所谓混合声就是真声与假声的混合。在我国戏曲中称之为真嗓与假嗓的混合或大本嗓与二本嗓的混合。其实，根据人体歌唱发声的客观规律，任何一种正确的歌唱方法，包括美声唱法、中国的民族唱法和戏曲、曲艺唱法等，唱出的声音都应该是混合的。
混合声在我国民族唱法以及传统的戏曲、曲艺唱法中也经常应用。许多有成就的民族声乐歌唱家和戏曲、曲艺表演艺术家，在嗓音的使用上无一不重视对混合声的运用，并取得了丰富的经验，获得了理想的演唱效果。
混合声之所以是歌唱的理想声音，是因为它不但具有真声的明亮、坚实，又具有假声的圆润、柔和以及丰富、集中的高位置共鸣。真假声结合的混合声，不但有利于协调、统一的整体歌唱状态的建立，而且，能使歌唱音域宽广，歌唱声音圆润、灵活优美，富于表现力和感染力。
混合声，由于是真、假声的混合，并随着声音的离、低变化而调整其真、假声的比例，因此，歌唱时，声音比较连贯、统一，没有明显的声区界限和换声的痕迹，声音上下比较贯通。混合声，由于具有充分的真声色彩，比较接近我国民族语言特点和咬字、吐字规律，因此，运用混合声演唱比较容易做到吐字的准确和清晰，达到字正腔圆的演唱效果。
混合声中，真、假声应随着音高的不同变化而不断地调整其不同的比例。唱高音时，假声的成分相应增多，真声的成分相应减少，为高音的演唱提供了有利条件，有利于克服高音演唱中的困难，尤其对于克服男声高音演唱中的困难。会起到十分有效的作用。唱低音时，在保证声音高位置的前提下，相对增加真声的比例，加强真声的色彩，声音就能下得来，就能获得良好的胸腔共鸣。
唱出既坚实、宽厚又富于髙位置的低音来。这对于解决女高音的低音区声音空虚、暗淡的毛病，是一种十分有效的方法。在混合声的训练中，一般多采用i(衣）、yu(迂)、u(乌)等母音进行练习。除此之外，有的还可以运用“小哼鸣”练习，体会假声的位置。
混合声的练习，可以根据不同歌唱者的具体情况，采用灵活的练习手法，有针对性地解决每个人所存在的问题。但是，不管采用什么练习方法，在最初的基础训练中，控制好声音音量，科学地运用好发假声的意识和状态，保持假声的位置,都是必须尽力做到的。只有这样，才能获得理想的混合声效果。
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