文 | 王玉玊
2020上半年，日剧整体比较平淡，缺乏高光之作，冬季日剧只有一部《恋无止境》可称爆款，《忒修斯之船》尽管拿了收视季冠，但口碑平平，只反衬中同档期其他作品的整体乏力。第104回电视剧学院赏的奖项基本由《恋无止境》和《忒修斯之船》瓜分，前者获得了最优秀作品、最佳女主、最佳男配、最佳女配的奖项，后者则获得了最佳男主、最佳编剧和最佳导演奖。
春季日剧受到新冠疫情的影响，真正顺利播完的目前只有《美食侦探 明智五郎》《真好啊光源氏》《别对映像研出手！》《花生酱三明治》，以及网剧《有村架纯的摄休日》《异世界居酒屋》《年下彼氏》等少数几部，另有《警视厅搜查一课长 第四季》《特搜9 第三季》《M 我珍爱的人》《出租什么都不干的人》等几部播出一半后停播，其他高期待值的作品大都延期至夏季播出。为弥补空档，各大电视台纷纷开始重播经典老剧，如《行骗天下JP》《上锁的房间》《野猪大改造》《下町火箭》等，进一步分走了新剧的关注度，导致这一季新剧几乎毫无水花。
尽管如此，这半年的日剧中依旧不乏值得一看的小众佳作，同时，许多作品在题材、拍摄方式等方面的创新性尝试也展现出了日剧业界寻求突破的企图心。
日常系：
小人物的苦乐人生
2020上半年出现了几部质量上乘的日常治愈系作品，如《出租什么都不干的人》《古泷兄弟与四苦八苦》等，这几部作品都将目光投向了承受着现代性压抑的当代都市人的苦乐人生。《出租什么都不干的人》与《古泷兄弟与四苦八苦》采用了一个相似的设定：租赁服务。
《出租什么都不干的人》，顾名思义，就是男主人公森山通过推特提供“出租什么都不干的人”这一服务，无论是赏花需要提前占位，还是不好意思独自前往自助餐馆，都可以使用这项服务，森山在服务中除了基本的对话外什么都不做。《古泷兄弟与四苦八苦》中的无业中年兄弟古泷一路与古泷二路则共同注册成为“租赁大叔”，以每小时1000日元的价格接受各类委托。
人们究竟在什么样的场合下，才需要租赁一个什么都不做、没有任何特殊技能的人呢？在这两部作品中，我们便看到无数这样的孤独时刻。被各式各样的生活压力所负累、有着太多的担忧与牵绊的都市成年人们于是在委托中曝露他们的坚强与脆弱，又在陌生人的陪伴下暂时纾解了心中无处发泄的委屈、恐惧与痛苦。故事中有独自一人离婚、请“租赁大叔”伪造丈夫签名的中年职业女性；有独自一人结婚，租人扮演新郎与男方嘉宾的未婚妈妈；有的人被大都市淘汰，在黯然归乡前选择请陌生人陪自己最后看一次这个曾经象征着梦想的城市；有的人身患绝症，于是决定独自走向死亡。他们选择把人生中最难堪和疲惫的时刻展现给毫无瓜葛的陌生人，维持自己在社会之中的体面与尊严，而陌生人无心的善念，却意外地带来莫大的救赎......观众在与故事中的人物一同被治愈的同时，也对那份孤独和疲惫感同身受。
近年来的治愈系作品往往呈现这样的风格，在温柔和治愈中带着一点无奈、一点丧，不再致力于解决问题、面向未来，而是在对于自己其实无能为力的清醒意识中提供抱团取暖式的暂时抚慰，让观众在哭过笑过之后，去继续自己没有鸡血与奇迹的日常生活。这样的故事总是很美，温和、平淡、舒缓、怀旧，充满诗意，但唯独没有剧终时的阳光灿烂。它不再告诉人们有梦想谁都了不起，而是在说没有理想也没关系，中途放弃也没关系，不够优秀也没关系，谁的人生都会有一地鸡毛，即使如此我们也可以与自己和解。它与同样深植于日本当代叙事传统的王道热血故事恰好构成悖反，这种丧与其说是消极，不如说是松弛，在胜利者神经紧绷、热血沸腾、全神贯注、奋力一搏的故事之外，补全了占据更大多数的普通人的寻常人生。
电视剧的新形态：
介乎于纪录片与电视剧之间
如《有村架纯的摄休日》这样的尽管是纯粹的虚构作品，却让演员有村架纯在故事中扮演她自己的作品，体现了一种介乎于纪录片与电视剧之间的新风格。最近几年几乎每年都会出现一两部这种风格的作品，而网络剧《有村架纯的摄休日》无疑是其中相当优秀的一部。其实让有村架纯扮演她自己这个说法并不准确，准确来说，有村架纯扮演的，是另外一个名叫有村架纯、身份是知名女演员的虚构角色。
《摄休日》以由于某种原因，有村架纯主演的电视剧的拍摄突然暂停一天为基础设定，每一集都由不同的导演和编剧进行制作，讲述这一天摄休日之中可能发生的各种各样的故事。由于导演和编剧不同，各集故事的题材和风格也就各不相同，带有鲜明的个人特色。特别是第一集由日本著名导演是枝裕和执导，以电影质感的镜头，呈现了一个典型是枝裕和风格的慢节奏细腻平淡家庭故事，此后各集也各有精彩之处；第二集讲述女性间友谊以及性别不平等造成的女性职场困境，聚焦的是女性生存状态与社会问题；第三集是与初恋的暧昧重逢，把重点放在了对于若浓若淡的微妙情欲的精彩呈现之上；第四集则是一个盗梦空间式的恐怖故事，层层梦境渐次揭破，直到故事终点也没有人知道最后的世界究竟是梦还是现实……无论故事的风格是温柔、恐怖、严肃还是荒诞，始终不变的是每一集故事里的有村架纯都保持着相同的人设，一个非常接近于观众对于真实的女演员有村架纯的认知的人设。
这就使得故事带上了点纪录片的味道，观众看的似乎是故事，又似乎是故事背后的有村架纯，由此带来了相当有趣的双重观剧体验。这类颇带试验性质的作品正在探索电视剧这种文艺体裁的边界，并有效地打破了连续剧原本封闭的叙事结构，这样的尝试无疑受到了网络直播、真人秀等其他文艺体裁的影响，对于拓宽电视剧的创作领域有着积极的意义。
新冠疫情对日本的电视剧行业造成了沉重的打击，但同时也逼出了一种新的电视剧形态——“远程电视剧”。
日本NHK首先制作了这样一部特殊的电视剧《正是现在这时候，才要制作新剧》。与制作相关的所有会议、彩排和拍摄都通过远程办公的方式完成，共三集，随后又以类似的方式制作了四集电视剧《living》，由现实关系为兄弟、姐妹、夫妻的演员演出，讲述四个藏有不同秘密的家庭中的虚构故事。
类似模式制作的电视剧作品还有《2020 五月之恋》《世界由3构成》等。这些作品大抵以疫情为背景展开故事，几个演员分别在简单的室内场景和固定机位中完成“自助”式拍摄，不能再灵活移动的摄像机失去了大部分表意功能，成为了一个更纯粹的记录者。尽管拍摄条件简陋，但由于这些作品往往由名演员出演，所以相比于镜头与故事，演员的表现和互动成为了关注的焦点，与《有村架纯的摄休日》类似，最终观众观看的，不仅仅是电视剧作品本身，更是出演了作品的演员们。
“远程电视剧”只是疫情之下的无奈之举，但它也确确实实地成为了电视剧形态的新的组成部分。而这种介乎于纪录片与电视剧之间的电视剧呈现方式，其实是人们媒介意识变革的一种体现。就如同戏剧曾经打破第四面墙，越出了古典戏剧的藩篱，屏幕作为一种介质，也正由作为区隔的“界限”转变为可交互的“界面”。现实空间与作品空间、记录与虚构、演员与角色，所有这些鸿沟都正在被跨越。
靠设定取胜：
“轻小说化”的本格推理与奇幻故事
从整体上看，2020年上半年日剧中的收视赢家依旧来自于三大经典题材：医疗、悬疑刑侦、律政，特别是那些已然成为收视保障的名作续篇，《相棒 18》《科搜研之女 19期》《特搜9 第三季》依旧普遍能够保障10以上的高收视率，但如此“老派”的题材想要批量创造收视长虹的新IP却日益困难，更多的日剧企划选择以新鲜的设定吸引观众的目光。如《忒休斯之船》在悬疑题材上叠加了时间穿越的超现实设定，《请不要在病房里念佛》为急救医主人公叠加了僧侣这一身份，尽管这两部剧的剧本质量都不算优秀，但新设定本身确实成为了重要的话题来源。
两部口碑不错的少女漫改言情剧《恋无止境》和《真好啊！光源氏》，以及一部漫改校园剧《别对映像研出手！》也都在设定上下了功夫：《恋无止境》将“魔王”与“勇者”的说法实体化造成了出色的喜剧效果，《光源氏》则在穿越至现代的贵公子光源氏身上做足了戏，《映像研》延续了原作中将主人公们脑海中的想象变为现实的出色创意，让“二次元”与“三次元”无缝对接。
此外，这半年的日剧中集中出现了《帮您推翻不在场证明》《午餐联谊侦探~恋爱与美食与解密~》《美食侦探 明智五郎》《叶村晶：世界上最不幸的侦探》四部轻型本格推理类作品，其中前三部分别启用新晋人气年轻演员滨边美波、山本美月、中村伦也作为主演，均取得了不错的收视，特别是《帮您推翻不在场证明》，以5.3的收视率成为同档期历年收视第一。这几部作品均采用单元剧格式，主体风格偏于轻松化，在推理中融合了美食等新鲜元素，尽管主人公总要破解各式各样的杀人案件，但却并不营造严肃紧张的气氛，反而着力提供类似于解密游戏的轻松氛围。人设也具有非常明显的“轻小说化”特征，超离现实，以有趣为第一要义。美型且各具亮点的主人公们甚至超越了案件本身，成为了作品的核心看点。
《今天的猫村小姐》《异世界居酒屋阿信》《老爸的第二春》《PIPLE：和AI的结婚生活开始了》等则是更彻底的幻想题材和异世界题材故事，这类随着日本ACG产业发展而诞生的幻想类漫改剧是日本非常独特的一类作品，域外接受度不高，但近几年在日剧中的比重却似乎有所增加。
如上列举的作品，均更强调以有趣的超现实设定吸引观众，更强调人设而非情节的作品，鲜明地体现了年轻世代的日剧品味。尽管中年女性受众仍旧占据日剧观众的基本盘，但随着网络社交媒体宣传能力的凸显，随着网络剧等新型连续剧播出方式普及，年轻观众的偏好确实能够更快地在网络空间中反映出来，形成热度的集聚效益。更多高设定作品的出现，或许与此有关。
除了前面提到的作品外，这半年日剧中人气较高、收视不错的作品还有《绝对零度~未然犯罪潜入搜查~》《在不黑不白的世界里，熊猫笑了》《无须知道的事》等几部，都说不上特别优秀。春季延播的热门作，如《半泽直树》《派遣员的品格》等纷纷定档7月，然而疫情的影响远未结束，今年的夏季日剧恐怕也很难恢复往年水准。或许相比于期待在这样艰难的时刻出精品，反而是日剧中那些新出现的趋势与作品形态更值得我们关注。
