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李成仁藏品珐琅彩花卉纹碗赏析

李成仁藏品珐琅彩花卉纹碗赏析
2020年09月13日 12:29 新浪网 作者 收藏天下V

  

  所谓“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝烧制的瓷器。在历史上,这一时期社会相对开放和稳定,经济繁荣,被称为“康乾盛世”。成熟的传统制瓷技法与欧洲彩绘技艺相融合,使中国瓷器制作工艺得到了空前发展,达到了极高水平。现在瓷器爱好者在收藏“清三代”瓷器过程中,往往对珐琅彩瓷更是情有独钟。应该说,清代出现的“瓷胎画珐琅”瓷器确实因其做工新颖精致、彩色清新艳丽,使彩瓷达到了一个新高度,这些经典之作美轮美奂,令人赏心悦目、爱不释手。

  李成仁先生有幸收藏到许多“清三代”珐琅彩瓷器,其中就有这件康熙粉地开窗珐琅彩花卉纹碗。此碗高70毫米,上口150毫米,底足55毫米。器型规整,端庄稳重、色彩清新,典雅华贵。胎体洁白细腻,轻薄适中。碗壁弧形,上敞口下收腹。碗内及圈足底部均为素白釉,圈足中间用粉彩楷书“康熙御制”两行四字方形款。碗外壁粉釉上开有四个花瓣形窗,每窗内珐琅彩绘不同姿色的牡丹、玫瑰、水仙等,盛开的花卉婀娜多姿、色彩淡雅。菊花、蕉叶点缀窗外,鲜艳雅逸,画法精细入微,美妙动人。

  

  

  珐琅彩瓷称“瓷胎画珐琅”,因其“颜料亦用西来之品”,亦称为“洋彩”。创烧于清康熙时期,雍正时得到极大发展,乾隆时慢慢衰落直至清晚期。虽然仅存世百年左右,但在瓷器上运用舶来的洋彩绘画,使图饰更加鲜艳明快,将中国古代彩瓷推到了顶峰。“清三代”瓷器广泛运用“洋彩”,制作出一大批精美绝伦、闻名于世的彩瓷佳作,此碗便是其中之一。

  早在明代,铜胎掐丝珐琅彩器盛行。据说在康熙三十五年,康熙帝独出心裁,授意造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅技法应用于瓷胎上,制作瓷胎珐琅彩。这种移植几经周转,在康熙五十一年终于烧造成功,从而创制了一个新的瓷器品种。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。因瓷胎珐琅彩瓷制作工艺特殊,成本高昂,彩料配制、烧造温度不易掌握,制作数量有限。所以,珐琅彩瓷十分珍贵,专为宫廷皇帝、嫔妃玩赏和宗教、祭祀的供品之用。

  到了雍正时,瓷胎珐琅彩器在绘画风格上有了一些变化,白釉上的彩绘一改前朝饰繁色艳的“俗气”,以清新明快的景物花鸟构图,配上雅致的诗文印记,更显出超凡脱俗的意境和趣味。所以说,雍正瓷胎珐琅彩达到了鼎盛阶段。

  乾隆时,瓷胎珐琅彩瓷器依然是宫廷的工艺珍品。延续了白瓷胎由景德镇御窑厂制作,解运至京后,在清宫造办处彩绘烧制的做法。所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上。由此,我们可以看到诸如郎世宁等这样的宫廷御用画家作画的珐琅彩器。

  原中国民间文物保护协会会长姚政先生曾通过对大量清宫档案的考证探索,解密了清代珐琅彩瓷器之谜。由此我们知晓了清代珐琅彩瓷器大体的生产时间、生产量、存世量及其地位。从考察国内多位民间收藏家收藏情况来看,珐琅彩瓷器数量可观。而且许多实用器也都是珐琅彩瓷器,比如梅瓶、玉壶春瓶酒具,用于盛茶叶的各种样式瓶罐等,这说明珐琅彩瓷器在清代绝非仅仅是清宫造办处烧制,景德镇等窑口也在烧制。

  

  曾见过一件底款为“大清乾隆年制”的“洋彩瓷花瓶”,其器型和彩料均为西洋式样。唐英在《陶务叙略碑记》中说:“洋彩器皿,本朝新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎羽无不精细入神”。无论是本文谈的“康熙珐琅粉底开窗花卉纹碗”,还是“洋彩瓷花瓶”,既佐证了唐英对洋彩瓷器制作水平高超的说法,也说明了珐琅彩瓷器深受清代皇帝青睐,工艺和产量都达到了空前的程度。

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