偶然看到了一个问题，就是争论马季与马志明谁的相声成就更高、对相声的贡献最大。其实，像是成就奉献这一类的东西，本就是虚幻的，比较的标准不一，答案也不标准。

　　不过这几年，马志明倒是和郭德纲打得火热，也引来了不少观众的争议，诸如晚节不保的名头也日渐肆虐。无论是马季也好，还是马志明也罢，对郭德纲的态度倒挺一致。

　　都曾肯定德云社的发展，少马爷还刨过一次，只不过那是后话。这里倒是能说一句：肯定郭德纲对相声有贡献的，艺术成就也差不多。

　　前面也提到了艺术成就，本没有一个客观的评价标准，所以这也成了公说公有理，婆说婆有理的话题。且当作是抛砖引玉，也欢迎大家各抒己见。

　　如若从对相声的贡献角度出发，马季能甩马志明一大截，甚至相声泰斗马三立也望尘莫及。马季歌颂型相声的创新，延续了这门艺术50年的生命。

　　相声发展最大的危机，并不是向剧场内过渡的相声改进小组，而是上世纪60、70年代的相声去向问题。在内外交困之时，马季创制的歌颂型相声异军突起，维系了相声发展前景。

　　上面的内容我们暂且将其规制到艺术成就的部分。这里就做一个简单的总结：如果从相声功底上来看，马志明胜于马季；如果从艺术成就上来看，马季远超马志明。

　　如今流行的一个观点便是：马季是最后一位大师！虽然不被相声界广泛承认，但如果是马季距离大师还有一米的距离，马志明的距离就得到十米了。

　　马季已经作古，想要再次提升艺术水平已经不可能；马志明垂垂老矣，登台的次数已屈指可数，这个差距会一直存在，甚至永远追不上。

• 　　相声功底

　　从相声辈分上来讲，虽然马季的年龄比马志明大，但马季需要叫马志明一声师叔，而且是亲师叔。马志明是相声世家出身，学艺的条件太优越了。

　　但听够了相声语言的马志明，对这项技术也有抵触的意思，所以年轻时进入戏班学戏。阴差阳错之下，学戏的经历成为了他相声艺术的垫脚石，一段《大保镖》就封神了！

　　最重要的，是父亲马三立倾囊相授，将自己的一身能耐传授给儿子，从而保证了马派相声的活水，维持了马派相声的繁荣。少马爷对传统相声的演绎，出神入化，无出其右者。

　　而马季的学艺方式，则是“千顷地，一棵苗”，四位老师共同培养出这样一位相声大师，马季自己说过：“教给我东西最多的是刘宝瑞”。导师就差了一截了，学生自身还有缺陷！

　　马季可不是相声世家，也不是门里出身，少了熏的过程。之前顶多算个曲艺爱好者，半路出家成了相声演员，其实马季的徒弟们也类似，都是20岁左右才进入相声行列之中。

　　有些童子功错过了，废再大的力气也补不回来。马季在相声功底方面要弱一些，弱，可不代表没有，这里是相对于少马爷而言的。

• 　　艺术成就

　　虽说相声功底弱一些，但艺术成就却是毫不逊色。当马志明还在牛棚里头强制劳动的时候，马季凭借一段《友谊颂》，成为了当时相声的代表。

　　此后，马集又在春晚舞台上耕耘，创造出了《宇宙牌香烟》、《五官争功》等作品，成为了春晚相声的明珠，也成为了相声史上的一座高峰。

　　同时，马季积极培养后备力量，以姜昆、冯巩为代表的马家军成为时代主流，一直影响到今天。

　　马志明虽然也有过艺术尝试，但终究是浅尝辄止，一段《纠纷》引来的纠纷就让少马爷大彻大悟，重新回到了传统路子上，更加注重自身艺术的提高。

　　虽然有作品的呈现，但没有走出一条新路来，也没有创新相声体系和相声理论，与马季的差距也就凸显出来。

　　马志明在性格上也有缺陷，几任搭档先后裂穴也能说明问题，性格太直率，不太会做人也就成了其在相声界的一个阻碍。如果有人喊马志明为大师，相声界得有七成的反对票！

• 　　写在后面

　　身处北京的马季，与身处天津的马志明，分属于侯派和马派的阵营之中，都给观众带去无数欢笑。

　　马季创新了相声的内涵，丰富了相声的表演形式，促进了春晚相声的发展，开拓了电视相声的新途径，并且培养了大量的新人，对相声界的贡献是巨大的，是最接近大师的一位。

　　马志明扎根于人物的生活日常，接地气成为他的标签，也因此获得了普通观众的喜爱，但从相声贡献、继承创新等方面来说与马季还有不小差距。