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　　谁都会觉得半画幅镜头不如全画幅镜头好，但具体在什么方面有差距、这个差距是否能接受，相关的探讨寥寥无几。而半画幅镜头有没有能超过全画幅的部分，也不得而知。这次我凑齐了蔡司APS-C画幅X卡口ZEISS T* Touit 2.8/12与全画幅F卡口Distagon 2.8/15，让蔡司怼蔡司，来个极致的同门PK！

　　随着无反相机的兴起，德国蔡司不但为尼康佳能生产了对应卡口镜头，还为索尼和富士也设计了一系列镜头。其中针对APS-C画幅的镜头一共3只，分别是2.8/12，32/1.8，2.8/50，支持索尼E卡口和富士X卡口。与索尼出品的蔡司镜头为索尼持有专利不同，这个系列的镜头均为100%德国蔡司设计。ZEISS T* 2.8/12与 2.8/15都是Distagon逆望远结构，那什么是逆望远呢？

　　望远镜，可以把远处的景物拉近，同时视角也收窄。Distagon逆望远结构，就是把望远镜倒过来看，眼前的景物还会缩小，但视角也大了。并且放大倍率越大，反过来看到的景物就越小。比如画面中的两瓶水，在望远镜用8X倒着看时，比实物缩小了很多很多；变焦到16X倒着看，水瓶就变得更小了。

　　逆望远结构的广角镜头，对成像有什么帮助呢？逆望远的第一片镜片看似凸起，实际上是一片凹透镜，起到发散光线的作用。之后才是一片凸透镜，先发散再汇聚，首先会让镜片到成像面（如CMOS）的距离增长，方便放置反光镜等结构；其次镜后距变长了，让光线入射的角度也会相对垂直，可以改善边缘画质。

　　蔡司本文对比的F口2.8/15 ，通过光学结构对比可知，新版的ZEISS Milvus 2.8/15与老版并无二致，只是出于商业考虑将名字和外壳进行变更。另外从结构上可以看出，前面是凹透镜为主，后面则是凸透镜为主，典型的逆望远结构。

　　X口的2.8/12也是一样，有两片非球面（青色）和3片特殊低色散镜片（品红），比2.8/15少了前组凹透镜的两片特殊低色散玻璃，有可能边缘色散控制不如前者。具体表现如何，我们来看实拍。

　　这次我走访了位于北京市昌平的未来科学城滨水公园、未来科学城路大桥、未来科学城东路大桥三个地方。

　　视角：几经辗转，来到了某公号推荐的未来科学城滨水公园。上图是12，下图是15。由于12的等效焦距是18mm，因此还要比15的取景范围小一圈（黄框内是12）。

　　走在大桥上，12和15在视角方面的差异，12往后退两三步就能拍到和15几乎一样的照片。上图15，下图12。

　　反差：包含逆光的场景下，下图的反差要大于上图，立体感会更强一些。此外，上图略微偏暖，也显得没有下图通透。上图12，下图15。

　　阴影处，下图绿色看起来有一丝泛白；上图的绿色还有那么点润，并且保持了一定反差。上图15，下图12。

　　渐晕：全开光圈F2.8，最近对焦距离。左图明显比右图边缘失光要明显，倒是不用后期加渐晕滤镜就有不错的效果了。左图15，右图12。

　　色彩还原：设定色温4000K ，12的画面仍然偏暖，不仅阳光直射的枫叶一片暖调，连阴影处的黄绿叶子也偏暖；不如15能够同时表现冷暖色调，该暖的暖，该冷的冷，以便形成补色对比。这说明12对于蓝紫光的通过率不如15，色彩还原略逊一筹。上图15，下图12。

　　色散：拍一组取景范围相同的照片，由于D810进行DX剪裁后的像素数就是1600万，因此可以直接将二者放大200%进行对比，谁的彩边大，就是该款镜头的色散大。FX=15，DX=12。

　　放大右侧逆光的路灯，可以看到12有略粗的紫边，伴随黄绿色散；15没有紫边，色散稍微小一点。但对于15是全画幅镜头而言，色散的表现要比12好不少。换句话说，12并没有因为APS-C的画幅小，而色散更小。若未来APS-C达到3600万像素，还是用12这支镜头的话，边缘色散会比较明显。前文分析，12比15少了2片特殊低色散玻璃，通过实拍的确反应出来了，堆料还是有用滴。大路灯15，小路灯12。

　　明锐度/微反差：是在放大100%甚至更大时，画面是否还看起来清晰锐利。由于D810和X-E2的像素密度相同，因此把要对比的景物拍成100%放大后几乎一样大，就可以进行对比。下图为200%放大，像台阶一样的横纹，右侧要比左侧清晰的多，甚至还能多数出一两节“台阶”，这说明12的明锐度要高于15。左图15，右图12。

　　畸变：并不能用一个百分数来代表。宾得DA14mmF2.8的边缘畸变很小，但中间则呈现球状变形。因此看实验室畸变测试，一定要看测试的全图，从中心到边缘，横向、纵向都要看。同时也要结合实拍，因为实验室的标版尺寸有可能会比较小，使得镜头在比较近的距离，畸变就难免。但实际应用中，不一定常在这么近的距离拍摄需要横平竖直的题材，尤其是超广角畸变测试，需要极大的标版才能避免这个因素。12和15经过实拍，畸变程度肉眼较难察觉，可以放心使用。上图15，下图12。

　　结论：

　　镜头素质方面PK：

　　反差（越大越好）：15胜

　　渐晕（越小越好）：12胜

　　色彩（越准越好）：15胜

　　色散（越小越好）：15胜

　　明锐度（越锐越好）：12胜

　　畸变：打平

　　15取得3胜1平，12取得2胜1平。2.8/15小胜。

　　其它方面对比：

　　重量：900/1800 vs 270/620克（镜头/系统）

　　售价：11000 vs 4000元

　　租金：300/50 vs 200/25元（首3天/续租）

　　经过相对全面的对比，作为一只售价仅有4000元的APS-C画幅镜头，与售价约3倍的全画幅镜头相比，不但没有全面落败，还能取得2胜1平的成绩，实属不错。1/3重量、1/3价格、更高的明锐度、相近的色调、更好的微距能力、更少的边角失光、以及附赠的自动对焦功能，即便色散略大，ZEISS 2.8/12搭配无反机身也是十分应手的利器。没2.8/15那么广的视角更容易掌握，不虐自己，绝大部分场合2.8/12都能替代，更容易出好片。如果你的机身是索尼A6x00系列或富士X系列，强烈推荐这只蔡司定焦超广角。