一边是纪律严明的军法，一边是并肩作战的情义——法与情在他心中成了一座天平，始终摇摆不定。

　　而这难以取舍的犹豫与纠结，也让他和毛泽东的关系更加紧张了起来。

　　电影中的伟人，并没有被塑造成一个个坚不可摧的圣人，他们有着身处青壮年时期的盛气、锐利与热血，也有着各自的弱点与软肋。而所有的坚硬与柔软，才构成了一个活生生的真实的人。

　　片中毛泽东与朱德最终在共同的信念下相互理解、达成共识，这一过程也是影片的重头戏。

　　《古田军号》对历史的真实还原，不止体现在故事细节和人物塑造上，也贯彻到了影片的制作层面。

　　影片中穿插入了大量的战争场面，镜头也直面了战火硝烟中红军战士奋勇抵抗、英勇杀敌的无畏之举。

　　而为了呈现出红军在枪林弹雨中冲锋陷阵的真实场面，剧组甚至动用真枪实弹。

　　塑造士兵的演员们在戏中，一边演的同时要一边跑过十几个炸点，稍有疏忽就有可能受伤。影片主演之一胡兵后来接受采访时也提到，最初他以为拍摄时的子弹都是后期添加的，“没想到，当所有枪都发射的时候，能看到子弹从你脑袋边‘嗖嗖嗖’地飞过。”

　　整部电影的战争戏份，总共邀请了超过8000位部队官兵，后期制作超过了8个月，而最终画面营造出的恢弘、震撼与真实，完全可以用“史诗”来形容。

　　大到炮火连天的战争场面，小到日常最为人忽略的服装道具，影片的剧组都要反复加工精益求精。

　　红军身上的军装，前前后后做了七遍，为的是打造出贴合现实的做旧感，服装组的工作人员一次次用手工的方式将衣服质感磨旧，颜色磨浅，最终才符合导演的标准。而战士们脚上穿的布鞋，也退回重做了三次。

　　透过许许多多细节累计出的影像质感，也足以感受到剧组对电影制作的认真、敬畏与赤诚之心。

　　《古田军号》以创新的方式，对传统的红色主旋律电影实现了解构。对于年轻观众来说，它提供了一个重新回望历史、了解历史、走进历史的机会。

　　而就像主演之一张一山所说的，“希望能够吸引一些年轻的观众，让他们走进电影院，了解我们拍摄的每一段历史。”

　　而这段历史，值得被铭记。或者，至少不应该被忘记。