文_ 左小柚
备受关注的《隐秘的角落》已正式收官，故事结局、作品的细节以及演员再次成为人们热议的焦点。“朱朝阳后悔给严良普普开门”“秦昊，我绝对不会为了钱拍烂片”“刘琳演技”等相关词条一度在热搜中霸屏。尤其“一起爬山吗？”“秃然”等剧中经典桥段的梗也已出圈。可见一部好的作品，在观众心中引起的震荡。
也是在收官这一天，担任《隐秘的角落》剧本策划的胡坤发了一条朋友圈：“能把生命中最不愿回忆的回忆贡献给这部戏，是值得的。”作为电影《东京审判》《良心》、剧集《爱是一颗幸福的子弹》等作品的编剧，胡坤最善“人物刻画”，此次担任《隐秘的角落》的剧本策划，为人子、人父的胡坤，将自己的情感体验带入到角色中，以期让“人物”更加立体和真实。
“所有故事里，我最关心的是：人和人性”胡坤表示。
在《隐秘的角落》中，从张东升、朱朝阳、严良、普普到朱永平等，每个人物个性都非常鲜明，他们似乎被一张“有形”的大手推着走，所有的选择不是“事发偶然”，而是“自有因果”，层层剥开，为我们展现了悬疑事件背后的人性“冰川”。可以说胡坤作为剧本策划对于人物的设定和剧本的把握功不可没。
然而他差点与这部作品失之交臂。
缘起：遇见制片“许三多”
胡坤是一个典型的“女儿奴”，经常在朋友圈晒和女儿的互动和趣事，对孩子世界的观察和对女儿的爱，让胡坤的师妹，也是《隐秘的角落》制片人卢静找到他，希望一起创作以“儿童”为主角的项目《坏小孩》。
说起第一次看到《坏小孩》故事的感受，胡坤表示这是一部让他喜欢到“心疼”的小说。然而胡坤当时有项目在手，犹豫和挣扎了很久，忍痛婉拒了卢静。这一拒绝就是四次。
当时曾参与过《纸牌屋》等作品剧本工作的编剧Joe Cacaci作为《隐秘的角落》的剧本监制，已然确定了12集悬疑短剧的形式，以及以三个小孩的感情为主线的大方向。然而作为一部黑暗色彩浓重的悬疑作品，故事框架和血肉都需要重新构建，改编并不容易。
卢静也没有放弃，再次找到他，希望作为前辈和师兄的胡坤，能帮助她们做好这个项目。最终胡坤被卢静的坚持所打动，加入到了《隐秘的角落》这个制作团队中，他负责给整个故事定下基调，对整部剧的风格和气质进行把控，并要对全部剧本做充沛的质量把关，最终，他与编剧卡卡西、潘依然、孙浩洋共同成就了这个故事。
说起卢静，胡坤在朋友圈感慨：“这次遇到了一个许三多似的的制片人，她完美的诠释了什么叫不抛弃不放弃，她的坚韧令人佩服，也让我坚信，就凭这种不放弃的尽头，她和她的团队一定能出好作品。”
果不其然，《隐秘的角落》凭借其精巧的故事、立体的人物塑造以及电影般的质感，成为了今夏限定爆款作品。
胡坤也表示庆幸能够最后选择加入这个团队，为一部好的作品贡献了自己微薄的力量。
故事：一切从“人物“出发
“从人物出发，人对了事儿就对了，事儿对了情感就出来了。”
说起《隐秘的角落》改编策略，这是胡坤不断强调的一句话。
胡坤认为，创作的三要素无外乎写人、写事、写情。人物对了，事儿就对了，事对了，情就可以出来。倒推回去，如果情没出来，一定是事儿不对，事儿不对一定是人物出了问题。
牛顿曾经说过，我能计算出天体运行的轨迹，却难以预料人性的疯狂。这世界上最复杂的是人心，胡坤表示，聚焦“人物”是要解决作品合理性和逻辑性的问题，这两个方面解决了，故事就真实可感，不会悬浮在半空，给人“很假”的感觉。
因此，在做《隐秘的角落》剧本构建过程中，他一直和团队强调，要耐下性子来，先把人物的来龙去脉说清楚，从出生到童年、少年时期开始追溯，了解他经历什么，再去构建第二步、第三步，人物要做什么、怎么做。
可以看到，《隐秘的角落》中人物做了群像化的处理方式，每个人都有善恶面，有各自隐秘的角落，好与坏之间没有明确的界定，共同的唯有人性的困境。
在构建人物的时候，胡坤会尝试站在角色的立场想问题，拿《隐秘的角落》张东升举例，他的“恶”是从何而生的呢？编剧必须为这个角色找到行为动机和逻辑自恰的点。张东升阴狠的一面，是因为经历了长期的屈辱和压抑，也是因为爱而不得，他在剧中甚至对妻子徐静说“只要你不离开我，我什么都能接受”，这对于一个男人来说，是非常隐忍和屈辱的。也正因为有这样的前情铺垫，让他的所作所为不再是一个纯事件化的故事，在人物逻辑里是合理且引人深思的。
剧中张东升说过一句话：“你们有没有特别害怕失去的东西？有时候为了这些东西，我们会做不愿意做的事情。”这句话似乎也映照了剧中其他人物的选择和命运。
张东升害怕失去妻子，所以杀了岳父岳母想挽回貌合神离的婚姻；朱晶晶坠亡后，朱朝阳害怕失去父亲的爱，选择隐藏真相，严良和普普为了朱朝阳，也选择缄默；朱朝阳原本孤单的生日，因为有了普普和严良的陪伴，成了“最快乐的生日”，为了守住这份友谊，他决定和他们一起对付张东升。
进入人物的内心、进入他的情绪，才可能构建出一个“合理、合情”也容易让人共情的人物。
“就拿朱朝阳来说，可以说这是一个有关爱的故事。”胡坤告诉我们，“对于朱朝阳，也要找到内心变化的契机，他是如何走到那一步的呢？其实对于中国人来说，男孩子与父亲的关系本身就比较拧巴，加上朱朝阳因为父母离异之后有些孤僻的性格，因此他的感情是向内走的。父母爱的方式、多少都将会影响这个小孩的选择。”必须解决人物动机的问题，不然就会很危险。
在这样的对于人物的追问和呈现之下，《隐秘的角落》这把手术刀，为观众剖开的是家庭、情感与成长这些问题背后的心理根源，也引起了大家的思考。
改编：不以还原原著为最高标准
在小说IP改编过程中，由于拥有众多的原著粉丝，因此忠于且尽可能还原原著成为IP改编的重要方向之一。然而对于悬疑作品，这一点似乎并不适用。
据胡坤告诉我们，《坏小孩》固然是一部精彩的小说作品，但是按照原著影视化基本不可能，很多内容并不适合影视化呈现。因此胡坤和编剧团队必须对人物、故事重新去做梳理和架构。
“一切服务于用影像讲述一个好的故事。”胡坤表示。
首先，电视剧保留了原著中的核心要素：犯罪行为的隐秘性与扣人心悬的剧情铺排。
其次，就是胡坤一直强调的，从“人物”出发，电视剧对小说里人与人之间的关系进行了合理的重组和聚焦。每一个人行动的逻辑，也更加真实立体。
如对于3个小孩的改编，基本上颠覆了原著的小孩设定。带上了剧组对于小朋友的一种温暖、真实的期望，朱朝阳的本性并不坏，只是在面对家庭与情感关系中，逐渐做出了他的选择；原著中的“问题少年”严良的角色也进行了很大的改编，如朱朝阳生日时，严良买不起钢笔想要偷，但是刚要走出门，还是改变主意，通过给小卖部阿姨搬运饮料箱而换取礼物。通过这些细节，尽可能的保留小朋友的单纯，也更能让观众有同理心。
此外，在父子关系处理上，原著中父子关系疏离，少了一份人情味。电视剧进行了细微的改编，让父子之情更加细腻和真实。
胡坤表示，没有不爱子女的父母，只是很多时候爱的多少和方式不同，我们需要从人的普世情感角度出发，为人物赋予合理的行为。
他给我们举例说，剧本中朱永平有一场戏他看完就觉得有点不太精准，那就是当知道朱朝阳遇到危险的时候，朱永平的反应。平常他可以在妻子王瑶面前唯唯诺诺，但朱朝阳是他的儿子，儿子出了事儿，加上已经失去女儿，以及对儿子的愧疚和担忧等种种情绪，他必须得有一个非常直观的反应，那就是对让朱朝阳陷入陷阱的王瑶的弟弟王立，甚至于对王瑶的愤怒，绝对与平常跟王瑶的相处是极为反差的，这样的感觉才对。
聊这段戏的时候，胡坤让自己进入朱永平的人物，他说：我也是一个父亲，如果我是朱永平，如果我的儿子出了任何事，我第一个要找王立报仇，对王瑶也会产生嫌隙。
可以说，相比较于原著侧重对于作案手法的精心刻画，《隐秘的角落》在此之外，似乎更想谈一谈“他们是怎么变成这样的”，这也让这部作品能够引起人们讨论的重要原因。
这也给与我们一些启示，当下IP改编作品并不在少数，一味还原和魔改或许都不可取，对于类型作品，抓住好故事的本质，熟谙用影像讲故事的方式，或许跟能让一部IP再次大放异彩，实现1+1＞2的效果。
所谓爆款：用心创作，相信观众
《隐秘的角落》播出之后，从“张东升喊你去爬山”的出圈梗，到“朱朝阳的日记”才是真正的结局的解谜，观众也开始参与到这部作品中，发现剧中大量能够带来解谜乐趣的细节。
朱朝阳对朱晶晶的死到底有没有责任？陈警官、普普和严良到底有没有死？普普的弟弟欣欣是怎样的一个存在？在受众市场的反馈与讨论中，《隐秘的角落》的每个元素都成为参与进叙事的主体，甚至于朱朝阳桌上的魔方，也有了堪比《盗梦空间》里旋转陀螺的参照意味。
放眼微博、豆瓣、知乎，在各大互联网平台随处可见的公众分析与谈论下，《隐秘的角落》已然成为制作团队与观众共同完成的一部作品。
针对观众如此热烈的反响，胡坤表示，创作之初并不是以“爆款”为目标，更多是希望做一个有诚意好看的作品，获得大家的喜爱自然很开心。
一部作品的成功，背后是整个团队力量的加权。“整个团队，每个人都热爱这个项目，每个人都想出一个好作品，每一个人都用尽了全力，在每一个环节加分，在这个过程中也会有分歧和争吵，但大家都基于让作品更好的出发点，拿方案相互比对，大破大立，在这样的一个创作氛围下，才有了这部作品。”胡坤表示。
制片卢静的精益求精，导演辛爽的才华横溢，尤其演员更是为这部作品加分不少。《隐秘的角落》汇集了众多老戏骨和电影咖，在选角的时候，当时王景春刚获得柏林影帝称号，刘琳在《知否》中饰演的大娘子一角深入人心，张颂文凭借《风中有朵雨做的云》火了，还有“不会为了钱接烂片”的秦昊，这些演员选择了这部以三个小孩做主角的《隐秘的角落》，他们选择了相信这个故事，也成就了这部作品。
此外，由于电影般的质感和制作，这部作品网友评价为“电影代餐”，这离不开摄影、录音、音乐、剪辑等等每个环节，所有的视听合在一起去讲故事，才是有“电影感”的叙事。
因此胡坤不断强调，一部作品的成功，离不开所有人的努力，只有每个环节都做到最好，才会打动观众，产生所谓的“爆款”。
结语
对于胡坤来说，这是第一次做网剧，也是一次非常有收获的经历，他认为，对于创作者来说，电影，长剧和短剧都只是载体或形式，内容呈现方式并不是那么重要，也不是应该考虑的问题，重要的是喜欢这个故事，并愿意为此投入全部的精力和热爱。
