文征明博赅书学，功力深邃。此卷为其70岁所书，书艺已臻成熟。从奔逸健畅的气韵与敛放有致、跌宕变化的态势。都可以显见他晚年在王书的根底上，对怀素、黄庭坚大草的追摹与参化。

　　作为兼取、融会前人成就的创作范例，此卷的书法应是成功的。特别对于勤谨文雅，以学力胜，“晚岁取《圣教》损益之”的文征明来说，这放逸的草书更是反映他时有不甘束缚，渴求解放的心态的难得珍品。

　　文征明的书法作品，以小楷及行书较为多见。草书则绝少。王世贞说他晚年“绝不作草”，则是过于绝对了。从这件作品来看，他的草书运笔遒劲流畅，风格苍秀，可见他“少年草师怀素”，确曾下过一番功夫。也许是由于他的性格较为严谨，而草书则要求纵逸，因而草书不是他爱写的书体。由于写得少。所以在他所写的各种书体中，草书不是他的强项。

　　就这件卷子来说，气势亦佳，而后半段自“绿阴如水”起至末尾．其气复趋平敛，虽有个别字形态放纵，问撑其中，但与前半段相较，终有气势渐弱，勉为其继之感。即就前半段而言，较之怀素之诡异与虚浑，黄庭坚之奇瑰与雄放，亦不免逊色。

　　看来，这跟他少写这种书体有关，作者的本性难掩，这是创作主体与审美主体都不能强求的。——作品乃作者心灵之物化，这该是此卷历史文化价值的又一佐证。同时正因为他的草书罕见，这件作品就成了研究文征明书法的十分珍贵的资料。