在2001年，一部国产剧一经播出，便轻松拿下了央视的收视冠军，以最高17.74%的收视率创下新世纪以来的新高。

　　而这部剧的最吸睛之处，不仅仅在于它的故事，而是从主角到龙套，全都是老戏骨。

　　斯琴高娃、陈宝国、张丰毅、张艺谋、陈凯歌、姜文、宁静、何赛飞.....

　　据说，在拍摄期间，几位老戏骨都抢着求导演给自己加戏，哪怕就多一两分钟都行。

　　他们之所以这么做，全都是因为这部剧的导演，是他们的恩师——郭宝昌。

　　导演郭宝昌耗费了半生心血，花了整整40余年，才完成这部国剧经典——《大宅门》。

　　剧本酝酿40年，张艺谋、姜文、陈凯歌集体客串，这部剧是国剧之光。

　　不管对事还是对人，不同的观众从剧中能看到不同的面向。

　　在我看来，《大宅门》既立足于一个时代，又超越一个时代。

　　它以家庭为切口，投射出一个民族的大时代，雕刻出饱含精气神的人物群像。

　　从角色到台词，从故事到背景，从音乐到画面，《大宅门》标新立异，每一集都精彩纷呈。

　　郭宝昌曾经潸然泪下地说到：“剧中，那些惊天动地的故事都是真的”。

　　值得一提的是，该剧的灵感来源于郭宝昌的真实经历，是一部半虚构半真实的影视作品。

　　《大宅门》是一部根据真人真事改编的电视剧，讲述了百年老字号“百草厅”药铺的起落沉浮，以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。

　　堪称一部清末民初的百科全书，被称为近代版《红楼梦》。

　　不过，出于各种考虑，同时也为了保护这部作品，郭宝昌进行了必要的艺术上的加工。

　　剧中大宅门里白家的原型，就是在清朝末年，声名远播的同仁堂，也是郭宝昌的家。

　　郭宝昌原名李保常，1940年出生在一个贫困的家庭，家里穷的揭不开锅，母亲迫于无奈，为了八十大洋把他卖到河北沙城。

　　他的三姨知道了，又转手把他卖给京城郭家赚取差价。

　　后来，郭宝昌被过继给同仁堂乐家四爷二房乐镜宇的太太当儿子，母亲名叫郭蓉。

　　对应到剧里，郭榕成了香秀，郭宝昌成了李天意。

　　为了能在家里能有立足之地，母亲郭榕对养子郭宝昌无比宠溺，养父乐镜宇也很疼爱他。

　　郭宝昌很喜欢钻进养父乐镜宇房里听故事，听他讲述各种家族轶事和风风雨雨，郭宝昌从小耳濡目染，脑子里有很多故事。

　　所以，《大宅门》前40集的剧情，基本上是从养父那里听来的。

　　而郭宝昌从1959年开始创作《大宅门》的剧本，手稿前前后后被毁三次，历经坎坷。

　　第一次，他将初稿给养母郭蓉看，当她看到文章里有对自己早年“抱狗丫头”的描述，一气之下把文章给烧了，于是《大宅门》的第一次初稿就这么被杀死在摇篮里；

　　第二次，他正在创作《大宅门》时，不料被人举报，写到三分之二被没收，罪名是为资本家著书立传；

　　第三次，郭宝昌与第一任妻子感情破裂，《大宅门》的手稿被妻子狠心烧毁。

　　直到90年代，郭宝昌在广西电影制片厂工作了近二十年，积累了一些的资源和人脉。

　　他凭借着记忆和被毁掉的剧本拼凑起来，才完成了《大宅门》的最终剧本。

　　1995年，郭宝昌说服了一家投资商，终于迎来拍摄《大宅门》的机会，他借此组织了一次中国第五代导演的大聚会。

　　需要说明的是，“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。

　　这批导演有的下过乡，有的当过兵。

　　正因为他们的经历丰富，接受过专业的训练，才为中国电影带来了创新精神和新鲜血液。

　　在这场聚会上，郭宝昌带着剧本，本来只想让张艺谋看一看，结果大家都被这个剧本深深吸引，直呼“百年难遇的好剧本”。

　　著名导演田壮壮号召：“我建议咱们每个人在里头客串个角色给宝爷助威。”

　　在场的张艺谋、陈凯歌、姜文等第五代导演纷纷响应，决定每人客串一天，24小时任由郭宝昌安排。

　　在一部电视剧里，竟然云集了这么多未来的大导演，他们心甘情愿客串“芝麻点的小角色”。

　　陈凯歌为了演清朝戏把头发剃成了光头；

　　张艺谋拍了一整天觉得自己没入戏，要求重拍；

　　姜文一场五分钟的台词练了一整天。

　　毫不夸张地说，没有宝爷这部剧的影响，就没有中国第五代导演的诞生。

　　正因为如此，《大宅门》在人物形象塑造上相当成功，每个人都不是简简单单的，都有其存在的理由。

　　即使一些没有名字的角色，比如商人、医生、王爷、贝勒、格格、丫头等等个个鲜活、栩栩如生，非常有特点。

　　特别是白文氏、颖宇、景琪、杨九红，因戏多，性格更如浮雕一般清晰。

　　《大宅门》的灵魂，就是男主白景琦（陈宝国饰演），生活原型就是郭宝昌的养父乐镜宇。

　　从他的身上，能够看到旧时代的很多陋习。

　　但是在大义面前却能守住底线，敢为陌生人仗义疏财，敢为风尘女得罪权贵，敢为民族尊严赌上性命。

　　除此之外，女性形象也是最能体现导演的价值观。

　　往往，导演想要批判什么，就会通过女性的命运来反映出来。

　　在剧中，以白景琦生命中最重要的三个女人为基础，来作为谈论的焦点。

　　总而言之，无论角色的大小，各个都极具辨识度。

　　每个主演和配角都玩命似地投入，这也是这部剧能如此精彩的重要推手。

　　在大宅门中的26年，把里面的恩恩怨怨，生生死死，血泪情仇，几度兴衰，淋漓尽致地呈现给了观众。

　　从另一个角度看，《大宅门》的可贵，不仅在于写了宅门的变迁、人物的命运，还在于透过大宅门写了历史。

　　这些近现代的历史事件，都在戏里或隐或显的有反映，而且这些历史事件也对大宅门的生活构成影响。

　　剧中人物的生活、思想不得不跟着时世的变化而调整，显示了作者郭宝昌的历史眼光。

　　当然，《大宅门》能在当年掀起热潮的，还有一个重要原因，是它生逢其时。

　　在它之前，《雍正王朝》、《康熙王朝》等国产历史剧揭开了王朝国家与帝王将相；

　　《牵手》、《贫嘴张大民的幸福生活》等又讲述了小家小户和平民百姓。

　　而《大宅门》无疑打开了“讲述近代大家族兴衰史”的新口子。

　　为了拍好这部剧，陈凯歌剃光头，张艺谋反复重拍，姜文背一天台词。

　　随后，《金粉世家》、《京华烟云》、《闯关东》都追随《大宅门》的步伐，一时间优秀好剧遍地开花，将国产剧的整体水平提升了一个档次。

　　从这一点来看，《大宅门》在国产剧的发展进程中，有着承上启下的非凡意义。

　　时隔20年，让人不禁惋惜：社会飞速发展，但艺术创作却一直缓慢前行。