自打十一过后。

　　十点君对电影院的兴趣和气温一样，一天更比一天凉。

　　继《长津湖》之后，国产大片乏力，唯有小猫两三只苦撑。

　　难不成，真得等到2022了？

　　终于，等到有一部国产片忍不了——

　　要说《古董局中局》，大家也是期待已久。

　　早在半年之前的五一档，宣传已是气势十足。

　　但出于种种原因，该片更换档期，半年之后卷土重来。

　　在当下的电影院里可谓一家独大，轻轻松松斩获票房冠军，拿下七千万票房。

　　但口碑已经出现明显的崩盘。

　　豆瓣6.5，眼看还要继续下滑。

　　哪怕不和同名的电视剧作比较，也无可否认，这是“古董”系列交出的一份垫底答卷。

　　所以，这部《古董局中局》真的崩了吗？

　　唠唠。

　　不得不说，如果作为商业大片来看。

　　《古董局中局》本可以拍着胸脯说：这是优秀的爆米花大片。

　　标准“寻宝”故事，从《夺宝奇兵》到《寻龙诀》，古今中外都喜欢。

　　再加上原著是马伯庸的“破圈之作”，故事全篇都带着浓厚的民俗风。

　　故事脉络，用三个字就能概括：

　　找佛头。

　　唐代武则天明堂佛头。

　　佛头本由武则天宠臣薛怀义铸造，当时薛怀义盛宠，由武则天指派修建明堂，铸造大佛。

　　谁想到，后来薛怀义失宠，怀恨烧了明堂，还带走了佛头。

　　本以为文物就此成为传说，没想到民国年间，佛头重现江湖。

　　这一出，牵连上了老许家三代人。

　　爷爷许一城，把佛头转手送给了日本人。

　　汉奸，枪毙。

　　父亲许和平，抛妻弃子，无故失踪，最后车祸身亡。

　　直到主角许愿（雷佳音 饰）这一代，从文物界专业机构“五脉”掌门后人，直接改行修家电。

　　此时，正值日本人忽然提出，将佛头归还中国。

　　但条件就是要许家的后人来接。

　　“五脉”掌门劝阻：许家无人，还推出了更好的人选。

　　留学归来的药家掌门，药不然（李现 饰）。

　　表面看，是一颗佛头的争夺。

　　背地里，是多重势力的角斗。

　　在一番交手之后，药不然和许愿不约而同地发现：

　　日本人送回来的佛头，是假的。

　　佛头对于古董界的意义不言而喻：

　　可以让“汉奸”许家洗清冤屈，可以让被孤立的药家重新掌权。

　　明面接回，可巩固古董界当下掌权人黄老的权势。

　　但要是落入暗里“老朝奉”的手里，江湖又要有一番风雨……

　　当然，前提是：揭穿假佛头，找回真佛头。

　　怎么找？谁来找？到哪里找？

　　龙蛇交杂的江湖，交手者人鬼莫辨。

　　快节奏上来了，由不得你不跟上。

　　乍看人物，又是盗墓鉴宝的“铁三角”？

　　三角有了，单纯的“铁”没了。

　　不再是有棱有角，黑白分明。

　　而是像飞快转动的魔方，轻扭旋转，亮出人性另一面。

　　许愿，邋里邋遢，更名改行。

　　他和父亲的隔阂犹如坚冰，但他还是继承了父亲的鉴古本事。

　　他也不愿意承认自己姓许，是五脉后人，但为了洗冤，找回国宝，还是上路了。

　　古董诱人踏入局中局，也能让人心变成多面。

　　试问，踏入局中的，谁没有点心思？

　　药不然，外表体面，行事也体面。

　　接回国宝，表面上是光耀药家，也靠实力说话。

　　实际呢？他面对掌权人黄老、“老朝奉”，小算盘打的噼里啪啦响。

　　连辛芷蕾饰演的黄老孙女黄烟烟，也有自己的心思。

　　她无条件地帮助许愿，其实已经站在家族的对立面。

　　为了翻身，为了证明女孩也能做事，她需要佛头来证明自己。

　　文物只有真假两面，但人呢？

　　馗市里双方争夺铜镜，许愿走的是野路子，靠捡，靠漏，说白了，靠偷袭。

　　而药不然，送人情，卖面子，帮人保底，讲规矩。

　　但可别以为他会栽在规矩上。

　　看他管葛大爷喊的一声“爸！”。

　　那可是张口就来，一点结巴都没打。

　　别忘了，影片还留了一招深深的后手。

　　葛大爷饰演的，付贵。

　　付贵，不仅仅是作为90年代“老北京儿”接地气的时代陪衬。

　　他是许家老少两代的“中间人”，又是过去留下的最后一个人。

　　昔日老友，死的死，腐的腐，朽的朽，完全不见活气。

　　只有他，仍然以一副“公园大爷”的普通人面貌。

　　游走于曾经和当下之间，年轻人压根参详不透，他的笑，是好是坏。

　　这是最擅长“活”的活法，也能在危机一刻，死里逃生。

　　名字取富贵，内心为忠义。

　　但是，但是。

　　《古董局中局》成也爆米花，败也爆米花。

　　为了能在123分钟之内把“找佛头”的故事讲得够纯，够精彩。

　　影片对原著，大刀阔斧地删改。

　　把药不然的哥哥和药不然合二为一，另一位女配角木户加奈的戏份基本全砍。

　　三流配角戏份为零，二流配角戏份勉强挤挤。

　　太过浓墨重彩的“解密”，使得除了主角团的其他人物动机根本没时间展开。

　　比如：许和平明明不愿意自己的儿子搅和进来。

　　为什么留下只有他和儿子懂的谜题？

　　如果大多数人一看就知佛头是假，许家的冤屈其实早已不洗而白。

　　而最初是木户和许一城联手做局的真相，这一点也完全没有说清楚。

　　《古董局中局》最大的问题，仍然是减法没有做好。

　　削去故事的边角和枝蔓，是合理改编。

　　但如果对故事的根源动了，难免会出现逻辑漏洞。

　　如果这注定是一次“新人”取代“旧人”的挑战。

　　那么至少也要自己看清，谁是黑，谁是白。

　　所以最后无论是人物的反转，还是佛头的反转，都成了影片最大的困惑和诟病。

　　如果马伯庸写的“鉴古易，鉴人难”，能让观众看清人心多面。

　　那么影片直到观众走出电影院还在迷惑“鉴人难”，反复琢磨。

　　这就是活生生的添堵了。

　　压根没看明白啊！

　　所以，影片终了，我们看到了导演的做加法的野心，却没能看见导演做减法的手艺。

　　也许导演觉得影片的特效更好看？

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　　也许片方觉得“密室逃脱”才更能吸引观众？

　　也许，只是单纯的，时间太长了？

　　无论如何，这可以是影片“又好又坏”的解释，但却不能是它用来面对自己的理由。

　　始终，观众看到的，还是一个残缺的故事。

　　就像无身佛头，断臂雕像。

　　美则美矣。

　　但还是让人忍不住感慨：

　　可惜了。