李苦禅先生对传统有深入的研究，而且在他的画上有非常强烈的体现。李苦禅先生在学习继承传统的笔墨技法基础上，对明清以来，特别清代的大笔头的花鸟，大写意花鸟，有系统的学习和实践。

　　所以他下笔稳、准、狠，几大笔、几团墨，水分很饱和，墨也饱和，画面非常强烈，笔头也很厚重。传统笔墨的表现力在他笔下表现得非常好，每一笔都很精彩，有很强烈的感染力。

　　他画的鹰、松树、石头，哪怕小鹌鹑都是笔笔饱满、充分。这跟苦禅先生的性格有关。他喜欢唱京剧、演关公，他的性格、爱好、兴趣和修养，与笔墨结合起来，对他的艺术创作起着非常重要的作用。

　　石鲁先生有着很强烈、犀利的用笔，还有丰富的画面处理经验，该用水的地方大量用水，该干的地方很干练，形成了画面独特的、强烈的面貌。这都是当时他给我们上课时留下的印象。

　　他的很多小画也很精彩，有一次他在天津有个画展，我们看到他很多像笔记本大小、烟盒大小的小画，但画面很精彩。他的线特别像钉头鼠尾描，很严谨又很放松。石鲁先生是有家传的，他的哥哥也是画虎名家。他画的《转战陕北》，整个画面的结构，表现了毛主席伟大的胸怀和形象，还有把控整个战场的气度，这张画确实是石鲁的代表作。

　　蒋兆和先生当时给我们上课的时候，已经生病了，身体状况不是太好，他躺在病床上，我们学生分几组到他家里，拿着画作请他来看。他是近代水墨人物画开拓者，是新中国新人物画的先行者、践行者、开拓者。在他跟徐悲鸿先生之前，包括张大千先生这些人物，都还属于古典人物画的大范畴。

　　从五四新文化运动以后，徐蒋体系把西方的造型，跟中国笔墨结合起来，开创了新人物画的新路子。他对水墨人物画、近现代新人物画的贡献是巨大的，是新水墨人物画的开创者之一，也是里程碑式的人物。我们就是在这样的基础之上学习研究，加上生活感受，继续向前推进。

　　黄胄先生早年就在速写上很有功力，也有着系统的研究。参军以后，又在新疆用大量的速写去描绘新疆丰富多彩的生活。他在这个基础上，再用中国的笔墨表现出来，所以他的人物画里很多线还保留着速写线条的真率，不加修饰，甚至还有复线，实际上是为了增加丰富性、表现力，这正是他的特点，利用复线表现对象的丰富，表现对象的变化。

　　更重要的是他造型生动准确，所以看黄胄的画，充满了一种活力、张力，像他这样生动的表现，给人一种感染力和力量。我中央美院研究生毕业以后，参加黄胄先生1980年办的第一届人物班，他亲自上课、示范，一上午能画四五张。

　　因为我也画西北少数民族，也画牛、马、羊、骆驼等，也喜欢画速写，所以深得黄胄先生指教，包括师母都对我非常关心。我从他们身上学习到了对于艺术的真诚、执著、真率，带着感情去表现、去画，并且始终不离开生活。所以黄胄先生对我的影响非常大，他对艺术的激情，对生活的热爱，对他笔下表现的各族人民的真情实感，是非常值得我们学习的。

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