这是一个“太阳底下无新事”的行业与年代——20 世纪 20 年代的时尚对于 1970 年代的广泛影响。在经历了 1960 年代的未来主义热潮之后，20 年代的时尚回溯到了一种更加叛逆的轻松感，并产生了一种“华丽摇滚”（Glam Rock）美学，将自由解放与华丽至上的品味结合在一起。Virginie Viard 带领 CHANEL 2024/25秋冬高级成衣系列探索了这一时刻， 在大皇宫临时馆（Grand Palais Éphémère）的围墙内重现了传奇的 Deauville 海滨步道，以实现新闻稿中所说的那样——“David Bowie 的剪影，以及电影明星在沙滩上漫步的吸引力”。
CHANEL 2024/25秋冬高级成衣系列预告大片
1913 年的夏天，Gabrielle Chanel 与男友 Boy Capel 在 Deauville 度假期间，决定在 Gontaut Biron 街开设第一家精品店。这个被法国富豪和欧洲王室首脑们公认为“海边度假胜地”的地方，在那段时期，男人和女人们最多只能在海边散步，钓鱼。几年之后，Gabrielle Chanel 从渔夫的水手服和水手的甲板裤中汲取灵感，并以现代女性和雌雄同体的服饰为主题，在 Deauville 发明了一种更适合海滩生活的时装风格。更重要的是，时至今日，Gabrielle Chanel 那张站在海滩边头戴宽沿帽的照片，依旧是时尚历史上的一个重要回忆。
Gabrielle Chanel 站在海滩边头戴宽沿帽
Deauville 与 CHANEL 的紧密联系远不止于此—— 1966 年于 Deauville 拍摄的法国电影《一个男人和一个女人》（Un homme et une femme）中，女主角 Anouk Aimée 曾背着 CHANEL 的手带亮相于那场经典的餐厅戏码。为了重现这份荧幕上的黑白浪漫，CHANEL 邀请到影星 Penélope Cruz 和 Brad Pitt 翻拍了此电影中的一些经典桥段，并由 Inez & Vinoodh 制作。在熟悉的背景音乐“da ba da ba da”中，占据舞台中心的巨型屏幕循环播放着在晨曦中漫步、直至日落的迷人剪影，并投射出 Deauville 天空变幻莫测的色调，以此让来宾完全沉寂在诺曼底小镇的氛围中。或者说，Viard 试图在向大众呈现一个有关于 Deauville 的永恒爱情故事，哪怕有一些造化弄人，却依旧充满着让人投入其中的诱惑力。
CHANEL 2024/25秋冬高级成衣系列秀场空间
“这个故事非常贴近我的内心。无论是 Gabrielle Chanel 在 Deauville 创业的岁月，还是电影中的这种宿命感。”Viard 解释说。这周日，在伦敦 V&A 博物馆举办的大型 CHANEL 展览“Fashion Manifesto”将要结束，这显然让 Viard 开始反思品牌的历史根源在哪里。在加入 CHANEL 的五年时间里，她的能力会让一些评论家们产生不满，批评她缺乏 Karl Lagerfeld 那样创造流行的能力，甚至秀场布置也削弱了当年的好莱坞式布景。但，从 Lagerfeld 到 Viard 的转变却并不突兀，因为这是关于一个矜持女人想要在平凡生活中体现优雅、拒绝迎合现代人奇思妙想的故事。你可以理解为这是一种对于当代世界的厌恶，以及不为潮流所动的坚持——在未来岁月中，什么都坚持自我才能走向隽永。
Viard 说：“Deauville 是品牌的发源地。Gabrielle Chanel 的事业由此起步。”本季，她借鉴了 CHANEL 起源故事中的线性和瘦削轮廓，方形剪裁的斜纹软呢、阔腿裤、层层叠叠的珠宝和美好年代的领口，让 20 年代和 70 年代的风格交织在一起；在超大的肩部和饰有纤细腰带的超长外套之间，多款晚礼服与斜纹软呢长裤相融合；宽肩大衣和长款大衣配上纤细的腰带，是晚礼服的风格，外搭斜纹软呢套装、百褶裙、阔腿裤——既有 Palazzo 长裤，也有侧边长裤。宽松毛衣和印有 Deauville 风景的上衣与水手领丝质衬衫、人字纹印花、荷叶边上衣、连身裤和睡衣交相辉映，让人联想到绵长的沙滩海岸线和轻柔的咸湿海风。
宽肩大衣和长款大衣配上纤细的腰带
充满活力的柔和色调从诺曼底天空的玫瑰色、淡紫色、橘色和淡蓝色以及棕色中汲取灵感。舒适的开襟羊毛衫和男性化剪裁的套装与充满活力的女性化设计交替出现（尤其是连衣裙）。偶尔也会出现一些大胆的单品，比如黑色皮质连衣裙和波西米亚印花雪纺连衣裙。天鹅绒般厚实的针织衫为印有 Deauville 风景的冬季毛衣系列锦上添花。浪漫的丝绸水手服以黑白两色重新演绎，腰部收紧，别具一格。有衬里的多功能夹克、衬衫式上衣、西装和带有宝石纽扣的开襟羊毛衫，如今从基本的黑色过渡到最精致的珍珠灰。
印有 Deauville 风景的冬季毛衣系列
几乎是通过历史的渗透，或者说就像在时间的交流容器中旅行的图像一样，CHANEL 女士的那张照片，成为了开秀之前拍摄预告大片的灵感来源。其中，融合了诺曼底的精髓和品牌基因所追求的精致。模特们身着格纹斜纹软呢大衣，灵感来源于男士服装，但在精致度和细节上却与以往的经典款式如出一辙。超大外套下的宽松套装演绎出更大胆的风格，而简单的黑色缎面褶皱连衣裙则引入了一丝古典主义气息。轻盈的长裙、宽松的棉质长裤和牛仔长裤都配有相应的配饰：低跟凉鞋、太阳镜、珍珠项链或腰带、叠层手镯和多条精致的金链。紫红色斜纹软呢短裙套装与超大太阳帽搭配，帽子上都有珍珠、胸针、山茶花点缀，并有柔和的粉色和淡紫色可供选择。另外，Viard 还推出了经典的高腰裤装，以及 Bowie 式的高筒靴、金色的薄片裙装和羊皮大衣。
Bowie 式的高筒靴以及上衣镶嵌多个徽章让这个造型富于摇滚气质
如 CHANEL 所说，“一切都围绕着优雅和自我展开。”所以，本季从 1920 年代风格的中领衬衫到斜纹软呢裙装，该系列在不同年代之间反复跳跃，仿佛来自女星 Aimée 的私人衣橱。
配饰在每个造型中都扮演着重要角色，双肩包、绗缝手袋、斜纹软呢帽、围巾共同营造出一种空灵而又朴实的优雅。手套长及手肘，颜色有奶油色、蓝色和粉色。这些单品相辅相成，与服装共同演绎出动感与自由。标志性的手袋、及膝高跟靴和及膝羊皮靴随处可见：这显然是向电影中的经典造型致敬。尖头坡跟鞋与珠宝首饰呼应了品牌的“双 C”标志，如帽子上的大胸针、耳环和高领毛衣上层叠的项链。
配饰在每个造型中都扮演着重要角色
手袋方面，标志性的菱格纹手袋在秀场上随处可见，款式多达 70 多种，而色调则充满了海边落日的余晖——粉色、淡紫色、淡蓝色和橙色，并点缀着金色饰边。其中，2.55 成为了本季的主打。这款手袋已经问世 69 年之久，其链条式的直线造型（1980年代初，由 Lagerfeld 创作的11.12手袋一经推出，即成为经典。）被反复推出，日用款是皮革和斜纹软呢，夜用款是闪闪发光的水晶，对同一永恒造型进行了无尽的重新诠释。另外，帽子也是本季诸多造型的核心元素，以此向品牌背后的故事致敬。Viard 将遮阳帽的帽檐向后翻转，并将其与遮阳帽象征性地联系在一起，甚至还在帽檐上重现了 CHANEL 最初的草书徽标。
色调则充满了海边落日的余晖——粉色、淡紫色、淡蓝色和橙色，并点缀着金色饰边。
这个系列将 CHANEL 的经典元素融合在一起，Viard 将 CHANEL 最早期的革命性针织标志转化为最先进的现代针织服装，设计出多种款式的束腰开衫睡衣裤套装，并在长款大衣中体现出 CHANEL 斜纹软呢的舒适感。电影票印花上衣和 35 毫米胶片印花连衣裙也穿插在整个系列中，寓意 Deauville 与电影的渊源。
电影票印花上衣和 35 毫米胶片印花连衣裙也穿插在整个系列中
就目前来看，本季的表现，应该算是Viard 加入 Chanel 后最成熟、最流畅的一个系列。她作为 Lagerfeld 曾经的助手，能够接受过去的诱惑，甚至重申 1916 年那件上衣的慵懒造型，有时是以 Deauville 风景为主题的针织衫，有时则拉长为波浪裙——这也是在向 Lagerfeld 在 Chloé 70 年代辉煌岁月的致敬。
在本场秀结束之后，有媒体人呛声 Viard 的“保守主义”是让 CHANEL 陷入困境的主要因素。但这种论调显然在追逐经典至上的消费群体面前不堪一击。眼下，已经不再是 CHANEL 女士在上世纪二十年代力求与所有现代主义站在同一战线的时期了，而那种想要像一列特快列车飞速驶向未来的变革戏法，也只适用于二战后品牌复出时的营销策略。
保守是一种超级力量。你可以穿上一件斜纹软呢外套，或者本系列中所展示的长袍夹克，再配上一条牛仔裤，顿时就能跻身全球时尚精英的行列。甚至这条理论，放到 Anna Wintour 上也依旧适用——在过去几年的 Met Gala 上，她都会选择身穿 CHANEL 亮相。可见，CHANEL 的魅力如此之大，谁都想在其中的神秘感中获得一丝满足。换句话说，Viard 是一名实力选手，她与 CHANEL 的创始人——一位先于当今任何时尚表现形式的女性，以及她的导师 Lagerfeld 保持着连贯性。并且，你不得不承认，看似缺少动态与变化的 CHANEL 是巴黎精神的恰当体现。因此，如果说本季正是追溯到这位为时尚女性铺平道路的“Modiste”的早年岁月，那也就不足为奇了。
撰文：makoto
编辑：roman
