何冰是《芝麻胡同》优于《老中医》的关键因素|芝麻胡同|何冰|老中医

　　前几天小编发了一句慨叹，最近好电视剧扎堆儿一起并出现神仙大架现象了。当时小编所指的就是《老中医》和《芝麻胡同》。当时，还没看剧，仅凭官宣和预告，就预感到这两部剧应该都不错。所以，当时小编也就犯难了，到底先看哪个，到底舍弃哪个呢？这在当时的确让小编很闹心。

　　开始时，小编是两部剧一个晚上同时看，先看《老中医》，然后过了凌晨12点之后，再看《芝麻胡同》，这么看下来，是真累啊。不过还好，这么看了几天，我就决定舍弃《老中医》，认真追看《芝麻胡同》了。之所以如此，主要是《芝麻胡同》的老戏骨和老笔头子让小编觉得更应该如此。

　　可以说，编剧这只老笔头子与老戏骨何冰的演技，是老辣对老辣。老戏骨配置老笔头子，那也堪称是绝配。整个《芝麻胡同》的大场景沁芳居酱菜园与主人公严振声的性格成长，本来就一对比喻关系。喻体，就是沁芳居里的酱缸与酱菜；本体就是严振声的性格成长与外在的家人关系网、社会关系网。

　　当小编看到严振声不计前嫌把郭秉聪安排到作坊切苤蓝时，我就想到了第一集开头时，严振声独白时的那段话，然后又想到：这《芝麻胡同》本身不就是一个大比喻吗？比喻关系就像前面说的那样。至此，读者朋友算见识到《芝麻胡同》的匠心与艺术性了吧。至于说它有多大的文学价值，我不知道，但编剧的艺术创意绝对应该点赞。

　　接着，咱们就顺着编剧与导演的思路，来分析一下老戏骨何冰是如何诠释这一创意的吧。当然，我们都知道剧本从静态文字到动态人物画面，肯定离不开演员的二度创作。下面小编的描述，既有演员的，也就编剧和导演的。我们先来回顾一下开始时，严振声的那段独白：……在那个想解馋，辣和咸，吃食离不开酱和盐的老式年间，活着也好比缸里腌。

　　“活着也好比缸里腌。”这句话说得真好，正好点出了主人公的现实人生。就像前面所说的比喻。其实编剧刘雁本来就是按照咸菜缸里大酱汤的属性，来构筑严振声周边的人物关系网的。也正是这复杂的人物关系网塑造了严振声的复杂性格。别看他是沁芳居的一家之主，可他又是一个处处吃亏受气的主儿。

　　这个严振声远没有其他电视剧中财主老爷的快意和舒坦——太太、小姐、丫环、车夫等人都要听他一家之主的，他想怎么着就怎么着。他严振声根本做不到这些，也没那条件。作为一个北京爷们儿，他固然有着自己强横、血性的一面，但是作为沁芳居大东家、严鹤年的爷爷、严宽的父亲、林翠卿的男人、下人们的老爷，他又必须得在沁芳居这个大酱缸一样的家庭关系网和社会关系网里默默地沤着。

　　那一腔腔的憋闷、委屈、悲伤和担忧等等必须要忍受的负面情绪，无疑就是那咸、酸、涊、辣、苦、臭、骚的大酱汤，而他严振声就是那块被沤了多年的老咸菜疙瘩。人们常问，心是如何变大的，是被委屈给撑大的。什么叫大隐隐于市？什么叫红尘炼心？严振声这种在烦恼堆里渥堆发酵的主儿就是大隐隐于市的修炼。

　　作为观众我们都知道，自打大哥俞老大和自己的儿子严宽死了之后，严振声与周边家人及社会人的关系，变得愈发复杂了。同时，他的性格也随之变得复杂了。与发妻林翠卿（刘蓓饰），他有爱、有忠诚，同时也有气有忌惮，最终更有愧。有愧，是因为儿子严宽的死，到现在他也没敢告诉老婆翠卿。尽管老婆把他气得那么不堪，但是一个“愧”字，让他学会吃亏。

　　对于儿子的大舅哥郭秉聪，严振声应该扫地出门，但也是一个“愧”字（严宽的死，秉慧也不知道），让他把谅解大度放在首位。别管当初郭秉聪如何帮助外人骗自己的家传宝贝，但他毕竟是严鹤年的亲娘舅，所以严振声还是顶着翠卿的怨气，把郭秉聪安排到前院切咸菜去了。

　　对自己的亲爹，严振声当然有气了，给俞家续香火，其实严宽只要未来改姓俞就行了，可老爹还是要让自己另娶一房媳妇。这当然让他很生气了，但是大哥的死把一个“愧”字又架到他的头上，所以对老爹他又必须得言听计从。对牧春花，他先是有所忌惮，因为毕竟她干过女招待。接着，他又觉得对不住人家，自己愧得慌。继而又有同情、敬佩和爱慕。对吴友仁（海一天饰），他先是气愤，接着，就是忌惮，然后就是周旋与智慧，因为自己输不起。