福州脱胎漆器
福州脱胎漆器与北京景泰蓝、景德镇瓷器同列中国工艺“三宝”。著名文学家郭沫若曾评价福州脱胎漆器：“视之九鼎兀，举之一羽轻”。
文化遗产在福建
1898年四月一年一次的法国巴黎博览会在世界的瞩目中开幕，展览会上云集着世界各地的新奇产品，吸引着无数人前去参观。
在博览会开幕的第一天，一艘来自中国的船只，停靠在了塞纳河畔。法国人看见两个长辫子的中国人，居然抬了一头大水牛来参展。更让他们好奇的是，这两个中国人似乎一点也不费力，很轻松的就将水牛抬走了。
他们不知道这头水牛就是来自于福州的脱胎漆器。而这正说明了福州脱胎漆器的特点之一，那就是质地轻巧。
福州的脱胎漆器与北京的景泰蓝、景德镇瓷器同列中国工艺“三宝”。它不怕水浸、不变形、不褪色、耐酸碱腐蚀，随船沉入海底千年仍色泽鲜艳。它的夹纻技艺一度失传，但是被福州人“唤醒”。它就是福州“三宝”之一的脱胎漆器。
著名文学家郭沫若曾经这样评价福州的脱胎漆器“视之九鼎兀，举之一羽轻”，意思就是说看起来像九鼎一样厚重，举起来就像羽毛一样轻便。
2006年，福州脱胎漆器髹饰技艺经国务院批准，列入第一批国家级非物质文化遗产名录。脱胎漆器髹饰技艺包含制作器型和髹漆技艺。
脱胎漆器创始人 沈绍安 （图片来自360图片）
福州脱胎漆器是清沈绍安首创，世人也称之“沈氏脱胎漆器”。
清朝乾隆年间，沈绍安在一座庙里修补牌匾时，注意到几片从匾额里破落出来的麻布，虽然周围的木头已经腐朽，但麻布上漆块依然坚硬，更重要的是，这种材料很轻。
几番研究后，沈绍安终于想起了一种叫“夹苎”的传统工艺，经过潜心钻研，福州脱胎漆器技艺就此诞生。
中国工艺美术大师郑修钤老师一边做着手上的活，一边以制作脱胎漆器花瓶为例向记者介绍整个技艺流程：
首先我用泥巴塑一个瓶子的造型。用石膏翻模，然后等石膏干了以后把泥巴挖掉，或者把整个放在水里泡。水吸进去，石膏和泥自然分开，变成完整的外膜。
我们用生漆和麻布，裱在模型上。
裱布之前在干石膏外面，要涂一层泥浆，泥浆调水过滤干净，涂在石膏表面。等泥浆干了以后，先上细灰（细灰是由瓦片打碎的粉末，经过筛成大小不同的粉末）。
细灰干了以后调生漆。
第二道就是中灰，第一道后稍微擦平点，中灰也要干后再上粗灰，然后裱布。
最里面那层是石膏，石膏外面有一次泥浆，泥浆后是细灰、中灰、粗灰然后夏布（麻布）。
我们的脱胎漆器是用麻布和漆为主要原料裱褙出来的，所以才产生出它的胎体比其他任何胎体都轻。所以大家才那么喜欢脱胎漆器，除了质量好，因为胎体轻，大家产生了很浓厚的兴趣。
福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，是继承我国古代优秀漆文化发展起来的。
福州脱胎漆器品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种。
福州脱胎漆器质地坚固轻巧、造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。
朱虾乐堆脱胎漆瓶（郑修钤提供）
脱胎漆器的美，除了器型外，一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。
髹饰是福州脱胎漆器制作过程中最重要的步骤。大漆在器物上所呈现的最终状态，大部分在这个步骤中完成。
福州脱胎漆器的髹饰技法门类众多，传统的髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺钿等后来又发展了仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，使漆器的表面装置琳琅满目。
设计稿做完以后把它拷贝上去，然后蛋壳镶嵌，贝壳镶嵌先做。蛋壳是鸭蛋壳，鸭蛋壳先贴，等蛋壳干了以后才开始画，窗户、门这些。这些都是用漆来画的。
福州漆器产品千变万化的，它可以用算盘珠起纹，也可以用丝瓜络起纹，也可以用报纸甚至树叶、绿豆、稻谷等等都可以起纹。
醍醐灌顶脱胎瓶（郑修钤提供）
在漫长的历史过程中，匠人们充分发挥想象力，将漆与其它各种材质进行结合。
一件漆器的完成是件非常繁琐的工程，需要技师极大的耐心。一件作品制作下来短则数星期长则一两年，等漆器表面的装饰物完成后，还需刷几遍透明漆，来使漆器表面恢复平整。
大漆透明漆一刷，实际上里面东西看起来只是隐隐约约看起来没东西。比如用蛋壳贴一只鸟，怎么能显现出来呢？这就是靠推光。外面人对福州脱胎漆器的评价就是“光亮如镜”跟镜子一样，可以照见自己的脸，这就是靠推光推出来的。福州的推光还是用很传统的方法，用很细的瓦灰、生油用手反复的摩擦。
这是一个从无到有的神奇过程，通过技师反复的摩擦，再用布、清水擦拭掉磨出来的杂质。
鲜艳的图案慢慢呈现出来，同时这图案并不是直接张扬的表露开来。
仔细观察的话，你会发现这些图案含在半透明的漆下面，呈现出一种含蓄润泽之美。
部分图片由郑修钤工作室提供，部分来自360图片
