青年节回访｜成为尼龙面孔后，青年如何再出发？|文兆杰

　　去年九月，一群少男少女在《NYLON尼龙》展示了他们澄澈的面孔。这群身着白衣的青年，个性全然不同，在各自的领域独自冒尖。而当青年们在同一个空间中聚集在一起，逐渐地，他们展示出艺术、竞技、创造的碰撞。

　　自那之后半年过去，时值五四青年节，这群青年已然在各自的道路上继续出发、大步向前。《NYLON尼龙》再次找到他们，进行了一次深入的回访——他们在做些什么？有哪些新的成果？这些青年的面貌与内心的声音，又经历了怎样的变化？

　　我们也想知道，在与其他的尼龙面孔结缘后，青年与青年的连结成为了他们成长路上怎样的存在？在重访的过程中，在青年们的回答中，连结与共鸣真实存在，人与人的欣赏、沟通以及灵感的共同迸发，是这群青年再出发后的主色。

　　新锐导演王国帆在一次写剧本的体验之中，就曾因文兆杰的音乐得到灵感启发；歌手张郁梓最欣赏的则是中国首位唢呐博士刘雯雯，她很佩服能够长久坚持自己的热爱，同时传承民族文化的人；刘雯雯自己则在跳高运动员邵雨琪身上仿佛看到了自己的影子，她们在生活中是青春洋溢的女生，在自己的专业领域中却又展现出自信的另一个本我……

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　　在gap了一年之后，冯琪斯重新回到了校园，开始新的学期，攻读数字媒体技术专业。春季期末已经快结束了，课业成为了她最近生活的主要内容。也因为学业，她做了两个网站，从喜欢打游戏开始探索如何做游戏，她做了自己的小小游戏，以及其他大大小小的课内项目，“很充实，很头秃，也很有成就感。”

　　在上海参加路易威登寰游时装秀

　　忙起来的时候，冯琪斯也觉得时间过得非常快。最近两个月，她去巴黎和上海走秀，在上海参加了路易威登寰游时装秀，演绎2024早秋女装，走完秀之后，她就坐飞机回学校继续上课写作业。

　　冯琪斯向我们展示了自己的网页作品demo

　　平时很累的时候，冯琪斯会让自己出门，暂时离开电脑桌，在附近街区走走，玩玩滑板，或者去超市买点吃的，之后晒着太阳回家。如果一天需要完成的作业很多，她一般会早上早起，开始工作，把比较复杂的作业放到早上开始做，这样会减缓一些拖延症；中途吃补充能量的食物，到傍晚的时候，她会尝试让自己放空，出门见见人或者探索去没去过的地方来进行情绪能量上的缓冲。

　　天气好，去玩滑板的路上

　　课业的学习过程也让冯琪斯更加明白，不管哪个领域，都需要观摩优秀前辈的作品、学习他人的思路和作品呈现方式，以激发自己的灵感。最近因为开始做起网页，需要她去一些好看的网站，看他们的排版和架构技巧——透过观察给予自己灵感。

　　除此之外，她也意识到，与他人的见面交流也会给自己很多灵感，下课和朋友闲聊，和不认识的人聊，和街上路过的人聊，都会激发这一点。而如果在一个很需要灵感但又想不出任何想法的时候，她就会让自己睡觉，因为一直硬钻只会让脑子越来越凝固——好的休息也能带给她灵感，休息缓和了紧张的思维，想法和灵感常常会在松弛的时候出现。

　　N：在模特领域，你认为“新、年轻”，代表着什么？它带给你哪些优势和不足？

　　冯琪斯：“新”、“年轻”这两个词应该很符合模特领域吧！这个行业永远新和年轻。

　　我觉得综合来看，模特领域的新和年轻代表着我们的一种冲劲儿，一种倔强。站上国际舞台，在舞台上大放异彩，去绽放属于自己的美——这是永远令人振奋的，也会给我们动力和斗志。我们当下正年轻，所以why not？

　　不足的话是如果过度关注自己“年轻”、“新”与否，可能会让自我陷入焦虑。

　　N：在模特行业，2024年发生的最重要的大事是什么？你认为这件事会给行业或者给你带来怎样的影响？

　　冯琪斯：大事我不是很了解，但是大概风向是这个行业越来越创新了——无论是品牌方的创新，还是模特自身的展现。时尚行业的日新月异和多元化，都是直线性增长的。这样的变化给了模特更多机会，以及更多展现自我的平台和方式。

　　N：你给2024年设立的目标是什么？目前完成得怎么样？

　　冯琪斯：我的目标是持续记录生活中美好的时刻；重新开始写公众号；不要太严谨以及多晒太阳——总之保持一个舒服的心态去面对生活（目前第二项还在拖延……）。

　　出去走走、收集灵感途中拍的晚霞

　　N：和当时一起上封面的其他青年有联系吗？你最欣赏其中哪一位，为什么？

　　冯琪斯：和王国帆同学还有联系。欣赏他对电影行业的关注和在自己作品上耕耘的毅力和坚持。他不仅有自己的想法，也知道如何让想法变成一种实际行动，变得有力和动人。

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　　王国帆的大学生活即将结束，在过去的这段时间，他得到了更多身边的人的理解和支持。他依然坚持着自己喜欢的工作，和朋友们一起拍片子。今年1月结束了新片的一期拍摄，现在在筹备6月份的二期拍摄。在他看来，这次的创作给了他很多“上天赐予的瞬间”，拍摄过程也很奇妙，故事取材于真实的事件，计划在今年后半年做完后期，明年有望和大家见面。

　　去年，他的第一部电影作品《父亲的独白》获得了第17届FIRST青年电影展的年度超短片奖。行业的新机会让他获得了一些前辈的帮助，也给了他勇敢创作的底气，让他在这条道路上能够真实地表达。他清楚地意识到，在这个领域，优秀的人很多，机会很少，但是又很公平，只有更加坚定努力，让足够好的作品能被看到。

　　今年已经过去了快一半的时间，当学生生活逐渐远去后，时间对于王国帆来说，变得很快很快。没有了每天按部就班的校园生活，时间好像总在不知不觉间就过去了。很多事情在短时间内垒在一起，造成了很大的压力，但他很快就适应了这样的状态，好好吃饭，拥有充足睡眠的同时完成自己的工作。即便在这当中仍旧需要有取舍，他差不多完全没有了自己的娱乐时间，每天的时间精力都只用来“完成工作”和“健康活着”。

　　前几天，王国帆在咖啡厅办公，看到窗外在屋檐上晒太阳的小猫

　　在过去的生活中，王国帆总喜欢尝试那些没尝试过的事物，或是刻意给自己反差感很强的生活，因为他相信生活是最好的灵感来源。除此之外，优秀的艺术作品，也能给他带来很多灵感，可能在某个艺术馆，或某个剧院里突然闪现的想法，就是作品开启的瞬间。

　　前几天在北影节，王国帆去北京剧院观看电影《坂本龙一：杰作》，这部电影是教授人生最后一次音乐会的录像，他弹奏了将近20首作品，在听到第8首歌时，他的脑海里突然出现了一些画面，伴随着钢琴的声音，有了一个完整的故事。这让最近他想参与却一直无法完成命题的短片创作，瞬间有了画面，在观影结束回酒店的车上，他在手机备忘录里写下了短片的大纲，完成了那一日的奇妙之旅。

　　N：在电影领域，2024年发生的最重要的大事是什么？你认为这件事会给行业或者给你带来怎样的影响？

　　王国帆：电影行业好像总有大事发生，但我还只是一个初学者，一个“小学生”。我想我无法谈论这个问题，作为一个创作者，我只希望专注的做好自己的作品，真诚的创作。

　　N：你给2024年设立的目标是什么？目前完成得怎么样？

　　王国帆：我希望2024年我能够按照预期做出我的新片。现在都还在正常的推进当中。

　　N：和当时一起上封面的其他青年有联系吗？你最欣赏其中哪一位，为什么？

　　王国帆：因为大家身处不同的领域，也都在不同的城市，我和其他朋友没有太多的联系，但我一直有关注朋友们的新动态。在当时拍摄结束去机场的路上，我在手机上第一次听文兆杰的音乐，我很喜欢，关注了他的网易云。在之后写剧本的时候，他有一首歌给了我很大的灵感，我也很欣赏他的作品。我觉得当时我们一起拍摄的朋友们都很优秀，在他们的领域都很出色，我希望自己更加努力，希望未来有机会我们可以合作。

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　　从去年九月登上封面到现在，文兆杰就一直在准备自己的新专辑，“争取今年能够发出。”在他描述中，新专辑在保留上一张的专辑风格的基础上，“加入了一些可能大家不太想得到的东西。”

　　文兆杰最初被人熟知是在《明日之子》第二季，去年他也参加了一档音乐综艺《爱小声》，不过对于未来新的规划，他并不能够确定，在更加走入大众视野的道路上，“走一步是一步”是他的行动准则。但作为独立音乐人，更多的音乐演出是一定在文兆杰的规划之中的。最近一两年，他眼见商业演出、音乐节，普遍更多了，也给从事这个行业的人更多机会。但整体来说，综艺类的节目与音乐本身相关的却没有前几年那么蓬勃了。

　　“从宏观上来讲，演出变多了，那么演出所能贡献的经济力量就更多；各种电视节目收视变低，数量变少，也就意味着能大量曝光的机会变少，甚至是突然拥有大曝光的可能性也在变小。从音乐作品或者音乐从业者的视角来看，资本的力量似乎没有那么强有力的效力了。”

　　如今，文兆杰每天在家阅读、做专辑、散步

　　但对于文兆杰来说，这些对他本身的影响并不大，因为他一直就只是在做音乐，不管外面有多少变化。对于他来说，也就是不断地创作，不断地发行，以自己最好的状态去做音乐，去做专辑的发行。

　　文兆杰本身不是一个喜欢设定目标的人，因为在他眼中，如果做得非常好，设定的目标会成为自己的局限，而如果做得不够好，它会反过来成为你的压力。于是设定目标就变成了一件意义不大的事，不如就做自己擅长的事，做自己能力所及的事。

　　N：在音乐领域，你认为“新、年轻”，代表着什么？它带给你哪些优势和不足？

　　文兆杰：普遍来说，越新就意味着会缺少一些经历和经验，这是没办法去避免的，因为你的年龄，包括你的从业时间，都代表着你的所有经历，这可能是会稍有欠缺的地方。但从另一方面来讲，不去在意这些经历和经验的话，会有属于你自己的一种创造力。

　　N：今年快过半了，你觉得时间过得快还是慢？你的一天是如何管理分配自己的时间精力的？

　　文兆杰：可能因为我一直在完成专辑这件事情，所以对我来说，好像还算在正常地进行，无暇再关心其他的事情。我也没有去运营社交媒体，也没有去参与活动，每天就是阅读和出专辑。基本每天都在做一样的事情，所以对我来说好像没有快慢之分。我白天基本上是在起床之后，就会趁着自然光去看书，因为我不太喜欢晚上开着大灯去看书。下午可能就会开始做音乐，去把所有的歌都完成。偶尔也会出去散散步。

　　N：你平时是如何找寻新灵感的？最近有哪些新的灵感或想法，可以与我们分享？

　　文兆杰：我觉得灵感这个东西他很难去寻找，我觉得越平静，灵感就越会来找你。对我来说，它是反过来的，不是你去找灵感，而是灵感去找你。

　　文兆杰在欧洲待了一个月，每天都走很多路

　　N：和当时一起上封面的其他青年有联系吗？你最欣赏其中哪一位，为什么？

　　文兆杰：我跟韩岑宇有过简单的交流，有约着说如果去欧洲的话可以找他一起玩。现在我很少能接触到这么年轻的年轻人。并且我觉得他本身的职业素养跟专业能力也很强，我还挺佩服他的。

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　　上个月，张郁梓刚官宣了自己最新的音乐剧《消失的她》，这部新作会在8月份在大众面前呈现，这也是她参演的第一部正式对外售票的音乐剧。

　　张郁梓在剧中饰演步步为营的李木子——对于看过电影版《消失的她》的人来说，或许对于剧中人物会有先入为主的印象，作为2021年才刚进入大学的张郁梓来说，剧中的情绪或事件体验，是她在现实中不曾体验过的，这一人物的塑造也会是一个新的挑战，要求她需要构建更清晰的内心视象。

　　而除了在音乐剧上的呈现，2月份，张郁梓也发布了为《百妖谱》动画献唱的插曲《月行船》，这是她的第一首动画插曲，即便是跟影视的OST相比，她也感到了不同，比如它的播放位置并不那么固定，而是根据剧情来呈现，对于她来说都是新奇的体验。

　　从去年到现在，她更加关注自己在专业能力上的提升，上的课越来越多，也学到、尝试了很多新东西，她也在筹备自己的唱跳歌曲和原创歌曲。她喜欢在社交平台上分享自己的生活和自己新鲜的照片，即便签约了公司，也依然保持着大学生的生活气息和步调。

　　N：在音乐领域，你认为“新、年轻”，代表着什么？它带给你哪些优势和不足？

　　张郁梓：想法比较独特，发展身体机能会比较快速；更果敢、有冲劲一些，但考虑事情没有那么全面。

　　N：你给2024年设立的目标是什么？目前完成得怎么样？

　　张郁梓：目标是发布自己的唱跳歌曲。正在进行中。

　　N：今年快过半了，你觉得时间过得快还是慢？你的一天是如何管理分配自己的时间精力的？

　　张郁梓：不快也不慢。睡好，时间精力均匀分配给课程学习、工作、运动、休息。

　　N：你平时是如何找寻新灵感的？最近有哪些新的灵感或想法，可以与我们分享？

　　张郁梓：听歌，睡前在手机软件里看几页书。近期听到的一首歌里的咬字方式对我有一些影响。

　　N：和当时一起上封面的其他青年有联系吗？你最欣赏其中哪一位，为什么？

　　张郁梓：嘿嘿没有，当时聊得很开心～但我比较慢热。我最欣赏的是雯雯老师，很佩服那些能够长久坚持自己热爱的专业，同时传承发扬民族文化的老师们。

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　　刘雯雯的生活发生了一些微妙的变化，她认识了更多音乐圈外的朋友，也有很多其他领域的粉丝关注到了她，这些人有可能是时尚圈的，有可能是设计圈的，有可能是其他艺术专业的。这让她有机会认识更多不同艺术领域的新伙伴，她与他们有很多共同语言，互相交流彼此的艺术生活，激发彼此更多的艺术灵感。在她看来，学习音乐是孤独的，而这让她走出了自己的世界，去感受来自外界的精彩。

　　最近她刚刚在北京和南京完成了刘雯雯唢呐与爵士四重奏的巡演，这也是她近期自我挑战的新尝试，即运用唢呐这件中国传统乐器与世界上其他不同风格的音乐跨界融合。两场音乐会效果特别好，她也通过后期的调研发现，来观看音乐会的观众里95%都是年轻人，这让她非常惊喜。这说明他们呈现的形式、他们的音乐以及唢呐这些乐器的受众群逐渐年轻化，这也是她这最希望看到的结果和努力的方向。

　　在音乐领域，尤其是中国传统民族音乐领域，新和年轻是一个很难把控的度。因为中国是一个非常讲究传统的民族，尤其是中国民族音乐、民族器乐，都讲究传承。有很多艺术前辈，为后代留下了非常珍贵的艺术瑰宝，比如很多传统音乐作品、演奏技术等，这些都是需要年轻一代去努力学习、传承。但是作为新一代的年轻人，如何在传承的前提下又要有创新？这是一个需要她不断思考的话题。

　　“唢呐是一件非常接地气儿并且非常民间、小众的乐器。”刘雯雯明白，需要在这件乐器上赋予新的活力以及年轻化的语言表达，就必须不断拓展新形式的呈现。例如，与交响乐的跨界合作、与爵士乐的跨界合作，甚至与多媒体视觉、与电声与摇滚，与更多其他艺术领域的音乐形式甚至艺术形式来融合，吸引更多年轻人的目光，这也是她会继续探索的。