作者：方雁橙
从《大丈夫》《虎妈猫爸》到《小丈夫》，姚晓峰执导的家庭剧一直被观众津津乐道。而他也擅长用镜头语言去讲述有关中国家庭、亲子关系、夫妻情感、家庭矛盾的故事，
《小丈夫》掀起观众对“姐弟恋”的探讨，《虎妈猫爸》热播期间，有关学区房和儿童教育被广泛关注。节奏明快，情感细腻，剧中所呈现的问题总能引起共鸣，是观众对姚晓峰家庭类作品的直观印象。
选择
最近他的新作《带着爸爸去留学》正在浙江卫视热播。这部剧集以青春期教育为核心，集中呈现了亲子矛盾、家庭问题、夫妻情感问题……
这些矛盾的集中呈现，也引起了一些争议，诸如现实生活中的留学生并不像黄小栋、武丹丹那样作，为什么剧中所有的家庭都有问题……
姚晓峰认为影视剧需要冲突，有冲突才能构成戏剧性。而《带着爸爸去留学》主要是想在留学这一背景下，探讨青春期教育的问题，“以留学作为载体，完成对青春期教育的探讨。”
最初在留学家庭和留学生的选择上就做了筛选和构思，专门选择了问题家庭，问题少年。剧中黄小栋、武丹丹、陈凯文、朱露莎每个人身上都存在问题，而每个问题少年的背后，是各种各样的家庭问题。
来自社会、工作、家庭等方面的压力给人的生活带来了巨大的冲击，也导致了新的家庭关系和家庭问题的出现。
姚晓峰坦言他想把这种新的家庭关系和家庭矛盾通过《带着爸爸去留学》集中呈现。“这些矛盾对青少年成长产生的影响，在青春期这样一个特殊的时间节点集中爆发，想在戏里把这种矛盾和问题集中展示出来。”
而之所以选择留学作为背景，除了姚晓峰本身有过“带着孩子去留学”的经历，算得上是一次有感而发的创作。另一方面也是基于客观事实的判断，他承认剧中出现的这些问题家庭，在国内不可能凑到一起。“但在海外，不同阶层，不同境遇的人因为环境变化，聚到一起，情感上是非常有共鸣的，也增加了戏剧性。”
我的父亲是loser
黄成栋是一个“Loser”。
这个印象来自和周围人的对比中，也出现在他妻子的态度里，在儿子的描述中……
论工作，他是一枚小小的图书管理员，不像武翰祥那样驰骋在生意场，是世俗眼里成功的商人，也不像刘若瑜老公，能在国外买得起高级别墅。
论家庭地位，他是上门女婿，家庭收入的大部分来自妻子开饭馆的收入。这样的形象在世俗的认知里就是不折不扣的“loser”。
刚到国外，黄小栋因为嫌他的话伤了面子独自跑下车，两人在国外第一次走散。妻子每天电话里的语气和措辞都在提醒观众他就是一个Loser。
在姚晓峰看来，这里有对物质追求不理性的一种批判，他认为以物化的眼光去衡量一个人，单凭经济实力衡量一个人成功，都是当下普遍存在的问题。
而到了国外，黄成栋徒手与歹徒搏斗，在歹徒的枪下救出黄小栋，被当作英雄的黄成栋看起来有些戏剧化，但在姚晓峰认为，这是一个父亲的本能反应，所以回到家后他才觉得后怕，身体瘫软，双腿颤抖。
在当时的情景下，他的行动是先于大脑的，“很多人说他扯，我作为父亲，如果我的孩子遇到问题，我会想都不想冲上去。就像狮子保护自己的幼崽，这是本能反应。”
从荧屏硬汉到普通的父亲形象，与以往相比，孙红雷在这部剧中的形象和人设都有很大的颠覆。
用姚晓峰的话说，人到了一定的年龄，心态上总会有一些转变。而孙红雷和黄成栋栋的“缘分”也有几分巧合。“当时我在选演员的时候，他（孙红雷）正好刚刚升级为父亲，心态和生活上发生了一些变化，看完剧本以后内心被触动了。“
而黄成栋父亲的形象是立住了的。在决定回国前，他把自己仅剩的钱塞到黄小栋手里的时候，遇到事第一个冲出去的时候，在家给孩子做饺子的时候……
“我觉得他把自己放在父亲的位置上，他对孩子的爱是有些克制的，但一定有柔软的东西，那种感情特别微妙，他还要掩饰。”
成长
姚晓峰说这也是一个关于重生的故事。
“怎么让这些孩子成长，怎么让这些家庭重新找到自己的方向，在家庭变化中出现问题的大人和孩子，如何重新开始新的生活。”
所以也就有了后来的成长。
故事中的每个人怎么和家庭、父母、子女、伴侣和解，黄小栋、武丹丹、朱露莎怎么完成自我价值的重塑，如何摆脱原生家庭的影响。在这里成长是绕不开的话题，也是对问题少年和问题家庭美好的希翼。
故事发展到后期，每个经历过生活洗礼的人都迎来了成长。“不仅孩子成长了，大人也成长了，每个父母都在反思自己，思考后面的路应该怎么走。”
黄成栋最后选择了放手，让孩子自己去规划自己的人生，前半生为黄小栋而活，接下来他也要重新开始自己的人生。
黄小栋经历了家庭巨变、感情上的失意、学业问题之后，开始是跟父母较劲，后来通过反思，选择了释怀和感恩。
刘若瑜因为孩子放弃了自己的事业和人生，最后决定重新找回自己，为自己而活。
林飒依旧追求独立的人生，武丹丹逐渐修复原生家庭带来的伤痛，陈凯文开始独立，朱露莎选择合适自己的生活方式，武瀚祥反思自己的教育方式……
但在姚晓峰看来这种成长，更多的是一种希望。也是影视剧的戏剧性表现出来的魅力，因为在现实生活中，大部分父母都意识不到问题，也不会有成长。
“剧中大部分人是有成长的，真实生活中，很多父母意识不到。这也是给大家一个走向或者希望，希望大家能够自己去承担自己的责任，在承担中去成长，不仅孩子需要成长，成年人也需要成长。"
Q&A
剧研社：《带着爸爸去留学》其实对留学生的问题和矛盾描述的比较多，也有人反馈现实生活中的留学生并不都这样……
姚晓峰：我想首先要有冲突，有冲突才构成戏剧性，才能爆发。所以在选取人物的时候，在选取家庭类型的时候，都是做过筛选和构思的，首先要选问题，问题少年、问题家庭。
之所以选择在留学中发生，我觉得在中国这些家庭可能并不能凑在一起，但是在国外和海外是非常有共鸣的，不同的阶层，不同的境遇和不同的人群都会因为一个地点发生了变化，一个环境发生了变化让这些人都集中在一起，这就构成了以前的戏剧性。
剧研社：孙红雷老师之前的作品大多是硬汉的形象，黄成栋其实和他以往的荧幕形象反差很大，当时是出于什么样的考虑？
姚晓峰：我觉得人到了一定年龄都会有一些转变，他当了父亲以后也会发生变化。首先我觉得他是一个普通人，虽然他节目上塑造的都是硬汉，但他本身是一个普通人，我觉得这个从人物上是契合的。再加上非常巧合，当时我在选找演员的时候也是找了几个，他正好升级做了父亲，生活发生了一些变化，看完剧本以后内心有一些触动了。
剧研社：所以是黄成栋父亲这个身份吸引了他？
姚晓峰：对，父亲这个身份触动到他了，他也想知道应该怎么当父亲，也想从中找到一些答案，我们在拍摄的过程当中也有很多探讨，怎么当一个父亲，因为我是过来的人，如果碰到这个问题会怎么样，我们会在这个过程中讨论。
剧研社：那他父亲这个形象的塑造的还算成功吗？
姚晓峰：他很多戏抓的非常好，比如说送孩子走的时候给钱之类的，还有孩子出事他冲上去，在家里面给孩子做饺子，包括他最后和孩子的交流等等。我觉得都非常到位，反正我觉得他已经把自己放在一个父亲的角色，父亲对孩子那种爱，那种感情特别微妙，他还要掩饰，男人总要掩饰自己脆弱的东西，他要掩饰自己脆弱的东西。
剧研社：黄成栋到国外后造型是有变化的，大金链子花裤衩，有点嘻哈风，这是特意设计的吗？
姚晓峰：特意的，其实很多人在国内都是很拘束，在国外就放飞了，我们都有这样的亲身经历。觉得到国外就自由了，我们终于可以按照我想象当中的方式生活。我们构思很巧、很细的，他一旦回国一定会换一套衣服，换一套他平时上班时候穿的普通的T恤衫和长裤。虽然有点喜剧效果，也是基于背后的心理动机。
剧研社：黄成栋和林飒在剧中是属于患难见真情吗？
姚晓峰：患难见真情，但是他们发现还是不合适，本身你在北京的CBD，我是胡同巷子里的一个人，我们两个在国内很难玩到一起。
剧研社：所以最后他们会在一起吗？
姚晓峰：我觉得不是一类人不会在一起，婚姻还是要讲究三观合的。
剧研社：武丹丹、黄小栋、朱露莎这些留学生身上有各种各样的问题，您怎么看这三个角色表现出的“作”？
姚晓峰：我觉得朱露莎、武丹丹、黄小栋在家庭各方面都是有成长的，当他们独立面对的时候他们去异地求学，比如说朱露莎从四川某个地方跑到北京来上学也会出现类似的问题，只是到了国外会更无助。
剧研社：问题会被放大？
姚晓峰：对，她会变的更逆反，反应会更强烈。因为我觉得她们内心是有挣扎和有痛苦的，他们的困惑，他们的脆弱。小孩儿无力改变自己，也无力改变别人的时候，她只能去跟随自己身边最亲近的人。武丹丹面临家庭巨变，这个孩子没有疯就算不错了。她一定是有各种方法来引起大人的注意，所以她才会有各种反常的行为，你不让我干什么，我偏干什么。黄小栋也是一样的，朱露莎是不适应这样的环境，但是家长为了实现自己的理想和抱负给她增加了很多的负担，她压力太大了。
剧研社：其实剧中一些矛盾和问题有争议，像黄成栋和黄小栋刚到陌生的环境，因为几句话就跑下车，武丹丹未经寄宿家庭允许让黄小栋去找她，黄小栋私闯民宅等等这种问题他们自己会意识不到吗？
姚晓峰：小孩子是意识不到的，这是很真实的。因为小孩儿大多数都是凭本能和冲动行事。他不会意识到他在国外，他就觉得他爸爸丢脸了，他特别看不惯他爸爸在外面胡吹乱侃，觉得特丢人。然后走了之后就傻了，他就是孩子，他不知道该怎么办了。包括他找武丹丹出来，他爸爸被人打了之后他傻了，他觉得我做错天大的事情了，我做错了以后不敢了，他爸爸说，“你说怎么错了？你意识到了没有？你的命有多重要，如果没有你，我爹妈活着就没有意义了。”孩子不会想到这个问题的，这就是孩子，孩子成长中会犯很多错，但是你要包容他，不犯错就不是孩子了。
剧研社：像黄小栋、武丹丹出国留学应该有十八九岁了，现实生活中应该不会这样？
姚晓峰：这里其实有很多误差，我们当时选择年龄层的时候想选择更小一些，这个临界点当时考虑了很久很久。但成长、长大本身是一个很模糊的概念，比如在美国21岁算是成人，21岁之前他都是孩子，在国内到18岁成年。也不能说所有的孩子到18岁都长大了，我们也借这个戏、借这些孩子来探讨成长的问题，给他们一些成长的空间。
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