为什么不需要拿《甄嬛传》剧本？

　　很多看客脑洞大开：如果男女主可以拿甄嬛剧本，那就没有遗憾，可以让小九留个孩子，属于他和茗玉的孩子，也是这份爱情的一个见证和结晶，不至于那么遗憾。

　　但是看完小九的一生，阿酱觉得，《长安诺》的编剧没有加上这个大家都期望的“魔改”，其实是为合理以及升华主旨的。（看到很多观众纷纷脑洞，但是，有时候，悲剧往往是最值得回味的，这是剧，编剧自然是要从“利益最大化”出发。）

　　关于小九的“诺”

　　从年少到年老，承煦的一生是悲剧的一生。

　　年少时，还是永安王之际，他立下与父皇（小九的人生导师）与天下大晟长安之诺，要守。

　　立下与茗玉（小九的女神）的一世长安之诺，要守。

　　他失去了太多，然而，他又似乎什么也从未得到过。

　　英雄是有悲情色彩加持的。

　　小程序一生的执念就是大英雄与心爱之人。

　　他做成了英雄，却也失去了一切。

　　阿酱总喜欢看he，喜欢主角光环，希望自己喜欢的男女主能够有一个圆满结局，只是因为想让自己所喜爱的那个角色可以求仁得仁，付出了那么多，也能得到自己想要的，一切圆满，多好。

　　所以阿酱也有私心，希望启元其实是小九的亲骨肉（一开始，特别期待编剧能够“发挥”一下），无论承煦有没有知道这件事，总想让承煦在这世间其实是得到了什么，他对启元的付出更加没有白费。

　　就像《甄嬛传》的果郡王一样，是一份爱情的见证和永恒的记忆。

　　而越往后看，其实阿酱越发明白，承煦心中，不是只有茗玉，他是真的想做英雄，诺之一字也并不是只是对茗玉。

　　是茗玉与他的“诺”千丝万缕，他这一生，为茗玉，也为与茗玉有关的“诺”。

　　“诺”始于茗玉，亦终于茗玉，也算是有始有终了。

　　当看完《长安诺》这一整部剧，阿酱觉得，或许编剧的目的在于：

　　悲剧才能留白。

　　小九在现实中，就是一位理想型男友。

　　人无完人，金无足赤，“不圆满”，才让这个人更加真实，也更加接地气。

　　《长安诺》，以名字来看整个剧，编剧是扣题了。（满分作文选手）

　　承煦做到了他的诺。

　　这一生，有悔，但总无愧于心。

　　他对得起国，对得起父王母妃，对得起茗玉，甚至对得起毫无血缘关系的侄子。

　　小九没有遗憾

　　《长安诺》的编剧没有给我们想要的圆满，之前猜测是为了过审，不过，这应该是其中一方面的因素，这部剧，这段情，注定就是遗憾。

　　承煦的一生，看似什么也没有得到，什么也没有留下，什么都错过，但是恰巧是这份遗憾，才能在55集中，让我们看到的他还是那个最初的他，温柔，深情，执着。

　　一开始看老茗玉梦见小承煦的时候，阿酱以为（很多观众应该也有相似看法），小九离去之前梦到的与茗玉在草原拥抱，看到的是中年的茗玉，而茗玉病中看到的小九是年轻意气风发的小九，可能是小九爱的是全部的茗玉（好的，坏的），而茗玉爱的却只是最初的小九，她早就已经不爱了。

　　接下去再品，阿酱想，并不是，不是茗玉只爱年轻的小九，而是小九这么多年，其实从未变过，无论外表怎么变，如何用摄政王的外表掩饰自己，他永远是那个少年，是那个一直爱着茗玉的人，是那个一直想与茗玉“纠缠一生”的人，是那个一直遵守与茗玉之诺的人。

　　茗玉心中也有遗憾，不知大家可否注意，承煦入梦，身着还是“茗玉敬酒”的衣服，她也希望，一切没变，回到那个时候，她和承煦一起离开，哪怕惹怒三哥。

　　而小九之所以看到的是中年的茗玉，是因为他自始至终，从未对这份爱情死心，他不信命，他是带着这份期盼走的，在他心中，他和茗玉圆满了。

　　多尔衮VS萧承煦

　　当然，最让人开心的，《长安诺》的编剧也并非没有修改，她改掉了“鞭shi”这个设定，升华了父子情，启元最终也理解明白了母后与九皇叔的感情。

　　多年之后，茗玉一直生活于寂寞痛苦与愧疚之中，心中羡慕孩子之间的感情，一直承受着思念之苦，启元死前在怀念九皇叔的恩情与自己的愧疚。

　　多尔衮是真的有野心，同时也有对玉儿的深情，多尔衮心中可能对玉儿的感情比野心稍多，但也只在伯仲之间，从大玉儿问他愿不愿意和他一起归隐他的犹豫可以看出。

　　而小九他也有野心，但茗玉从来都是首位，正如承轩所言，那些雄心抱负，都不如茗玉。

　　承煦这一生，看似什么都错过，金戈铁马，一无所得，但是他却守住了诺言，做成了父王口中的大英雄，得到茗玉一生的怀念。

　　不完美，无法求仁得仁，永远是世人的常态。戏剧来源于生活，这种常态，才是真实。