文 | 素生
曾用《湄公河行动》和《红海行动》点燃国民骄傲的导演林超贤，这次带着全新力作又来了！
不论题材的新、还是镜头调度、叙事节奏、甚至情感着力点的全新升级，绝对是十足诚意有备而来！
这位近几年几乎0差评的导演，这次的《紧急救援》不仅会在春节档在全国院线上映，还再次启用彭于晏为主角。
说来你不信，光“彭于晏”这三个字出现的时候，就看到预告片里各种颜色的弹幕齐呼：“我馋他的全部”。
但这里要不接受反驳的说一句，这不是本片最吸睛的亮点。
在看完提前观影之后，这里就不加剧透的聊下。
因为影片十分硬核，所以下文就改用硬核的文风，诸位看官，且听我一一道来。
在走进影院之前，万不可被预告片蒙骗。
在预告中你看到那些火海和爆炸只是诸多救援场景的一部分，影片主要人物来自交通运输部海上应急反应特勤队。
这支海上救捞队的工作和日常生活首次在银幕上与大家近距离接触，不同于之前枪林弹雨的战场，这次救援队的敌人是时间和大自然。
不仅要进入被烈火包围并随时可能发生爆炸的海上油井平台，还要在峡谷间、深海里、高空中极限操作展开救援。
哪怕被救者只有万分之一的存活几率，他们也会付出百分百的努力。
要表现这样一支队伍面临的紧急状况，自然要设置紧张的救援现场。
在这一点上导演开门见山，直接用海上钻井平台爆炸，几名工人被困，来营造气氛。
一方面表现救援人员的专业，另一方面能让观众快速入戏。
这种“热开场”是林超贤导演的拿手好戏，原以为紧随其后就会有接二连三的困难升级，但导演这一次在《紧急救援》“玩”了个出其不意。
日常生活的刻画穿插于四场大救援，有张有弛的节奏正中情感点。
彭于晏饰演的高谦与儿子的温情故事同紧张刺激的大场面情节相交织，这种节奏的调配在动作大片中是不常见的。
在众多同类型影片不敢给观众喘息的机会，接二连三升级危险，尽全力让观众时刻精神紧绷的内陆电影中，这种处理是聪明的。
毕竟，我们见识过不少大场面。
无论是虫洞跳跃还是狂轰滥炸的废土战争，视效带来的满足感早就在部分观众心里滋生了油腻的感觉，而不少主打灾难和自然危机的影片，又多数只为追求紧张感而忽略人物情感成长。
这就让很多英雄故事在表现感情的段落出现后，观众只看到英雄，无法体会悲痛，眼里是英雄涕泗横流，心里却是尴尬不已。
那是因为我们压根就不知道这个出生入死的人心里在想什么，他感情的天平上都放了什么。
而《紧急救援》在这方面的处理上就成熟了很多。
剧中彭于晏和儿子（聪聪）的生活片段，在相同的睡姿、共同完成航天模型、比赛倒立等细节元素中精确的展现了一对普通父子间的感情。
这种铺垫在剧作创作上一语三观，既能推动故事的情节发展，也做到了揭露人物信息和照应主题。
这些设计让所有人在一部硬核作品中找到了柔软的部分，留下了一个给观众寄托感情的温情小家。
不仅如此，在片中出现的爆炸头小姑娘也是满足了情感的同时，为成人世界增添了很多笑点。
而从市场的层面来说是很讨巧的，毕竟档期定在农历春节，这种设定会增加受众层数，满足各年龄段的观影需求。
在张弛有度的节奏之后，整个影片的视听元素也让人过瘾。
这就不得不提一下《紧急救援》的掌镜人：鲍德熹。
这位曾凭借《卧虎藏龙》摘得奥斯卡最佳摄影奖的大佬，让整部影片的分镜设计滴水不漏。
在这种等级的摄影手中，观众的视角近乎是自由的。
在镜头视点上不仅能照顾到观众的所有观看需求，还能用大景别的俯拍突显英雄的气势。
如果说这些都是信手拈来的行活，那鲍德熹在本片中拿出来的私货真是让人眼花缭乱。
其中对英雄的行动刻画，从运镜和构图上的设计有些热血漫画的风格。
就类似高谦从天而降，跳到火海中的落地瞬间，镜头有轻微的空气震颤。
这种细节不易让人发现，但在表现力上确有力量感。
提起这点的原因在于不少追求真实的影片，镜头都在追求一种纪录片的风格，尽量减少人为的设计。
但影视创作的真实感永远要比绝对的真实重要，这种轻微的大气振动感需要一个恰到好处的度，过了假，少了就鸡肋。
而在这次的影片中，不仅是人物动势有类似处理，在密闭空间爆炸和水下救援中都存在，这远比固定机位要带来更强的临场感和真实性。
追过动漫的人都有经验，在热血番里，要强调主人公的动势或者力量感会出现轻微的大气效果。
例如表现巨大力量击碎墙壁时，画面会有轻微震颤，而不是牢牢的固定在那，《紧急救援》中就有多处细节被这样处理。
度的掌握恰到好处，营造了真实感的同时，让整部片子的救援部分热血沸腾。
关于摄影这里多提一嘴，有一处很难被观众发现的点，那就是救援队直升机的机头处，由于光线的反射，导致在前往救援的途中，镜头从直升机前段向内拍摄时，作为前景的机头反射出了层次分明的彩虹。
这里就不过分解释了，只说一句，有点意思。
尽管看到很多人都说这是一部不怕剧透的电影，但还是忍一下，留下更多的新鲜感，这里聊一个救援事件：空难救援。
一架载满乘客的客机一头栽进了海里，机翼直接飞了出去，飞机断裂，冲击让人和座椅、行李都怼在了一个空间里，像拥挤的沙丁鱼罐头。
而打捞队进入机舱时，血肉横飞的场面瞬间一览无余，躺在过道的尸体和满目血迹，让这里一副地狱的景象，而我们相信真实的空难现场绝对要比这残忍多倍。
当观众还在惊讶于眼前的惨状时，救援队已经开始了行动。
整部片子选择了四个救援现场，可谓一个比一个情况复杂，但这其中没有一点强行煽情的段落，要想让主角真实的展现，就是展现他们的争分夺秒。
毕竟现实的情况不会给你煽情的时间，而这也是导演克制和客观的地方。
包括机组成员在内总共113名受难者，总共救出40多名，数字接近真实空难的生存率，没有丝毫夸张的成分。
虽然是英雄但他们也是一个个平凡人，就像片中彭于晏点题的一句台词，他们的工作是从死神手里把人抢回来。
那被救的人怎么样了？
这个问题也被包含在电影中，就像我们说的空难例子，有些时候，并不是所有人都会获救。
有不少存活下来的人是孤独的，是付出了代价的，他们可能残疾，可能举目无亲，但他们活了下来。
但他们在经历过那场磨难之后，会有阴影，会痛恨活下来的自己，甚至会想一了百了，当他们从恍惚中醒来，他们却一时忘记自己是如何死里逃生，以及那些人是如何拼上性命救回他们甚至换回他们的。
片中就设置了一个被高谦所救，多年后来感谢他的角色。
但在救援队心里，他们永远会对每一个相遇的人承诺，他们会不负相遇，但他们真心希望彼此不要相遇。
整部《紧急救援》现在看来是场男人戏，但身处其中的辛芷蕾却出演整个救援队的机长。
救援直升机除了负责将救援队员们送到现场之外，还有一个任务就是安全的将每个人带回来。
能hold住这样一群男人的辛芷蕾在造型上并没有做中性的处理，完全靠演技去表现女性的强硬，而且近些年辛芷蕾的角色有一个特点：主动。
在很多情况下，这个女性角色展现出来的果敢完全不输男性角色。
她的表演中带着强势，和眼神有关，和台词处理的方式有关，当然也和松弛的状态有关。
不得不说，在驾驭这类天然强势的角色上，辛芷蕾已经掌握了门道。
从整体制作上来讲，这次的《紧急救援》可谓是牟足了劲，准备迎接春节档这场硬仗，这恰巧照应了海报上那句“迎难而上”。
现在看来这不仅是整部影片主题情感的总结，也是他们正在做的事情。
