来楚生（1903—1975），浙江萧山人。曾任西泠印社副社长、美协上海分会理事、上海书法篆刻研究会常务理事。

　　来楚生是一位身兼诗、书、画、印四绝的著名艺术家。他的国画清新脱俗，在画坛独具一格。书法拙中寓巧，行草书和篆隶最为人称道。篆刻不落窠臼、自出新意，开创一代印风。尤其是他的肖形印更是熔汉画像、古肖形印为一炉，在印坛称绝一时。

　　来楚生综合艺术成就之高可谓罕见，人称他是艺术通才，这是毫不为过的。他自认为书法第一，篆刻第二，绘画第三。这种评价，可谓自知者之言。他的篆刻一度得到更多人的关注，然其书法造诣是远远超过他的篆刻的，尤其是他的行草书的出现，在现代书法史上是独一无二的、具有创造性的。

　　来楚生的行草书达到的境界逼近魏晋，风格极为高古，但奇怪的是，他的取法竟然不是魏晋，而是明代——明代的黄道周。黄道周的书法方笔硬折、翻腾纠结，表现出极强的个性。来楚生学其却并不是亦步亦趋地模仿，而是创造性地学习。

　　来楚生用魏晋格调摹习黄道周，所以，尽管他在黄道周身上下了20年功夫，却始终没有学其生硬，而是抛开黄道周的拘谨与生硬，学其骨力与劲健。他将王羲之的通脱飘逸、颜真卿的浑厚重拙、米芾的欹斜爽利均融入黄道周之中，最终形成了来楚生大气夺人、淋漓酣畅、奔放浑厚、气势如虹的来氏行草书风格，达到了“奔放处不离法度，精微处又照顾到气魄”的艺术境界。

　　从来楚生1972年前后的作品来看，他的行草书在某些方面是超过了黄道周的。首先是气势上比黄道周大。来楚生用笔摆动幅度与宽松程度均在黄道周之上，这是从技法角度分析。来楚生的心绪上也更平静，他没有心理上沉重的负担，所以他的心胸是开阔的，这种心绪必然在用笔上表现出来，这是从人的角度来讲的。

　　其次是取法上比黄道周更为广阔。来楚生所学并不仅仅局限于黄道周一家，而是博收兼取。比如在笔法上，黄道周一味方笔硬折，显得单调乏味，而来楚生则方圆兼施，线条圆转生动，畅婉宽宏。其线条粗细反差也比黄道周要大，用笔节奏感加强，艺术感染力自然也就加强了。

　　来楚生的行草书达到超越古人的境界是在去世前三四年间，此前的行草书虽然初具个人风貌，但在境界上还未能真正突破。由此看来，如果没有病魔的侵袭，来楚生行草书所达到的境界应该远不止于此。

　　来楚生不仅诗书画印全能，但就书法而言，也是真草隶篆行五体皆能。他的隶书规模于汉隶，极有汉隶的规整典雅气象；他的楷书与篆书，虽然未臻于至善，但在20世纪的书坛也堪称高格。这样一位样样都能拿得出手的书法家，这是让人直呼天才。

　　来楚生的篆刻，是最为人称道的。以近现代篆刻来说，来楚生的确称得上翘楚，但就其个人的诸门艺术来讲，气象上总要逊色其行草书一畴。当然，这并不妨碍他在篆刻上的地位。

　　总而言之，来楚生是一位书画全才，他的行草书与篆刻艺术使他成为20世纪一位重要的书法篆刻家。尤其是他的行草书，臻乎魏晋人解衣般礴、放纵飘逸的境界，其收放自如的点画、跳跃恣纵的结字，成为这一时期行草书的最高成就之一。而来先生“自爱不自贵”的磊落胸襟与“假我五年计，安排赶二千”探索精神更是令人感佩！