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别出心裁画雨景,傅抱石绘《春江骤雨》

别出心裁画雨景,傅抱石绘《春江骤雨》
2021年04月20日 16:21 新浪网 作者 车爱大白

  传统国画中的种种技法擅长描绘平面的景色,既然是平面景色就很难画出动感。古代画家曾经研究过这个问题,他们发现通过平面不能百分百还原现实,需要进行艺术加工。在追求极尽精微艺术理念的宋代,画家们曾经研究过如果描绘立体的景物,如何表现出动感。但随着北宋灭亡,这件事也就不了了之。到了元代,画坛的主流方向转移到描绘心中情怀上来,某种程度上减弱了对多种技法研究的热情。

  到了近现代,伴随着国画改革的口号响起,画家们又开始思索,如果运用传统技法,画出有立体感、有动感的山水作品。从这幅《春江骤雨》可以看出傅抱石在这方面的尝试。

  画面上方有乌云暴雨,为了画出雨势,傅抱石采用了“刷”的方法。根据画中笔痕可以推测出,他没有用排笔进行大肆刷染。他依然用毛笔,通过快速运笔,形成几道骤雨狂倾的效果。他为什么这样创作?可以想象一下,倾盆大雨落下的时候,近处是连成线的“雨帘”,远处看上去像一层水雾。傅抱石这样画合情合理。

  因为合情合理,所以《春江骤雨》中的雨水有了立体感。通过层次的拉伸,产生了空间感,进而让人感受这就是大雨落下时的样子。在创作中,要体现画家的思想,傅抱石的思想是艺术化的真实。

  在国画家界有个基本上成为定论的观点,不能画百分百真实的山水。这一点和提倡写生、提倡写实并不矛盾。艺术作品最动人的一面体现在其中包含的感情,而不是技法的堆砌。艺术创作应该有必要的夸张与设计,画中山水应该体现出自然山水的神韵。

  《春江骤雨》描绘的景色属于“画中山水”,由于傅抱石在创作中兼顾写实与写意,画出了前人作品中见所未见的雨势,让人通过联想产生感同身受的效果。画中的大雨,不但滋养画中江滨的生灵,也在滋润欣赏者的心田。这就是艺术的魅力,通过作品可以引发种种感情的共鸣。

  可以仔细观察,画中的大雨从上向下,贯穿整幅作品。雨水在洒落的过程中有明暗变化,细节上的完美,让作品更加真实可信。也就是说,追求神似的写意作品,可以模拟出自然情态。这就是艺术作品的伟大之处,看到这里,难道还斤斤计较于是否要百分百还原自然景色吗?

  傅抱石喜欢画雨,雨水在不同的场景代表着不同的感情。他采用写意的手法进行创作,为了拉近作品与欣赏者之间的距离,势必要强烈情感上的互动。画中的雨水就是一条纽带,一端在画家心中,另一端飞进欣赏者的心中。

  提到傅抱石,人们就会想到他在创作中别出心裁,画出新颖别致的佳作。看他的作品就能想明白一个道理,创新不是没有方向到处乱闯,创新是有目的地研究。又是一年春来到,看着《春江骤雨》中的风光,让人感慨颇多。

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