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AllRightsReserved—曾让 KAWS 联手李宁的工作室

AllRightsReserved—曾让 KAWS 联手李宁的工作室
2020年06月09日 13:08 新浪网 作者 旅游活地图
AllRightsReserved—曾让 KAWS 联手李宁的工作室

  从上世纪的超现实先驱杜尚,到现今大红大紫的 Brian Donnelly,「装置艺术」一直是体现艺术家实力的最终考验,因为这种将现实空间视为画布的创作形式拥有高度开放性,任何人都能根据自己的理解进行解读。

  而提起成功的装置艺术作品,人们总会想到相应的艺术家,比如 Florentjin Hofman 的橡胶大黄鸭、KAWS 的 Companion、Lawrence Argent 的巨型熊猫等等,却不了解协助艺术家完成作品的幕后团队;而今天我们的主角,便是一手缔造《KAWS: HOLIDAY》全球巡回展出并与 KAWS 关系匪浅的香港创意工作室 — AllRightsReserved(下文简称 ARR)。

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  AllRightsReserved 创意工作室

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  Florentjin Hofman《Spreading Joy Around the World》

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  Lawrence Argent《I Am Here》

  从成都到深圳,ARR 参与的作品人尽皆知,作为一个幕后创意工作室,ARR 是如何做到改变了人们对公共装置艺术的看法?

  艺术不应该只属于博物馆

  应该属于每个人生活的地方

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  ARR 一直使用的 slogan 是「Creatively Evolving」(创造性发展)。这也是团队中每一个成员的灵感来源,艺术不能只属于博物馆,应当摆脱空间的束缚,进入公共领域,让任何人随时随地都能够参与进来,ARR 的所有作品,也都致力于将艺术公共化。

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  ARR 主理人 SK Lam

  主理人 SK Lam 认为,「像《KAWS: HOLIDAY》这类的装置艺术很容易引起公众的关注,它可以将人与城市紧密地联系在一起,不仅仅是人们如何去看待这些巨大的艺术品,更在于装置艺术如何去反映每一个时代,装置品不会移动,改变的是人与时间。」

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  《KAWS: HOLIDAY》静冈站

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  《KAWS: HOLIDAY》台北站

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  《KAWS: HOLIDAY》香港站

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  《KAWS: HOLIDAY》首尔站

  用坐落在成都春熙路 IFS 的《I Am Here》举例,这只巨大的熊猫雕塑由已故艺术家 Lawrence Argent 联合 ARR 共同创作而出,设计采用代表 Argent 一贯风格的立体几何构造,由上千个几何平面组成熊猫的形象,耗时三个星期才将重达 13 吨、高约 15 米的雕塑吊装至 IFS 楼顶。

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  正在吊装的《I Am Here》

  ARR 之所以选择将熊猫放置在闹市中,是因为作为成都乃至中国最为代表性的动物,熊猫多在保护区和动物园之中,远离人烟,将「熊猫」放在现代商业中心,让人们看到自然与都市的碰撞,能够思考自身的存在,反思城市快速发展对自然生态的破坏;同时与周遭建筑的格格不入,也令《I Am Here》变为成都市地标性元素之一。

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  为配合《I Am Here》

  ARR 的另一项花卉装置作品《Sweet As One》

  除了提醒人们对自然的关注,ARR 还两度联手荷兰装置艺术家 Florentjin Hofman 唤醒人们的童真,分别于香港和深圳搭建《Spreading Joy Around the World》和《Bubblecoat Elephant》巨型艺术装置。其中海上橡皮鸭最为著名,在世界超过12个城市巡回展览,巨大的橡皮鸭与背景中的钢铁丛林形成巨大的反差,在唤醒人们童年回忆的同时,也吸引到不分年龄、种族、国家的人驻足观看,使原本互不交集的个体汇聚成人群。

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  《Spreading Joy Around the World》

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  《Bubblecoat Elephant》

  ARR 经手的每个项目都很针对地域性,只有深入了解当地文化才能够获得足够的灵感,以便引起人们的注意和共鸣,SK Lam 曾在接受采访时说过,「一件永久装置作品最有价值的点就是陪伴城市一起成长,公共艺术装置可以让世界留意到这个地方,能带来新鲜感与惊喜。前来欣赏雕塑的游人或许不认识艺术家,但作品足以引起大众的好奇心去认识和了解。」

  人们每日匆忙路过,也不耽误抬头看一眼作品,能随着心情和环境,感受到不一样的感觉,这便是装置艺术的意义。

  谁说艺术必须高高在上

  潮流也可以是艺术

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  Brian Donnelly

  潮流究竟是商业运作还是艺术行为?KAWS 因为这个问题不断被推上风口浪尖,从曾经小众收藏的艺术作品,到与 Uniqlo UT 联名人手一件,人们开始讨论商业化的 KAWS 是否已经「跌落神坛」,但与 KAWS 合作长达十余年的 ARR 并不这么认为。

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  Brian Donnelly 与 SK Lam

  自 2007 年开始第一个项目至《KAWS: PASSING THROUGH》、《KAWS: CLEAN SLATE》、《KAWS: BFF》、《KAWS: HOLIDAY》,ARR 帮助 Brian Donnelly 完成过一个又一个出人意料的展览,尤其是《KAWS: HOLIDAY》全球巡回展出,四种不同身姿的巨大 Companion 接连出现在首尔、台北、香港、静冈四座城市,将 KAWS 的作品从博物馆放置到大庭广众之下。

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  双方合作关系长达 13 年

  SK Lam 已经成为 KAWS 的挚友

  因为展览周边量小价高,很多负面声音说 KAWS 这些展览只是单纯的商业捞金行为。其实不然,ARR 负责的《KAWS: HOLIDAY》每站展览都是免费对公众开放,目的是建立人、城市、艺术三者之间的联系,在充斥物质与消费主义的当下,提供一个公开平等的机会,让所有人都接触到以往高不可攀的艺术。

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  公共空间的装置艺术

  让任何人都有机会接触作品

  商业与艺术本就是密不可分的两面,艺术能够提高商业价值,商业价值又能给艺术带来更高更广阔的平台去展现,ARR 的职能便是后者。不光是 KAWS,工作室还曾为草间弥生、岳敏君等艺术家完成展览项目,以便通过艺术形式放大品牌的价值,比如在 2017 年为 MONCLER 打造的《Destination Hong Kong》项目。

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  MONCLER 《Destination Hong Kong》

  ARR 接手的项目都需要主理人 SK Lam 再三考量,曾担任知名设计杂志《IdN》主编的他会涉足创意、摄影、艺术、造型等多种类型的项目,擅于将品牌与艺术联系到一起,2007 年鲜有人知的「李宁 x KAWS」便出自 SK Lam 之手。

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  SK Lam 在 2007 年在 798 艺术园区

  为李宁策划的 「SAY NO TO LIMITS」活动

  All Rights Reserved 也是 SK Lam 在为《IdN》负责最后一期杂志时的最后一行字,他将其用作工作室的名称,也是想表达对所有创作和灵感的态度及尊重。

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  作为连接艺术家与观众的的桥梁,艺术家天马行空的灵感,永远需要 ARR 这类工作室去实现,在保留艺术展现的同时,还要考虑如何让大众更简单的去理解,每一次展出的背后,都是他们无数的累积,这样的工作室,不值得你去关注吗?

  [ 本篇完 ]

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