《脱口秀大会2》没有复制“下个李诞”:喜剧变了,成长烦恼来了

《脱口秀大会2》没有复制“下个李诞”:喜剧变了,成长烦恼来了
2019年09月22日 21:41 新浪网 作者 不知娱乐

今晚,《脱口秀大会2》收官,截至发稿前,这档语言类综艺节目在豆瓣获得评分7.5。无论是口碑还是关注度,相较于第一季来说,《脱口秀大会2》都有了一定程度的上升。

《脱口秀大会2》没有复制“下个李诞”:喜剧变了,成长烦恼来了

与第一季不同,《脱口秀大会2》无论在模式上还是主题上都有了一些革新。第一季由两位队长分别带领一组队员对战,最终选出冠军,即“脱口秀大王”;第二季则是采用了残酷的开放麦赛制,脱口秀演员会提前根据预演进行互投,前7名才有机会上台表演,再使用积分赛、半决赛、决赛层层递进,加深竞赛感。

同时,在主题上更加贴近当代生活,如首期主题“存在感”,第二期主题“爸妈,我就直说了”,第七期主题“别怕,只是孤独”等,都深度挖掘当代年轻人的精神世界。另外,节目还弱化了明星效应,每期邀请一位明星嘉宾如马东、郑钧、汪苏泷、毛不易等旁观并在节目结尾表演一段脱口秀,和李诞、于谦、吴昕一起为每位选手做出不同角度的点评。

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时隔两年,《脱口秀大会》的变不止是在节目内容的升级上,参赛选手也新人辈出,风格更加多样。不断在脱口秀演员队伍中注入新鲜血液,可以看出,笑果文化在推出三季《吐槽大会》以及两季《脱口秀大会》时,也正在致力于制造新星。

搭建线上与线下桥梁,脱口秀演员注入新鲜血液

在《脱口秀大会2》中,新人不断冒头,杨笠、赵晓卉、CY、昌叔、梓浩等新人初次登上线上舞台,为脱口秀演员队伍源源不断地注入新鲜血液。

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在此之前,脱口秀演员中女性比例较小,思文独挑大梁,这一季节目中加入了更多女性脱口秀演员,并且有着鲜明的性格特征和表演风格。如“车间一枝花”赵晓卉、颜怡、颜悦、“猪猪女孩”杨笠。

在表演形式上,节目也跳脱出了单口相声的模式,加入了以昌叔、梓浩共同出演的日本站台喜剧“漫才”,还有颜怡、颜悦双胞胎组合以重复、问答等形式抛出包袱的双人表演,更有庞博上演脱衣桥段巧妙植入广告。节目上,在后台观战的脱口秀演员们多次在舞台上的包袱被观众叫好时,大呼“喜剧变了”。

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可以看出,笑果文化正在改变原有的节目形式,并搭建线下脱口秀演员迈至线上的桥梁。例如线下表演效果奇佳的杨笠,在这一季节目中便三次登上舞台,在第三期播出后,杨笠在节目上发表的“你为什么不谈恋爱”相关段子引发网友的共鸣,微博上网友发布的杨笠脱口秀片段,获得497万次播放量,转发量达2.1万。

线上演出也招揽了部分脱口秀爱好者参加,如只登上一次舞台的豆豆、孟川,前者在台上展现出人格魅力,在线“放电”导致网友在《脱口秀大会》官方微博评论中纷纷寻求其社交网络账号,后者在展现出脱口秀才华后,也趁此机会在舞台上宣传自己于济南创办以脱口秀为主的“泥乐俱乐部”。

线下,笑果工厂推出噗嗤学院,设立专业训练营,吸引脱口秀初级表演者和爱好者,并在喜马拉雅FM、掌阅等平台推出过音频培训课程,另外设立噗嗤脱口秀表演品牌,在全国多个城市做演出。

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无论是线上的赛制节目,还是线下的表演,笑果工厂正在为脱口秀演员提供更多施展的机会和平台,毕竟,只有吸引和招揽更多人才加入其中,才能扩大脱口秀行业的发展。

下一个李诞难以复刻,脱口秀正面临成长的烦恼

《脱口秀大会2》节目上,参赛者正在面临着激烈的竞争,从积分赛时期以残酷开放麦开始,舞台上的参赛者求不应供,所以在半决赛名单中,以第七名上榜的梁海源在这一季只有两期通过残酷开放麦登上舞台,更有甚者从未登上舞台进行比赛,埋没在旁观席中。

相比之下,国内脱口秀行业之间的竞争还没有正式开始,掌握着国内脱口秀主话语权的仍然是笑果文化。不过,跟今年的其它以小众文化为主的综艺节目相比,《脱口秀大会2》并未引发太大的水花,即便《吐槽大会》推出三季,《脱口秀大会》推出两季,在国内,脱口秀一直都没有出圈。

对此,李诞也曾在《脱口秀大会2》首期中表示,“脱口秀存在感太低了,很多人关注我,所以我现在希望把对我的这种关注全部转移到脱口秀上面来,转移到我认为很不错的这些脱口秀演员身上来”。

纵观如今的脱口秀演员市场,前有李诞、池子、王建国、庞博在脱口秀节目中被人熟知,并开始涉猎更多领域,参加多档综艺节目,如今李诞坐拥七百多万微博粉丝,有多个广告代言在手,并参加《奇葩说》《向往的生活》等四十多档综艺节目,成为最火的脱口秀演员,开始反哺脱口秀节目。后有思文、Rock、卡姆等在线上演出获得高人气和支持量,思文在《脱口秀大会》第一季中的段子“住在我上铺的兄弟”成为经典代表作,深受网友追捧,卡姆在《脱口秀大会》第二季中与“燃”的主题高度契合,三次登上微博热搜榜。

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只是,脱口秀演员中位居头部的数量仍然极少,更未出现一个成就、热度与李诞比肩的新演员。如今李诞独挑大梁,从脱口秀中出类拔萃,但是李诞的出圈并非由于脱口秀,而是源自于“丧文化”的兴起。李诞的名言“人间不值得”戳中了当今年轻人的嗨点,虽然在节目中体现出的效果是“笑对人生”,现实生活中李诞“丧”对人生的态度所产生的反差引发更多网友关注,另外,李诞的诗人、作家等身份扩大了其影响力,故而出现了以才华征服大众的局面。

相较之下,虽然王建国、庞博均参加了脱口秀之外的节目,王建国开设个人美食类节目《隔三差五国仔饭》,庞博曾做客一期《奇葩说》,今年出现在北京卫视的综艺节目《你好新家》中,但关注度和话题度远远不如在“老本行”脱口秀节目中高。

其实,脱口秀演员的更新迭代远远不如影视演员,可以说,脱口秀演员的舞台生命力更长,并且竞争相对来说较小,但是从流量上来看,脱口秀演员不如影视演员更容易被带火。

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究其原因,一方面是脱口秀的魅力不如影视演员容易圈粉,才华方面已有李诞、池子、王建国等位居前列,颜值上有庞博作为“交大吴亦凡”撑起门面,其余演员虽也有呼兰、张博洋屡次献出高质量表演,豆豆“丑帅”展现电眼魅力,但相较于影视演员来说,可替代性极强。另外,脱口秀演员的没有经过过多的包装,虽然各有特色,但是“星相”不足,无法支撑起庞大的饭圈,更不如影视演员能够带动粉丝经济,以置换资源。

李诞的流量难以复刻,即便不断输送新人才,但超越老演员,以一己之力反哺推动脱口秀,对于新的脱口秀演员来说,却是重大挑战。

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而在2018年底,笑果文化CEO贺晓曦表示,其发展终极方向是将笑果文化打造成为一家“年轻人+喜剧+生活方式”的公司;今年3月,笑果文化宣布将在网剧和短视频综艺领域发力,制作两部剧集《欢迎下榻好莱坞》《约会规则》,一部短视频综艺《你今天崩溃了吗》。脱口秀在笑果文化发展中的比重正在降低。

这种情况下,脱口秀如何推出下一个李诞,推动自身的发展?这些都是脱口秀正在面临的成长的烦恼。

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