同一个剧本拍出的电影，为何会在口碑与票房会呈现两极分化？国产的《龙虾刑警》和韩产的《极限职业》究竟差距在哪里？在这背后其实是中韩对于电影本身的重视程度的不同所造就的两种结果，究竟应该将影片的重心放在哪里是中国电影人最该思考的问题。国产的《龙虾刑警》凄凄惨惨戚戚，评分更是只有3.9，而《极限职业》却砍下了韩国影史第一的票房，两部电影的情况可以说是一个天堂一个地狱，虽然我也觉得《极限职业》并非是什么伟大的电影，但《龙虾刑警》作为一部烂片却是不争的事实。

　　拍喜剧，没有想象中的那么容易

　　中国的电影随着千禧年经济的爆发式增长，一并进入了井喷式时代，那个由冯小刚，张艺谋和陈凯歌等大导所主导的电影时代被更新，更快的电影浪潮所取代，而喜剧作为人民群众喜闻乐见的类型更是被各方所重视，由徐峥主导的《囧途》系列和后起之秀开心麻花的几部电影都取得了巨大的成功，在此之前中国喜剧电影的主导还是冯小刚的“冯式幽默”和香港以周星驰为代表的“无厘头”电影为主导，以《人在囧途》为起点人们看到了喜剧电影在捞金上的巨大潜力，每年都有无可计数的资本和从业者们投身到喜剧电影当中，每年都有许许多多的喜剧电影问世，然而到如今能够叫得上的名字的喜剧电影仍然屈指可数，原因也很简单，喜剧，其实没有那么好拍，比起其他的类型片，喜剧在对于演员表演，剧本打磨和导演对于整部电影的掌握都有很高的要求，其中的那一个环节出了问题，喜剧就有可能成为“闹剧”，而《龙虾刑警》就如同这些年许许多多的喜剧电影一般，成了一出贻笑大方的闹剧。

　　首先是演员，《龙虾》中王千源和袁姗姗的发挥都有很大问题，尤其是王千源，其个人风格似乎和喜剧风格不怎么搭调，表演看起来生硬补位，而袁姗姗的表演尤其是台词则堪称灾难，整部电影只有刘桦的表演在水平线之上，然而就这仅有的亮点也被乱七八糟的剧情和杂乱的叙事所掩埋，搞笑时仿佛在胡闹，煽情是又在尬演，笑料老套且恶俗……这些其实都是国产劣质喜剧的通病，而《龙虾》则一个不落。喜剧的表演其实要比其他类型更加苛刻，世界范围内优秀的演员如同繁星，但著名的喜剧演员却少之又少，如卓别林，金凯瑞，周星驰等著名的喜剧演员，在日常生活中都相当严肃认真，在剧中嘻嘻哈哈，不代表就可以用嘻嘻哈哈的态度来对待电影。在剧本方面喜剧的要求也相当的高，笑料可以经典但不能老套，可以低俗但不能恶俗，剧情可以无厘头但脉络一定要清晰，毕竟在喜剧之前它还是一部电影，舍本逐末带来的苦果只能自己吞下。

　　喜剧只要到及格线就很好看，只是达到这个“及格线”相当不易

　　而韩国的《极限职业》，则是一部各方面都很“均衡”的喜剧片，同样都是警察为了抓捕罪犯却阴差阳错成了店铺老板，还火的一塌糊涂，这样的剧情，李炳宪导演奖一个简单却不老套的内核植入了进去，那便是警察职责与家庭责任的冲突，这种家与国，公与私的冲突一直是电影界的热门题材，这个深沉的内核给了一个打打闹闹的喜剧电影以深度，这种深度就如同棒棒糖中的那根棍儿，虽然不是食用部分却要撑起整部电影，其次就是对于配角的塑造，一个巴掌拍不响，单人想要撑起一部喜剧的难度实在太高，所以大多数喜剧电影除了一个光芒四射的主演，往往还存在一个或几个光彩不逊色的配角，就如同吴孟达之于周星驰，王宝强之于徐峥等等，而《极限》中便是那几个配角刑警，当然在配角中也有主次，马刑警和张刑警明显戏份更高，但其他两个小弟也都各具特色，人设鲜明。

　　最后则是对于喜剧电影节奏的把控，什么时候铺垫气氛，什么时候释放笑料都有讲究，就如同说相声抖包袱时只有恰到好处才能抖得响亮，相声演员们用数十年如一日的功夫来打磨这门技艺，努力过后还要看天赋。而在电影中因为元素和时长都远高与相声，所以对于节奏要求也更高，这也是德云社进军喜剧电影大败亏输的原因之一（当然更多的还是对于电影本身的轻视）。纵观国内电影业界，能够掌握喜剧节奏并拿出好剧本的电影厂商屈指可数，开心麻花算是摸索出了些许门道，但剧情过度依赖优秀戏剧舞台剧改编和偶有的翻车（如《李茶的姑妈》）也说明了其不成熟。

　　总的来说拍摄喜剧真的不是个容易活，不是随随随便就能成功，也希望国内导演厂商在选择喜剧题材之前三思而行，让国内市场少一些辣眼睛的“闹剧”。