古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?
2019年06月11日 18:36 新浪网 作者 用户6975820352

馆阁体与唐代楷书名家欧阳询、颜真卿的渊源极深,因此有欧面馆阁、颜面馆阁等说法。清代学习颜真卿书法的人非常多,原因之一即在于此。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

阎敬铭致但湘良书札

颜体字的特性决定了它难以写得很小。在字大如钱的宋代刻本中能见到颜体字,在字体普遍偏小的清代刻本中,颜体字就百无一见了。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

阎敬铭致但湘良书札

同样,清代的抄稿本中也难以见到颜体字的使用。从这一点来说,如果发现一部清代的刻本书,或者抄稿本,用的是颜体字而非颜面馆阁,无疑值得多加。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

清 写手甲《三订四书辨疑补》抄本 约1821至1861年间

明末单侃所著的《兵法丛谈》,传世极为少见。新发现的道光年间无名氏抄本《兵法丛谈》,用的是颜体字。这可能比书籍本身的孤罕程度还要令人格外感到有趣。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

谢松龄《易经权衡》稿本 约1716年

颜面馆阁只是借鉴了颜体的外在体势,加以在个别点画(如竖弯钩)上予以有限度的强调。颜面馆阁行笔迅捷直白,与颜体的沉涩紧劲恰恰相反,无法表达颜体厚重和雄强的真正意蕴。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

清 写手乙 《三订四书辨疑补》抄本 约1821至1861年间

抄本《兵法丛谈》的开本不大,行距、字距都比较紧,每个字的大小在六七个毫米左右。如此逼仄的空间里,这位无名氏却能将颜体的雍容气度展现无遗。

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许珏《戊申禁烟函稿》稿本 1908年。

此人胆魄之雄壮,笔力之精劲,书法水平之高,即使置诸整个清代,也罕有能与之匹敌者。《兵法丛谈》抄写的方式,显示出这位无名氏是将它当作正式的书法作品来进行创作的。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

杨宪曾《庐山面目》稿本 约1874至1876年间

无名氏抄本《兵法丛谈》的意义不仅在于向后人提供了一件清代中后期非馆阁体的样本,更重要的是,它揭示了清代世家大族书法教育的秘密。馆阁体的实用性、功利性,它的俗媚、刻板,与传统书法艺术审美相去甚远。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

清《玉洤词》精刻本1854

入仕之后的读书人,尤其是进士、翰林等『正途』出身的官员,在努力写得一手漂亮的小楷书的同时,多半会由此上溯王羲之、颜真卿以及从颜真卿而出的『宋四家』,或者参研北碑,从而使自己能离『艺术』更近一些,使自己的书法更古雅一些。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

清《兵法丛谈》抄本 约1830至1850年间

这在清代几乎是一种常态。他们这种经由上溯和参研而来的书法,几乎不可能完全摆脱馆阁体的影响也是一种必然。与此不同的是,不少世家大族在对子弟进行书法启蒙教育时,馆阁体和传统书法是同步进行的。

古籍善本收藏:无名氏的馆阁体为何如此出挑?

汪宗沂《卫公兵法辑本》稿本 约1888至1894年间

于是,他们能写馆阁体,也能写不带馆阁笔法的传统书法。这种齐头并进的教育方式,颇值得玩味。纵然馆阁体与颜体有天生的血缘关系,无名氏的书法中还是看不到馆阁体的痕迹。他出身于某世家大族的可能性极高。

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