一直以来，华语电影里都有一个南国。

　　1996年侯孝贤拍过一部名叫《南国再见，南国》的电影，正值壮年的高捷总是面无表情地嚼着槟郎，骑着摩托车的时候镜头里有不断闪过的村舍和香樟树，那是侯孝贤镜头里的南国。

　　再早的时候，香港还有一本电影杂志叫《南国电影》，杂志57年创刊，横跨将近30年，虽然严格来说它是邵氏的官方刊物，但在某种程度上它也可以被视作是香港电影的官方刊物。

　　在几十年的时间里，因为电影工业发展进程的差异，南国这个概念似乎只存在于港台的电影之中。那些炫目的，迷离的，潮湿的，暧昧的画面与氛围，与内地的电影还相距甚远，占据内地电影主流话语体系的，一直是偏北方的，坚硬与粗粝的。

　　今时不同往日。华语电影的创作重心在过去十几年发生了天翻地覆的变化，过往那些处在文化语境相对边缘地位的故事和空间，一个又一个被搬上银幕，可以说内地电影人靠着自己的努力，再造了一个新南国。

　　2020刚开年，鹿特丹电影节就公布了入围名单，华语电影《她房间里的云》成功入围主竞赛单元，导演郑陆心源是杭州人，故事也发生在杭州年前的冬天。如果往大了说，郑陆心源似乎是这一波“杭州新浪潮”的新成员，这个不短的名单里还有顾晓刚、仇晟、祝新几位导演，他们都在用各自的方式讲述发生在杭州这片土地上的故事。

　　更大的图景展开，过去今年华语电影版图里的全新时空不断呈现，水雾弥漫、山路蜿蜒的贵州，城市巨变、格局重组的广东亦或是去年被人热议的《南方车站的聚会》，那里面湖北或者武汉城乡结合部野蛮生长的现实，“又刚又怂”的性格被展现的淋漓尽致。

　　但这些仍然只是来自南方的影像中的冰山一角，事实上还有着更多的并不为更多人所知的影像，在等待着属于它们的观众。它们或是展现南方的文化多样性，或是探索诗意与神秘主义。

　　我们的朋友@林象文化 一直尝试着把中国乃至世界的新锐艺术电影带到普通观众面前，词语放映更是成为文艺电影领域最重要的品牌之一。2019年初，他们首次使用“向南的暧昧”主题，集中放映了14部南方的作品，所谓“给北京干冷的空气带来一袭水分和暖意”。

　　新年伊始，向南的暧昧将再次启动。这一次主题展映涵盖的电影类型将更加丰富，包含剧情片、纪录片和短片等14场放映，除了大师新作与经典再现单元，还有章明作品特别展映。用他们自己的策展语形容就是，“让南来的暖流，唤醒冬日昏睡的身体。”

　　2020年这场向南的暧昧之旅也不止于中国，比如开幕影片就是印尼最知名的先锋导演加林·努格罗的《我身记忆》，导演讲述了赤道以南的爪哇岛上一段个人成长的故事，影片既有现实观照，又有诗意表达。能够与中国观众见面，也实属不易，而片单中的多部电影对于普通观众来说，也许都是只此一面之缘。

　　暖湿气流，已经北上。