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要命,她演的“亲情刀”太戳人心了

要命,她演的“亲情刀”太戳人心了
2023年09月12日 22:43 新浪网 作者 高能E蓓子

  回顾今年暑假档,古偶现偶大乱炖,好不热闹,但是常规爱情戏里的你侬我侬、虐恋情深看多了也会让人感情脱敏。

  这个档口,正好央视上货一部年代大戏《父辈的荣耀》,目前豆瓣开分8.7,果然没有辜负我对年代剧的期待!

  剧情可以说是年代戏版的《家有儿女》,剧里熟脸演员不少,最让我意外的是李浩菲饰演的梁凤勤。

  毕竟李浩菲过去给我的感觉就是一个活泼机灵,嘻嘻哈哈的E人小姑娘,而梁凤勤恰恰是一个自卑怯懦I人小女孩,两人完全是性格对立面。

  但,她扎着马尾、穿着校服一登场,真别说是挺对味,看完梁凤勤的成长与脱变,纵使是雄鹰般的女人也会留下感动的泪水……

  爹不疼、娘不爱的老二如何逆天改命?

  许多父母嘴上常说一句话“手心手背都是肉,自己孩子怎么可能不疼呢”,但现实是,手心的肉就是比手背的肉多,亲生骨肉也有远近亲疏之分。

  梁凤勤便是那个不被疼爱的“手背上的肉”。

  家里一共三姐妹,只有作为老二的她从小跟着姥姥及姨妈长大,后来姨妈一声不吭把她丢回东北。推开家门,面对风尘仆仆赶来的女儿,妈妈眼里不是惊喜而是惊愕。

  在这个家里,她一直是一个局外人,一个尴尬的存在。

  妈妈一婚生下大姐和她,后来再婚带走大姐,又生下三妹,独独把她落下了,甚至对外有意隐瞒她的存在。

  作为计划生育之外的产物,梁凤勤显然不受欢迎,屋漏偏逢连夜雨,亲妈继父工作的林场正在减产停岗,两人生怕被她连累砸了饭碗,盘算着早点送走她。

  最后隔壁的顾家好心收留了她,还有四个没有血缘关系的哥哥,一大家子一起生活。

  期间,同样寄养在顾家的陈兴杰(张晚意饰)对妹妹疼爱有加,两人初次相遇,弹幕有网友在问这俩是一对吗?

  不怪网友这样问,现在CP泛滥,不管啥类型的戏都喜欢用爱情线牢牢占据C位,继兄妹也可以演成《哥哥太爱我了怎么办》,但在现实主义叙事里,亲情戏可不是可有可无的镶边,台词密集的纯文戏其实非常考验年轻演员的功底。

  毕竟,爱情戏可以有梦幻的粉红泡泡遮掩,可以有浪漫的BGM助兴,演技不足CP来凑,换句话说就是可以“剧抬人”。

  年代戏就没有这些氛围感buff可用了,大家演的就是家长里短的生活,里面的烦恼细碎且真实,就是每个普通人可能会遇到的人生议题,演砸了观众第一个不答应!

  两位年轻演员对“兄妹情”的处理就挺细腻的,没有半点旖旎暧昧,两人在戏内是不基于血缘关系构成的亲人关系,经历相似,惺惺相惜。

  哥哥就是小凤勤人生路上的领路人,每当小凤勤感到困惑和无助的时候,总能及时出现,周到、妥帖地给出人生建议,亦兄亦友。

  家中突遭变故,懂事的小凤勤想要辍学赚钱补贴家用,陈兴杰立马表示反对,之后,凤勤不负众望考出高分,成为三道沟第一个女大学生。

  亲妈和养母嘴都笑劈叉了,一个想她去大城市上海读书,将来赚大钱;一个想她去念师范专业,将来工作稳定又好找对象。

  不过,梁凤勤有自己的主意,她长在林场,爱着林场,心里只有一个简单而朴实的心愿,希望林场里的树木高高的,小鹿壮壮的……

  为此,她决定去东北林业大学读书,毕业后回乡成为黑土麦田的守护者。

  E人怎么才能演好I人?

  戏里的李浩菲很明显收敛着来演,隐去自己性格里活泼的底色和嘻嘻哈哈的一面,控制嘴角眉梢的微表情,更多去释放低调内敛的一面。

  演员本人认证梁凤勤仿佛是一本ISFJ(守卫者人型)说明书,不善言辞,默默付出。

  校园时期,李浩菲的设计是让梁凤勤常常低垂眼眸,不敢直视外人的眼睛。

  那时候的凤勤因为原生家庭的影响特别敏感警觉,如同一头受伤的小鹿,只敢在无人的地方独自舔舐伤口。

  回到家,防备暂时被卸下,与人交流的眼神才会灵动起来,小女孩的自然天性也在眼波中流转。

  除此之外,有一件很重要的道具贯穿梁凤勤的幼年及少年——那就是一双不合脚的大鞋。

  李浩菲在剧中经常趿拉着鞋子走路,脚后跟离鞋底还有大半寸的距离,很难挨到一块。

  初来林场,凤勤告诉妈妈自己的鞋子大了,得到的只有敷衍的回应“穿大鞋,长大个儿”。后来去了养父母家,虽然家中不富裕,但衣食从来不缺,四个哥哥的衣服鞋子皆是合适的尺寸,只有她,仍近乎执拗地穿大鞋。

  一方面,当然是因为她很懂事,知道为家里省钱,另一方面,凤勤以此作为一个小小的展示窗口,潜意识希望有人来关心爱护自己。

  多年后,当亲生母亲掏出特意为她买的不合码的小白鞋时,积压已久的情绪就像火山爆发、海水决堤再也压抑不住。

  小小的身体里面隐藏大大的负能量,她终于直视亲生母亲的眼睛,大声质问:“你怎么不能像养大姐三妹那样养我呢?”

  对演员来说,用眼神来表达内心戏要比背下大段的台词更难。

  与亲生母亲“对峙”的这一刻,凤委屈、困惑、无奈、愤怒……太多只可意会、不可言传的心思通过眼神流露出来,实在是让人很想冲破屏幕给她一个抱抱。

  还有,凤勤的学生时代和职场也是两种截然不同的气质。

  后期成为女干部后,她落落大方,对着乡亲可以侃侃而谈,在人物性格上有一个很大的扭转。

  演绎年龄跨度大的角色可以更好判断一个演员的表演潜质,如果剧里出走半生,归来仍是当初的模样,那大家还怎么共情入戏呢?

  许多二十多岁的女演员可以退回校园,游刃有余地演十七八岁的少女,但让她跳到职场戏份就差口气。

  看李浩菲的演戏就不会有这种感觉,一路看她所演绎的角色慢慢长大成人,慢慢独当一面,谁懂啊,我在看剧过程中get到了养成系的快落

  年轻演员如何拿捏松弛感?

  网上一直流传一种说法:年代戏才是明星的“照妖镜”,甭管是经典的“韩式瞪眼法则”还是万能的“五官乱飞大法”,在年代戏里通通失灵,演太用力反而失真。

  李浩菲别看她年纪不大,其实她已经有十年的表演经历了。

  2013年,李浩菲在电视剧《四十九日·忌》中饰演“刘安娜”一角,由此为契机,进入演艺圈发展。

  2014年,李浩菲出演了自己的电影处女作《少女哪吒》,凭借这部小众影片,她被提名第18届上海国际电影节亚洲新人奖最佳女演员奖和第24届上海影评人奖最佳新人女演员奖,并获得了电影频道传媒大奖最佳新人女演员奖 。

  2017年,她又以专业第一的成绩被中国传媒大学表演系录取,完成系统的表演学习。

  自然舒展,算是李浩菲演戏的核心优势之一,作为年轻演员,她演戏不“端着”,如果说爱豆需要有效捕捉每一个镜头,演员则需要努力无视所有的镜头。

  她演的梁凤勤,像极了我们日常生活中能遇到的邻居妹妹,懂事又成绩好,谁身边没有几个这样的“别人家的孩子”啊?

  记得有一幕戏,凤勤和养母在院子里干活,母女俩像“好姐妹”一样嬉戏打闹,后来凤勤的亲妈还打趣道“隔三里地都能听到你俩的声音”。

  那一刻真的好像穿越回九十年代,路过邻里的真实生活。

  回看幕后花絮,其实拍这场戏时恰逢腊八节,明明是寒冬腊月,演员却要表现出身处夏天的凉爽感,就连鼓风机都要灵活走位,以此消散演员口中的哈气,幕后费劲折腾才带来幕前的松弛自然。

  李浩菲如今的松弛感离不开对演技的不断打磨,可塑性也正是一点点“磨”出来的。

  提及演员,大家免不了思维定式将其套在一个固定的框架之中,比如某某适合演霸总,某某饰演演拽姐……可真正好的演员是能冲淡自身的性格、特色,融在人物背后的。

  梁凤勤这个角色便是如此,李浩菲此前演过不少或娇蛮、或伶俐,每个角色的完成度都还不错,这就是好演员赋予角色的灵魂与活力。

  对于演戏,正如她曾经说过的那样“喜欢我的朋友,今晚不见不散,质疑我的朋友们,也邀请你们来看看,通过表演赋予每个角色生命,是我最骄傲的事儿”。

  没错,作品才是演员最大的底气,才是演员安身立命的根本。

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李浩菲
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