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听潘天寿论构图,受益终生
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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听潘天寿论构图,受益终生
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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//k.sinaimg.cn/n/sinacn20118/336/w640h1296/20200106/d94a-imrkkfy4009485.jpg/w160h120hdp.jpg
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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//k.sinaimg.cn/n/sinacn20118/547/w640h1507/20200106/6f68-imrkkfy4009791.jpg/w160h120hdp.jpg
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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听潘天寿论构图,受益终生
//k.sinaimg.cn/n/sinacn20118/673/w700h773/20200106/3cc9-imrkkfy4009923.jpg/w160h120hdp.jpg
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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听潘天寿论构图,受益终生
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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听潘天寿论构图,受益终生
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1970年01月01日 08:00
听潘天寿论构图,受益终生!潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登山之外,唯一最爱好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比方画面的构图,他特别重视空间的占领,以少胜多,严格控制面积,出奇制胜。他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最讨厌。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的基本观点吧,从实践中我体会到他喜欢方的饱满和长的伸出,用他自己的话来说也就是“势”。潘天寿在表现手法中特别重视对比。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就乏味”。“用色要嘛索性浓,要嘛清淡些”。道理不复杂,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常法则。他重视的对比不是局部范围内的对比,而是着眼于全局的对比,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的乌黑浓酣的松针。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探博大与崇高的精神世界。说得通俗简易点:古,是追求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的集中与酣畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得痛快!
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