作者 / 小马
众所周知，今天是2月14日，是吸了佟年卡点祝福韩商言生日的狗粮，抢snkrs当分母，赚钱养木木的凌异洲找回了密码，我看别人发1314520红包的一天。
So也就只有影视剧对我不离不弃了。不过今晚娱sir不是来讨论“繁星相宋”CP的，而是聊聊《下一站是幸福》等作品背后的编剧们。由作家转型编剧的并不少见，韩寒、郭敬明等人早开先河，南派三叔、江南等一批人乘网络东风崛起，前段时间白宇、郑湫泓主演的《蓬莱间》总编剧路寒，也是该剧原著的作者。
而网络文学女作家转型编剧的案例也越来越多，比如《下一站是幸福》的编剧水阡墨，就是《我的奇妙男友》系列的作者。尽管从开播豆瓣8分降到如今即将收官的6.7分，但不可否认这是一部婚恋观存在争议、吸引人看下去的开年爆款。
根据娱sir统计，近几年至少有20多位知名女作者转型编剧，那么她们的成绩如何，改编作品是保留了原汁原味，还是依旧“亲妈都认不出来”？
《招摇》到《都挺好》，
原作者初涉编剧需辅助
“你在朝，你眼底是千秋万世四个字。我在野，我眼底是活生生的眼前人。”
伴随《鹤唳华亭》在优酷播出，原著作者也是该剧编剧的雪满梁园在微博同步更新着人物小传，“就算剧版萧定权的‘同人文’吧，”洋洋洒洒写下一篇后，她在文末批注。
原著作者做编剧，一个最明显的优势就是对故事内核以及角色人设把握精确。近年来由于IP改编的火热以及作者话语权的提升，越来越多热播影视剧有了作者本人参与改编的身影，比如《亲爱的，热爱的》（墨宝非宝）、《致我们暖暖的小时光》（赵乾乾）、《招摇》（九鹭非香）等。
此外，还有更多作者已经在“下海”的路上，《欢乐颂》《大江大河》《都挺好》三部连爆的作者阿耐，即将担任正午阳光新剧《落花时节》的编剧，《致青春》系列作者辛夷坞做编剧的《应许之地》在筹备中；《太子妃升职记》作者鲜橙首次担当编剧的《掌中之物》即将开播，《鬓边不是海棠红》的编剧也有作者水如天儿的参与。
与写书不同，影视作品的成功依赖于同队协作，包括剧本也往往由多人完成。通常对于初次由作者参与编剧工作的新人而言，剧方都会为其配备其他相对成熟的编剧。
比如天下归元参与《天盛长歌》（凰权）的剧本创作，“我在出售版权时都要求参与编剧，但要不要我做编剧是影视公司决定”，同时她也坦言作者做编剧时对改编接受度低，思路有局限，所以《天盛长歌》自己参与并不多，邹越和王佩才是剧本主力担纲。
饶雪漫早年参与过《左耳》、《秘果》的影视化改编，去年担任编剧的《大约在冬季》上映，票房成绩不错但口碑不尽如人意。在一次采访中她感慨做电影太难了，每次都耗费三五年时间在上面，这次不仅是编剧，她的公司雪漫舍影业首次承担了电影制作，因此更感觉压力山大，有时也有些无奈，“电影是群体的艺术，没办法说你想往哪里走就往哪里走的”。
《招摇》则是作者九鹭非香初涉编剧的作品，2017年她开始接手《招摇》的剧本创作，“剧本要的比较急，所以已经在北京闭关了三个月。有编剧杨千紫负责一稿，我负责二稿。还有团队来进行辅助创作。”
有意思的是杨千紫同样由女频作者转型而来。多年前代表作《兰陵皇妃》被影视化改编，杨千紫开始接触编剧行业，并跟随编剧界黄金搭档高璇和任宝茹学习了一段时间，如今已能够改编其他作者的影视化作品。
从改编自己作品到剧本原创，
是作者编剧的一道坎
作者亲自下场参与改编的影视作品，效果会比其他编剧改编好么？
在娱sir梳理的女作者改编表格中，豆瓣评分最高的是《琅琊榜》（海宴）、《甄嬛传》（流潋紫）和《遇见王沥川》（施定柔），改编作品均在8.8分以上；较低的《芈月传》、《醉玲珑》和《左耳》平均在5.6分，应该说放在国产影视剧里成绩还不算太差。
当改编他人的作品也能够成为爆款，就意味着作者转型编剧的成功。比如在《我的奇妙男友》后，水阡墨接手的《下一站是幸福》以及《以家人之名》都是原创剧本，值得注意的是这两部作品的导演与《我的奇妙男友2》一样都是丁梓光，稳定的主创班底经过长期磨合，一般能够获得更好的改变效果，因此《下一站是幸福》成为开年爆款并不意外。
这也让水阡墨能够在微博非常硬气地与质疑《下一站》设定借鉴日剧《在家今天不上班》的网游对峙，“要是某些人觉得我们的剧抄哪个日剧或韩剧。或者像谁，请尽情的做调色盘，台词，人物关系或者画面都可以对比。”
海宴不仅自己的作品改编出色，还担任了丁墨作品《他来了，请闭眼》的编剧。擅长甜宠悬爱的丁墨则把自己的《美人为馅》、《明月曾照江东寒》搬上影视舞台，但似乎不如由他人改编她的作品，比如《如果蜗牛有爱情》、《你和我的倾城时光》效果来得好——《如果蜗牛有爱情》的编剧朱朱，同样是作家出身，医学背景让她在改编《外科风云》、《到爱的距离》等医疗剧时得心应手。
还有的比如像墨宝非宝本身就是编剧兼作者的身份，因此无论早期改编桐华的《步步惊心》还是近年改编明晓溪的《烈火如歌》都得心应手，《失恋三十三天》的作者鲍鲸鲸则毕业于电影学院，而丈夫王冉是导演，因此两人搭档《闪光少女》的导演编剧也取得了不错的成绩。
也有作者不愿意参与影视改编的情况，而只在剧本阶段提供建议辅助。比如《香蜜沉沉烬如霜》的作者电线，与白一骢一起挂名了该剧的总编审，并不参加剧本创作。电线谈到编剧会来咨询自己的意见，提供剧中女主与男主、男二互动的一些脑洞。“我相信常看我书的读者，能看出那些细节和台词是我加的，算是我留给读者的默契”。
《步步惊心》、《大漠谣》的作者桐华则明确表示，绝对不会担任自己作品影视化的编剧。在她看来，写作是捏泥人的过程，而影视作品需要把泥人摔破重塑，“从我个人的角度是无论如何也不舍得也做不到的”。
那些不做编剧的作者：
向话语权更高的出品人和导演进阶
不过不做编剧，并不意味着爱惜羽毛的作者们要放弃对作品影视化的掌控权。
在自己作品被纷纷搬上屏幕的同时，桐华也以影视策划、项目开发或监制的身份，参与了《金玉良缘》《抓住彩虹的男人》《那片星空那片海》等诸多作品改编。
成立影视公司开发自己的作品或其他IP，在南派三叔、江南等一批大神作者之后成为流行趋势。比如匪我思存的双羯影业，在成功打造《致我们暖暖的小时光》之后，不仅储备了匪我思存自己的《景年知几时》和《佳期如梦之今生今世》等项目，赵乾乾的《鸢鸢相报》、明月听风的《这个店有古怪》等其他作家的作品也在孵化中，而匪我思存的角色成为了出品人。
因《花千骨》而大火的Fresh果果成立公司果派联合，参与出品了网剧《黄金瞳》，还拿下腾讯视频《狐妖小红娘》的影视改编权。
《最好的我们》之后，作者八月长安成立了自己的编剧公司“怀才不遇”，并带领编剧团队参与了网剧《暗恋橘生淮南》的创作，甚至还临时担任了补拍部分的导演。在八月长安的规划中，公司不仅是改编自己的作品，更多还是带动旗下编剧孵化原创影视项目，而自己的本职工作仍是作家。
更有作者直接转行成为了电影导演——娱sir说的不是郭敬明和韩寒，毕竟他们太早了，而是从《最小说》时代跟着郭小四的落落。早期的小说代表作是《年华是无效信》，而看电影的观众多半是从《悲伤逆流成河》认识她的，其实多年前她就自编自导了自己的作品《剩者为王》，今年另一部作品《如果声音不记得》也有望上映。
是不是在接触影视后，文学作者就写不出好的作品来了呢？这似乎成为很多转型作者的怪圈。这其实是因为文学与影视本是截然不同的创作系统，进入影视更为视觉化、具象化的世界后，作者回归创作时往往不自觉代入影视创作的习惯，而不再能敏锐感知文字的丰富妙用。
更重要的是进军影视面临颇多资本与资源的诱惑与裹挟，“码字”是一门苦行当，版税突破千万的头部作家凤毛麟角。而头部电视剧、电影编剧，一部作品的稿酬动辄数百万甚至千万，还能够参与出品影视作品获得投资收益分成。同是内容创作者，谁不想让自己活得更滋润些呢？
