作者 / 小保
业界认为，2021-22的贺岁档较往常寒冷。但在今天，《误杀2》冲破了10亿元票房大关。
不过，贺岁档过去了，元旦档过去了，除陆续得到“2021年度贺岁档票房冠军”“ 贺岁档总观影人次、预售总场次第一”等荣誉之外，直到近日，《误杀2》还连续三天斩获全国影院上座率和场均人次日冠，并累计积累抖音话题量26.4亿。显然，从多个维度来看，《误杀2》的讨论热度仍在持续。
复盘《误杀2》的成功，情感浓度、现实主义、IP效应三大要素缺一不可。由此，我们不禁要问，这三大要素是怎样一点一点发挥作用的？长远来看，以爱为引、映照当下的“误杀”IP也还有着广阔的创作和市场空间。
情感强烈，直入人心
作为一部讲述平凡家庭遭遇变故的现实主义影片，类型化表达只是《误杀2》的外壳；其内核包裹着的，仍然是人与人之间的情感关系。
对此，观众映后热评就从侧面展现了一些真实反应。比方说，有的观众把《误杀2》选为了新年的第一场电影，不仅认为值回票价，而且还动情地说道“真的只有当了父母才能真正体会到什么都可以给孩子”；又比方说，有的观众表示二刷三刷之后还是会被主角林日朗的极致父爱所感动，“总有人会给予我们温暖，希望小小的萤火虫也能照亮人间”就是他内心久难散去的触动。
所以，从现实出发，《误杀2》因聚焦普通人的真挚情感而打动人心。具体来说，“亲情”是情感浓度十分强烈的影视创作母题，近年来的亲情电影也备受观众喜爱；落到《误杀2》上，其对一位父亲倾尽所有守护家人的刻画，更是直击观众的内心柔软之处。
选题决定了影片的底盘，出色的演绎则撑高着影片的上限。在这一点上，肖央对“林日朗”这位“中国式父亲”的出彩演绎功不可没。
比方说，面对外界质疑，林日朗高喊“你不知道一个父亲为了自己的孩子能做出什么！”；面对至亲家人，他则温情表达道“我会随着这颗心脏的跳动，一刻也不会离开你们。”有着这样血浓于水的亲情展现，观众便自然而然地会随着故事发展“破防”，这也便成了《误杀2》的本土化精髓。
亲情之外，另一个能引发观众强烈情感共鸣的高浓度元素便是“平凡个体”了。从林日朗的个体家庭出发，《误杀2》不仅直面普通人逆境，而且还将浓重的笔墨放在了他们面对逆境时的坚韧与强大之上。
关于这一点，我们只需简单地换位思考，便能理解林日朗的抉择。
首先，面对奄奄一息的孩子的梦想，身为父亲的林日朗只能哽咽回复，而即便他是孩子心目中的靠山，但他也只是一个平凡的老实人，在面对很多难以掌控的事情面前，他也无能为力。其次，《误杀2》的故事中，不只有林日朗一个普通人：“被劫持”人质中的待产孕妇、为救孕妇挺身而出的医生、警察张正义、围观在医院外面的群众……围绕这些角色，《误杀2》整体上设置了一个“普通家庭突遭变故，弱势家人设局互助” 的故事框架，从而让观众产生更多的思考。
这样，虽然《误杀2》情感浓度很高，但它不能被看作单纯的煽情电影。从立意的角度来看，该片是有在情感传递中审视社会的，因此也具备着浓烈的现实主义色彩。
审视社会，映照现实
优质的现实主义电影，有着审视社会、映照现实的千钧之力；而当电影情节与现实生活产生呼应联结，自然也是对一部现实主义电影的最好加冕。
此次，从《误杀2》引出的最直接的一点，就是广泛地引起了人们对“器官移植”这个生命议题的关注。尤其是在近期一条“心脏供体由高铁转运6小时后成功跳动”的新闻发出之后，不少人都感叹“电影照进现实了”。
实际上，合法的器官移植早已不是什么新鲜事，医学上也一直倡导着关于它的正确认识。只不过，作为大众传播媒介一种的电影，在这件事上确实发挥了自己的传播和引导作用，从而起到了突破圈层的影响。
除此之外，《误杀2》还抛出了不少与现实相呼应的议题叩问。
比如，林日朗攥着医生的领口怒吼道：“凭什么把我孩子的心脏给别人！”言辞中既表现了一个平凡父亲的绝望和悲痛，又映射出了社会不公平中的普通人的反抗。又比如，看着被抢走了儿子心脏的林日朗，影片借角色人物之口无力言道：“有的孩子是孩子，有的孩子不是普通孩子。”
诚然，面对不公平的社会资源分配、面对自己难以为继的生存条件，林日朗选择了破釜沉舟。片中，为了自己病重的儿子，为了找回原本属于儿子的那颗能够救命的心脏，林日朗不得已才劫持了急诊中心。
尽管如此，《误杀2》并没有出于剧情目的而回避这种行为的法律和道德风险。片尾，“误杀”点题是林日朗自己误杀自己；片外，像CCTV《今日说法》这样的普法栏目还特别推出了针对性解读。
这样一来，经过由点及面、由小及大的社会讨论之后，《误杀2》的热度质量更上一层。仔细来看，除了积累起观众们巨量的映后讨论之外，围绕“器官移植合法流程”“如何正当捍卫公民权利”“法律正义vs人性光辉”等话题，《误杀2》还引来了包括法学、医学、社会学在内各方面的专业“自来水”，可见该片作为现实主义电影的抛砖引玉之深。
IP延续，惊喜延续
最后，复盘《误杀2》的成功，绕不开的还有“误杀”二字的IP效应。
其一，从《误杀1》的13.33亿元票房到如今《误杀2》的骄人成绩，观众用一张张电影票堆叠起了“误杀”二字的市场号召力。
展开来说，《误杀1》里是意料之外的“误杀”别人，《误杀2》则是蓄谋已久的“误杀”自己，两部电影都是为了解救孩子而设计了一场迷局。所以，“误杀”系列电影在观众心中逐渐变成了表达极致父爱、关注平凡个体和探讨社会沉疴的代名词，其在故事框架、文本意象、细节处理上也有着一脉相承、前后呼应的设计。
其二，正是通过在故事框架、文本意象、细节处理上一脉相承、前后呼应的设计，“误杀”系列IP探索着一种类似平行宇宙的故事类型尝试。
比方说，在故事框架上，“误杀”系列遵循的是“以普通家庭遭遇棘手困境为框架、以弱势群体保护家庭成员为核心、从社会议题出发、对情感与道德之间的人性灰度进行探讨”的四元素组合运用。又比方说，在可见意象上，《误杀1》以羊彻全片，串联起了善良、无辜、救赎等暗喻；《误杀2》则以萤火虫贯彻全片，表达光的力量与生的希望。再比方说，细心的观众还会发现，系列影片的高潮处理也是一致的：暴雨冲刷之夜，真相揭露之时。
其三，“误杀”IP的延续更是“老带新”创作模式的延续，这个做法除了能给观众带来多元崭新的观影体验外，更有助于促进中国电影行业发展。
仔细观察，我们就能发现两部“误杀”电影在培养新人导演上的不遗余力。在《误杀1》的时候，青年导演柯汶利完成了他的长片首秀，到了《误杀2》，导筒则交到了演而优则导的戴墨手上。从结果来看，他们的长片首作都取得了可圈可点的成绩，在长片之后，他们也得到了更广阔的舞台。
同时，除主演肖央外，《误杀2》也基本沿用了监制陈思诚的金牌制作班底，可见其认真打造一个国产家庭犯罪电影品牌的诚意。其中，由李鹏（《误杀1》）、刘吾驷（《唐人街探案2-3》）、杨梅媛（《京城81号》）担纲编剧，还有美术指导赵学昊、录音指导李涛、剪辑指导汤宏甲等人共同为本片保驾护航。
由此总结，“误杀”系列已经成为了中国电影市场的重要IP。两年过去了，《误杀1》的精彩瞬间仍然历历在目，《误杀2》的深刻正直指人心，无论是从市场、创作、还是行业发展的角度来看，“误杀”系列既是成功模版、优质品牌，更是广纳人才的实践通道。
更进一步来说，仍处复苏阶段的中国电影市场需要更多像《误杀1》《误杀2》这样强有力的系列IP作品。一来，中国电影市场需要更多现实主义佳作，由此抵达观众、审视社会；二来，系列化会是中国电影工业往前发展的必然方向，因为它能通过一部部续作持续调动市场活力。
期待“误杀”系列新作，相信“误杀”系列在制作上的诚意，能继续带给我们像“李维杰、林日朗”这样的高光角色，更期待“误杀”团队能给电影行业培养更多的优秀的青年导演和新生力量。
